Sie betrachten gerade die aktuelle Version 2020 dieses Dokuments.

Aus Italien op. 16
Kritischer Bericht

Kritischer Bericht

Der vorliegende Band enthält zwei edierte Notentexte der Tondichtung Aus Italien: die Orchesterpartitur und den eigenhändigen Klavierauszug. Der besseren Übersichtlichkeit halber gliedert sich der Kritische Bericht auf oberster Ebene in zwei Teile für diese beiden Notentexte. Im Inneren sind beide Teile analog aufgebaut: Zuerst werden die editionsrelevanten Quellen genannt und beschrieben; eine Quellenbewertung erläutert die Abhängigkeit der einzelnen Quellen untereinander sowie ihre Bedeutung für die vorliegende Edition. Nach den Ausführungen zur Editionsweise und zur redaktionellen Gestaltung des Notentextes werden die editorischen Eingriffe des Bandherausgebers sowie die Lesarten der hochrangigen Quellen mitgeteilt.

Aus Italien (Partitur)

I Quellenbestandsliste

A*	Autographe Partitur, Stichvorlage der Sinfonischen Fantasie Aus Italien op. 16; 1886; The Morgan Library & Museum New York (US‑NYpm), Robert Owen Lehman Collection, Signatur S9125.A932; RSQV-ID q00259.
E	Erstdruck der Partitur, Jos. Aibl, München 1887; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 4 Mus.pr. 64150; RSQV-ID q14446.
D1904	Studienpartitur, Jos. Aibl, München 1904; Exemplar: Ludwig-Maximilians-Universität München, Universitätsbibliothek (D‑Mu), Signatur 0911/CCs 3053; RSQV-ID q14447.
E‑St	Erstdruck der Stimmen, Jos. Aibl, München 1887; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 2 Mus.pr. 3686; RSQV-ID q14448.
A‑KA*RS	Autographer vierhändiger Klavierauszug des Komponisten, Stichvorlage; 1887; in unbekanntem Privatbesitz; RSQV-ID q00261. Teilreproduktionen in diversen Katalogen, siehe den Abschnitt »Eigenhändiger Klavierauszug des Komponisten«.
E‑KARS	Erstdruck des eigenhändigen vierhändigen Klavierauszugs; Jos. Aibl, München 1889, Exemplar: Richard-Strauss-Institut Garmisch-Partenkirchen (D‑GPrsi), Signatur WS.301.147.KA1889(05), RSQV-ID q14449.
E‑KAOS	Klavierauszug für 2 Klaviere von Otto Singer; Jos. Aibl, München 1904, Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 4 Mus.pr. 56637; RSQV-ID q14450.

II Quellenbeschreibungen

A*

Autographe Partitur, Stichvorlage der Sinfonischen Fantasie Aus Italien op. 16; 1886; The Morgan Library & Museum New York (US‑NYpm), Robert Owen Lehman Collection, Signatur S9125.A932; RSQV-ID q00259.

Beschaffenheit

Einband

Neuerer grüner Halbledereinband (marmoriertes Papier in Grüntönen, dunkelgrünes Leder an Ecken und Rücken, Übergänge mit goldenen Strichen gesäumt), goldene Verzierungen (Borten) und Beschriftung am Rücken.

Hochformat, 35,4 × 28,6 × 1,7 cm. Goldprägung auf rotem Grund, oben: »RICHARD | STRAUSS«, unten: »AUS | ITALIEN | OP. 16«. Innenseiten ebenfalls mit marmoriertem Papier beklebt, ohne Beschriftungen. Rücken durch Lichteinwirkung gebräunt, sonst guter Zustand.

Vorsatzblätter

Vorne zwei Blätter: Erstes recto marmoriert, verso (ganzflächig verklebt) hell, leicht holzig, mit Signatur von Robert Owen Lehman (»R. Lehman«) in schwarzer Tinte; zweites wie erstes verso, aber leer. Hinten zwei entsprechende leere Blätter. Guter Zustand.

Notenpapier

Hochformat, 34,6 × 25,7 cm. Insgesamt 87 Notenblätter, Paginierung des Komponisten separat für die einzelnen Sätze (oben, außen) sowie durchgehend (unten, Mitte). Separate Paginierungen beginnen jeweils auf Bl. 2r mit »2«, auf Bl. 12r mit »1«, auf Bl. 39v mit »2« (Bl. 39r: fälschlich »55«; richtig wäre »1«) und auf Bl. 54r mit »1«. Die durchgehende Paginierung beginnt auf Bl. 12r mit »21« (davor liegende Zwischentitelseite nicht gezählt) und fehlt auf Bl. 29r/v; außerdem erscheint »72« zweimal (danach folgt richtig »74«).

Cremefarbenes Systempapier mittlerer Stärke (zwei Sorten).
Bl. 1–11, 54–87: 20 Systeme; Papierkennung: Breitkopf & Härtel-Signet (Wappen mit Bär und darin Jahreszahl 1719), darunter: »B & H. Nr. 12. C.«, sichtbar auf Bl. 1r, 2r, 5r, 6r, 9r, 10r, 54r, 55r, 58r, 59r, 62r, 63r, 66r, 67r, 70r, 71r, 74r, 75r, 78r, 79r, 82r, 83r, 86r. Rastral 5,8 cm, mit Notensystemen bedruckter Bereich: 29,3 × 21,3 cm.
Bl. 12–53: 18 Systeme; Papierkennung: Signet wie oben, darunter: »B & H. Nr. 11. C.«, sichtbar auf Bl. 12r, 13r, 16r, 17r, 20r, 21r, 24r, 25r, 26r, 27r, 29r, 30r, 31r, 32r, 33r, 39r, 40r, 43r, 44r, 47r, 48r, 51r, 52r. Rastral 5,8 cm, mit Notensystemen bedruckter Bereich: 28,6 × 21,5 cm.
Systeme z. T. von Hand verlängert (S. 6, 10, 16, 18 der ersten separaten Paginierung, S. 21, 30, 31, 43, 53, 57, 70, 71, 72/2 [=73], 92, 94. 99, 111, 115, 119, 127, 133, 134, 137, 143, 145, 146, 148, 154, 157, 158, 159, 162, 164, 168, 171 der durchgehenden Paginierung). Wasserzeichen »BREITKOPF & HÆRTEL | LEIPZIG« (doppelrandige Buchstaben) und (Gegenmarke) Wappen von Breitkopf & Härtel mit Jahreszahl 1719 darunter (Bestandteile sichtbar z. B.: 1. Zeile Bl. 1, 2. Zeile Bl. 4, Wappen oberer Abschnitt Bl. 57, unterer Abschnitt Bl. 78).

Papier nachgebräunt, vereinzelt leicht durchschlagende Tinte oder Abklatsch, zahlreiche kleinere Verschmutzungen, horizontale Knickspuren, Ränder leicht bestoßen, rechte untere Ecken abgegriffen. Bl. 54r am linken Rand Verklebungsreste (geringer Textverlust am autographen Instrumentenvorsatz); Bl. 79 Einriss am Aussenrand; Bl. 87v am linken Rand stockfleckig. Blattränder glatt beschnitten, dadurch minimaler Textverlust (Bl. 1v am Instrumentenvorsatz, Bl. 29r: Untere Zeile der Fußnote fehlt, Bl. 38r: Unterlängen der Fußnote leicht angeschnitten). Zustand insgesamt gut.

Bindung

Ursprüngliche Bindung durch Beschnitt zerstört; Manuskriptblätter einzeln an die äußersten Ränder von scharnierartigen dünnen Papierstreifen (Breite: 25 mm) angeklebt (Überlappung: 2 mm); Streifen zusammen mit Zwischenlagen (Kartonstreifen zum Ausgleich der Manuskriptblattstärke) gebunden.

Inhalt

Schreiber

Autographer Notentext mit dünner Feder und schwarzbrauner Tinte; autographe Rückübertragungen und Korrekturen in rot-violetter Tinte; autographe Paginierung mit Bleistift, autographe Korrekturen mit Bleistift, Verlagseintragungen (Eugen Spitzweg, Seiteneinteilung v. f. H.) mit Bleistift, zusätzliche Verlagseintragungen in blauem Buntstift; Studierbuchstaben in hellroter Tinte; weitere Eintragungen und Korrekturen nicht identifizierter Schreiber mit Bleistift und blauem Buntstift.

Titelseite

Autographer Text in lateinischer Schrift, Tinte, mittig:

»Herrn Dr Hans von Bülow | in tiefster Verehrung u. Dankbarkeit | gewidmet. | [von Spitzweg mit Bleistift ergänzt:] vom Componisten | [autograph, groß:] Aus Italien. | Sinfonische Fantasie (Gdur) | für | großes Orchester | [Spitzweg, Bleistift:] componirt | [autograph:] von | Richard Strauss. | [Blaustift:] Op. 16«

Darunter, Spitzweg, mit Bleistift:

»I. Auf der Campagna. (Andante.) | II. In Rom’s Ruinen. (Allegro molto con brio.) | III. Am Strande von Sorrent. (Andantino.) | IV. Neapolitanisches Volksleben. (Allegro molto | Verl. No. 2607 Part [rechts:] netto Mk. | 2608 Orchesterstim̅en [rechts:] “ | 2609 Klavierauszug zu vier Händen | Uebertragung vom Co…. | Duplirstim̅en: Viol. 1.,Viol. 2., Viola, Cello, Bass | nur - - - - | Eigentum des Verlegers für alle Länder | Eingetragen in das Vereinsarchiv | München, Jos. Aibl. | Aufführungsrecht vorbehalten«

Oben links Blaustift: »Wie op. 12. | siehe Anlage | Bis 10/9.«;
oben rechts, Blaustift: »52064«;
neben der Widmung, Spitzweg, Bleistift: »[D]afür eigenes Blatt | in der Partitur«;
neben dem Titel: »Dieser Titel soll zugleich | für den Cl Auszug benützt | werden«.

Notenteil

Erste Notenseite Überschrift, links der Mitte, Spitzweg, mit Bleistift: »Aus Italien. | Sinfonische Fantasie«; rechts der Mitte, autograph mit Tinte: »I.) Auf der Campagna.«;
linke obere Ecke, Spitzweg mit Bleistift, eingerahmt: »Platz | lassen«; ebenso in rechter oberer Ecke: »Platz«.

Darunter Akkolade mit 20 Systemen (unterstes unbeschrieben), mit autographem Instrumentenvorsatz, »Andante.«

Unten, mit Bleistift, Spitzweg: München, Jos. Aibl; daneben v. f. H.: »19 Linien«; daneben, Spitzweg: »R 2607«; »Eigenthum des Verlegers für | alle Länder«.

Danach weitere 171 Seiten Notentext, mit Verlagseintragungen; Zwischentitelseite (nur vor 2. Satz, Bl. 11v).

Zwischentitelseite, autograph mit Tinte, mittig: »II) In Rom’s Ruinen | Fantastische Bilder entschwundener Herrlichkeit, | Gefühle der Wehmuth und des Schmerzes | inmitten sonnigster Gegenwart.«

Datierungsvermerke

Bl. 11r (Ende des 1. Satzes): »29. Juli 1886.«

Bl. 53v (Ende des 3. Satzes): »31. Oktober 1886«.

Bl. 87v (Ende des 4. Satzes): »Fine. | 12. September | 1886.«

Korrekturen

Zahlreiche, über das ganze Autograph verteilte, vom Komponisten unterschiedlich sauber ausgeführte Rasuren, die vorwiegend im Laufe des ersten Schreibvorgangs (z. B. als sofortige Korrektur von Schreibfehlern), seltener auch als nachträgliche Eingriffe entstanden sein dürften und die in aller Regel den vorherigen Stand nicht genau erkennen lassen, darunter:

einzelne Zeichen betreffende (typischerweise einige pro Seite, im Extremfall mehr als 20 Fälle auf einer Seite: 2. Satz, T. 395–402);
ganze Takte umfassende oder in größeren, zusammenhängenden Bereichen sich häufende (z. B. 1. Satz, T. 18, Fg: nach dem ersten Taktviertel sitzen alle Zeichen auf Rasuren; 2. Satz, T. 383–394, Kl.: Häufung von Rasuren, kein Takt in diesem Bereich unversehrt, meistens um Leertakte zu erzeugen; 4. Satz, T. 532 f., Pos.: an vier Stellen Noten getilgt; 4. Satz, T. 458–460, Trp.: an sechs Stellen Noten getilgt).

Einige weitere autographe Korrekturen durch Umbildung von Notenköpfen und anderen Zeichen, mit Tinte, vermutlich noch beim ersten Schreibvorgang. Typische Fälle:

Umbildung von Akzidentien (z. B. 1. Satz, T. 13, Vc. oben:  entstand aus );
Veränderung des Notenwertes durch Übermalen eines Notenkopfes (z. B. 1. Satz, T. 33, Br., Vc., Kb.: Viertelnote als Ansatz für den Kopf einer Halben benutzt);
Verlagerung der Tonhöhe durch Vergrößerung eines Notenkopfes (z. B. 2. Satz, T. 421, kl. Fl.: Notenkopf einer Viertelnote stark erweitert, dadurch Hilfslinie verdeckt und Kopf auf eine tiefere Tonhöhe heruntergezogen).

Etliche über das ganze Autograph verteilte autographe Korrekturen in rot-violetter Tinte (ca. 80 Eintragungen), bei denen es sich um Rückübertragungen aus der Korrektur der Partitur und der Stimmen handelt,1 darunter:

Ergänzungen von Spiel- und Ausdrucksanweisungen (z. B. 2. Satz, T. 342: smorzando über den Streichern; 4. Satz, T. 531, Bck: mit Holzschlägeln);
Ergänzung oder Änderung von Dynamikangaben (z. B. 4. Satz, T. 8, Fg., Kfg.:  zu  geändert; 4. Satz, T. 543, Pos. 2, 3:  ergänzt);
Korrektur von Tonhöhen (z. B. 1. Satz, Hr. 1: Auftakt zu T. 91 war vorher e1; 2. Satz, T. 275, Vl. I:  für letzte Note; 4. Satz, T. 579, Vl. I: letzte Note war vorher d3 – Hilfslinie wurde ergänzt, Notenkopf vergrößert/nach oben verlagert);
Korrektur von Tondauern (z. B. 3. Satz, T. 151, Fg. 1:  wurde zu  mit Pausen; 4. Satz, T. 205 f., Hr. 3, 4: zusätzliche angebundene Viertelnoten und Korrektur Pausensetzung);
Ergänzung von zusätzlichen Warnakzidentien (z. B. 3. Satz, T. 193, Kl. 1: );
Bogenkorrekturen und -ergänzungen (z. B. 2. Satz, T. 342 f., Vl. II oben: ergänzter Haltebogen; 2. Satz, T. 143 f., Br.: vier kurze Legato-Bögen zu zwei längeren zusammengefasst; 3. Satz, T. 222, Br. II: ergänzter Legato-Bogen mit Staccato-Punkten);
Ergänzung von Gabeln (z. B. 2. Satz, T. 272, Pk.);
Tilgung der Noten eines ganzen Taktes (3. Satz, T. 135 und 153, Kl.).

Einige Korrekturen oder Ergänzungen mit Bleistift, teils autograph, teils v. f. H., teilweise später mit Tinte nachgearbeitet, z. B.:

Korrektur der Schreibung (»Phantastische« in »Fantastische« auf der Zwischentitelseite zum 2. Satz; anschließend auf der 1. Notenseite Tilgung des Kommas in »Allegro, molto con brio.«);
Vorzeichenergänzung (2. Satz, T. 271, kl. Fl., Ob. 1: jeweils ; 4. Satz, T. 68, kl. Fl.:  über der Note und später mit Tinte vor der Note nachgearbeitet);
Bogenergänzung (4. Satz, T. 532 f., Br.);
Ergänzung von Anweisungen (4. Satz, T. 73, Vl. II: arco vermutlich autograph ergänzt; 4. Satz, T. 316: a tempo autograph ergänzt);
Tilgung aller Noten eines größeren Bereichs (4. Satz, T. 481–488, Hfe.: Schlängellinie über beide Systeme, Pausen notiert und  nach T. 489 verlagert);
Akzentergänzung (4. Satz, T. 478, Hr. 1).

Einige Korrekturen oder Ergänzungen v. f. H. mit blauem Buntstift, z. B.:

Schlüsselergänzung (z. B. 1. Satz, T. 137, Vc.:  später mit Bleistift nachgearbeitet);
Vorzeichenergänzung (z. B. 2. Satz, T. 110, Vc., Kb.:  für 4. Note, später mit Tinte nachgearbeitet);
Ergänzung von Anweisungen (3. Satz, T. 221, Kb.: pizz.);

Im 4. Satz ist T. 186 der Kl. vollständig durch eine Tektur mit neuen Noten überdeckt; der ursprüngliche Zustand ist nicht erkennbar. Am Ende des 2. Satzes sind nach T. 417 zwei Takte mit feineren und gröberen Schraffuren (Tinte) getilgt; Bl. 38 mit den beiden Partiturseiten des Schlusses wurde ausgetauscht. Dazu der autographe Hinweis (mit Bereichsmarkierung): »Achtung! Von hier ab sind die Orchesterstimmen nach der Partitur zu stechen«. Ein ähnlich lautender Hinweis gilt bereits für den Bereich T. 276–282, was (neben anderen Indizien) nahelegt, dass auch Bl. 29 ausgetauscht wurde.

Verteilung

Bl. 1r: Titelblatt, Bl. 1v–Bl. 11r: Notentext (1. Satz), Bl. 11v: Zwischentitelseite (2. Satz), Bl. 12r–38v: Notentext (2.Satz), Bl. 39r–53v: Notentext (3. Satz), Bl. 54r–87v: Notentext (4. Satz).

1 Akkolade pro Seite; Seitenwechsel (Recto-Seiten durch nachfolgenden Strichpunkt gekennzeichnet) nach:
(1. Satz:) T. 10, 20; 28, 36; 44, 52; 60, 68; 75, 84; 91, 98; 103, 110; 118, 127; 133, 141; 148, 155 (= letzter Takt);
(2. Satz, nach Zwischentitelseite:) T. 8; 16, 25; 32, 39; 46, 53; 61, 69; 79, 89; 97, 107; 114, 121; 128, 136; 145, 153; 160, 168; 176, 186; 193, 201; 209, 217; 225, 234; 242, 250; 257, 266; 273, 280; 286, 293; 300, 308; 317, 327; 337, 346; 354, 362; 370, 379; 387, 394; 402, 410; 417, 425; 432 (= letzter Takt),
(3. Satz:) T. 9; 16, 23; 32, 41; 50, 59; 68, 75; 85, 95; 105,115; 126, 135; 142, 149; 156, 164; 174, 183; 192, 198; 203, 209; 218, 228; 236, 244; 248 (= letzter Takt),
(4. Satz:) T. 8; 17, 27; 37, 46; 54, 63; 71, 80; 88, 97; 106, 114; 121, 129; 137, 145; 154, 163; 173, 181; 189, 198; 205, 212; 221, 229; 237, 245; 252, 260; 268, 278; 287, 296; 305, 315; 324, 334; 343, 353; 362, 371; 380, 389; 398, 407; 416, 425; 434, 443; 452, 461; 470, 479; 488, 497; 507, 516; 526, 535; 544, 553; 562, 572; 582, 592; 603 (= letzter Takt).

Bemerkungen

In die Partitur sind autograph mit Bleistift drei Zeitangaben eingetragen: »9 Minuten« (nach dem 1. Satz); »9 Minuten« (3. Satz); »8 Minuten« (4. Satz). Nach dem 2. Satz gibt es weder Datierung noch Zeitangabe, was mit dem Austausch des betreffenden Blattes zusammenhängen dürfte.

Autopsie: 24.06.2011

E

Erstdruck der Partitur, Jos. Aibl, München 1887; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 4 Mus.pr. 64150; RSQV-ID q14446.

Beschaffenheit

Einband

Neuerer rotbrauner Gewebeband, Hochformat, 27,2 × 18,0 × 2,4 cm, am Rücken oben gelber Bibliothekszettel mit Signatur, sonst ohne Beschriftung. Beide Innendeckel mit Vorsatzblatt beklebt, am vorderen Innensdeckel mit Bleistift: »63.« Hinterer Innendeckel mit Firmenaufkleber der Buchbinderei. Sehr guter Zustand.

Vorsatzblätter

Cremefarbenes, starkes, leicht holziges Papier mit leichten Kettlinien: Vorderes recto mit neuem Bibliotheks-Aufkleber der BSB; verso leer. Hinteres Blatt leer. Guter Zustand.

Buchblock

Mitsamt gelbem Originalumschlag aus dünnem gelben Karton, vorne recto Beschriftung wie Titelseite, oben links, mit blauem Farbstift: »II/8«, unten mittig mit Bleistift: »135g«, verso Stempel blau, mit Umrandung: »BIBLIOTHECA | REGIA | MONACENSIS«; hinten recto leer, verso mit Verlagswerbung (Strauss op. 2 bis op. 14).

Darin 135 (2+133) Blätter, cremefarben, nachgebräunt, Hochformat, 26,5 × 16,9 cm, Wasserzeichen »CGR [dreibl. Kleeblatt] 5« (z. B. S. 264). Letztes Blatt verso Stempel blau, mit Umrandung: »BIBLIOTHECA | REGIA | MONACENSIS«. Guter Zustand.

Bindung

Fadenheftung, 5 Lagen, Originalumschlag angeklebt. Rot-gelbes Kapitalbändchen.

Inhalt

Titelseite

Mittig:

»Aus Italien. | Sinfonische Fantasie | (G dur) | für grosses Orchester | componirt | von | RICHARD STRAUSS. | OP. 16. | [linke Spalte:] I. Auf der Campagna (Andante) | II. In Rom's Ruinen (Allegro molto con brio) [rechte Spalte:] III. Am Strande von Sorrent (Andantino) | IV. Neapolitanisches Volksleben (Allegro molto) | [Mittig:] Verl. No. 2607. Partitur netto Mk. 25._ | 2608. Orchesterstimmen " 30._ | 2609. Klavierauszug zu vier Händen | Uebertragung vom Componisten. | Duplirstimmen: Viol. I., ([darunter:] Mk. 3._) Viol. II., Viola, Cello, ([darunter:] à Mk. 2.50.) Bass. ([darunter:] Mk. 2._) | Eigenthum des Verlegers für alle Länder. Eingetragen in das Vereinsarchiv. | MÜNCHEN, JOS. AIBL. | Aufführungsrecht vorbehalten.«

Mit filigranen Jugendstilverzierungen. Verso mit Bibliothekssignatur, Bleistift: »4 Mus.pr. 64 150« und grünblauem historischem Stempel, s. o.

Widmungsseite

Mittig: »Herrn Dr. Hans von Bülow | in tiefster Verehrung und Dankbarkeit | gewidmet | [rechtsbündig:] vom Componisten.«; mit filigranen Jugendstilverzierungen. Verso Stempel, schwarz, mit Umrandung: »BAYERISCHE STAATSBIBLIOTHEK MÜNCHEN«.

1. Notenseite

Oben links, mit Rahmen: »Das Ab- und Ausschreiben der Partitur | resp. der Stimmen ist nach §4 des Ge- | setzes vom 11. Juni 1870 verboten.«; oben rechts, mit Rahmen: »Nur der Ankauf von Partitur und Stimmen berechtigt zu öffentlicher Aufführung.«; oben Mitte: »AUS ITALIEN. | Sinfonische Fantasie. | (G dur.) | 1. Auf der Campagna.«; rechts: »Richard Strauss, Op. 16.«

Darunter Akkolade mit 19 Systemen; Rastral 5,5 mm.

Unten links: »München, Jos. Aibl.«; unten Mitte: »R. 2607«; unten rechts: »Eigenthum des Verlegers für alle Länder.«

Verteilung

Bl. 1r: Titelseite, Bl. 1v: leer, Bl. 2r: Widmung, Bl. 2v: leer; Notenteil beginnt auf Bl. 3r mit Seitenzahl 1, fortlaufend bis Bl. 135r: S. 265 (Schlussseite); Bl. 135v leer.

1 Akkolade pro Seite; Seitenwechsel (Recto-Seiten durch nachfolgenden Strichpunkt gekennzeichnet) nach:
(1. Satz:) T. 8; 16, 21; 26, 32; 39, 43; 47, 51; 55, 59; 63, 67; 71, 75; 80, 86; 90, 95; 98, 101; 104, 108; 112, 116; 120, 124; 128, 131; 136, 140; 144, 149; 155 (= letzter Takt),
(2. Satz:) T. 4; 9, 14; 20, 26; 30, 34; 38, 42; 47, 51; 57, 64; 71, 78; 85, 93; 101, 108; 112, 116; 120, 124; 130, 136; 143, 150; 154, 159; 165, 171; 177, 184; 188, 192; 197, 202; 208, 213; 219, 225; 232, 238; 244, 249; 253, 257; 263, 268; 273, 279; 285, 289; 293, 298; 303, 309; 317, 325; 332, 340; 347, 353; 358, 362; 366, 372; 379, 386; 391, 397; 403, 408; 415, 421; 426, 432 (= letzter Takt);
(3. Satz:) T. 8, 10; 16, 19; 27, 32; 39, 46; 54, 61; 68, 72; 75, 80; 87, 94; 99, 104; 109, 114; 121, 129; 133, 137; 140, 143; 146, 149; 152, 156; 161, 166; 171, 175; 179, 185; 190, 193; 196, 198; 200, 202; 204, 207; 209, 214; 221, 228; 235, 241; 248 (= letzter Takt),
(4. Satz:) T. 5; 13, 22; 30, 39; 46, 52; 58, 64; 70, 75; 80, 86; 92, 99; 106, 112; 117, 121; 125, 129; 133, 137; 141, 149; 157, 163; 169, 177; 181, 185; 189, 193; 197, 201; 205, 209; 216, 222; 229, 233; 237, 241; 246, 250; 254, 258; 262, 266; 270, 274; 278, 287; 296, 305; 314, 320; 328, 335; 342, 346; 351, 356; 361, 368; 375, 381; 387, 393; 399, 405; 411, 415; 419, 423; 427, 433; 439, 445; 451, 457; 462, 466; 470, 474; 480, 486; 492, 500; 508, 516; 524, 531; 538, 545; 552, 559; 566, 573; 580, 587; 594, 603 (= letzter Takt).

Bemerkungen

Spätere Drucke zeigen den gestochenen Notentext des Erstdrucks E; einen Neusatz gab es in der Vergangenheit nicht, auch nicht für Studienpartituren. Während ein im Erstdruck falsch gesetzter Notenschlüssel auf der 1. Notenseite bereits in allen folgenden Auflagen korrigiert ist, wurde der restliche Notentext erst deutlich später einer minimalen Revision unterzogen und mit einer durchgehenden Vorsatzleiste versehen. Dieser Stand hat sich noch in der Studienpartitur von C. F. Peters (1993) und der Richard Strauss Edition (1999) erhalten.

Autopsie: 22.09.2015

E‑St

Erstdruck der Stimmen, Jos. Aibl, München 1887; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 2 Mus.pr. 3686; RSQV-ID q14448.

Beschaffenheit

Konvolut: 34 Einzelstimmen in einer Mappe aus hellem dünnem Karton, Hochformat 40,0 × 29,0 × 2,1 cm; darauf oben links der Bibliotheksaufkleber; unten mit Bleistift die Bibliotheks-Signatur, innerer unterer Flügel mit EDV-Aufkleber (Barcode) der Bibliothek.
Einzelstimmen: Papier Hochformat 33,8 × 26,7 cm, cremefarben, dünn, glatt, vergilbt. Wasserzeichen: »CGR [dreibl. Kleeblatt] 5«, meist auf dem jeweils ersten Blatt (komplett sichtbar z. B. bei Fl. 2, Hr. 1, Vl. I, Vl. Ib). Jeweils oben, mittig: blaugrüner historischer Stempel »BIBLIOTHECA REGIA MONACENSIS«; rechte obere Ecke, mit Bleistift: Bibliotheks-Signatur. Umfang: 1 Einzelblatt (z. B. Trgl., Bck., kl. Tr.) bis 2 Doppelblätter (z. B. Vl.); ggf. Fadenheftung. Lediglich Vl. I mit Einband (nicht original): Schwarz, harter Karton, links oben mit gelbem Bibliotheksaufkleber, am vorderen Innendeckel oben mit Bleistift die Bibliothekssignatur, darunter: »33 Einh.«, daneben: »Strauss«.
Alle Stimmen in gutem Zustand.

Inhalt

Umfang

Vollständiger, homogener und unbenutzter Stimmensatz; umfasst:
Fl. 1, Fl. 2, kl. Fl., Ob. 1, Ob. 2 (mit E. H.), Kl. 1, Kl. 2, Fg. 1, Fg. 2, Kfg., Hr. 1, Hr. 2, Hr. 3, Hr. 4, Trp. 1, Trp. 2, Pos. 1, Pos. 2, Pos. 3, Hfe, Pk., Bck., kl. Tr., Trgl., Tamburin, (einfach vorhandene Streicher:) Vl. I, Vl. II, Va., Vc., Kb.; dazu (Zusatzstimmen für den 3. Satz, einfach): Vl. Ib (»Vl. Ib«), Vl. IIb (»Vl. IIb«), Br. II (»Va.b«), Vc. II (»Vc.b«).

Titelseite

Lediglich für Vl. I vorhanden, auf ein Doppelblatt gedruckt, das die Stimme wie ein Umschlag umgibt. Inhalt und Graphik identisch mit dem Titelblatt des Partitur-Erstdruckes E, jedoch zusätzlich mit einer umrahmenden Borte und an deren unterem Ende mit dem gedruckten Schriftzug »Lith. Anst. v. C. G. Röder, Leipzig.« versehen. Am oberer Rand mit Bleistift [links:] »II/8« und [rechts:] die Bibliothekssignatur »Mus.pr.2°3686«; mittig am unteren Rand: »1A«.

1. Notenseite

Am Beispiel Vl. I: Oben Mitte:»AUS ITALIEN. | Sinfonische Fantasie. | Violino I. | 1. Auf der Campagna.«; rechts, etwas darunter: »Richard Strauss, Op. 16.«

Darunter 10 Systeme, Rastral 8 mm.
Unten links: »München, Jos. Aibl.«; Mitte: »R. 2608«; rechts: »Eigenthum des Verlegers für alle Länder.«

Eintragungen

Alle Einzelstimmen jeweils auf erster Seite oben mit historischem Stempel »BIBLIOTHEKA REGIA MONACENSIS«; rechts oben mit Bleistift die Bibliothekssignatur »Mus. pr. 2 3686«; am unteren Rand mittig Ordnungskriterien. Keinerlei Musikereintragungen.

Bemerkung

Spätere Auflagen geben den Notensatz des Erstdrucks unverändert wieder, lediglich Plattennummern und Verlagsangaben variieren.

Autopsie: 22.09.2015

D1904

Studienpartitur, Jos. Aibl, München 1904; Exemplar: Ludwig-Maximilians-Universität München, Universitätsbibliothek (D‑Mu), Signatur 0911/CCs 3053; RSQV-ID q14447.

Beschaffenheit

Einband: Fester Einband mit mittelbraunem Bibliotheksleinen, Ecken abgerundet, beidseitig mit Schmuckpapier (beige-rotes stilisiertes Blumenmuster und grüne Kleeblätter) beklebt (Ecken und Bund ausgespart). Beide Innendeckel mit Vorsatzblatt beklebt. Hochformat, 19,5 × 14,8 × 2,0 cm. Buchrücken mit Bibliothekssignatur (weißer Aufkleber): »CCs | 3053«. Guter Zustand.
Vorsatzblätter: Einseitig bedrucktes mittelstarkes Papier. Vorderes recto mit grün-braunem Rautenmuster, verso cremefarben, leer. Hinteres Blatt entsprechend. Guter Zustand.
Buchblock: 135 Blätter, Hochformat, 19,3 × 14,6 cm, cremefarben, am Rand leicht nachgebräunt, ansonsten guter Zustand.
Bindung: Fadenheftung, vorne 1 Doppelblatt, dann 16 Lagen zu je 4 Doppelblättern und 1 Lage zu 2 Doppelblättern, danach 1 Einzelblatt; Bindung an mehreren Stellen gerissen und repariert, sonst guter Zustand.

Inhalt

Titelseite

Mittig:

»Aus Italien. | Sinfonische Fantasie | (G dur) | für grosses Orchester | componirt | von | RICHARD STRAUSS. | OP. 16. | [linke Spalte:] I. Auf der Campagna (Andante) | II. In Rom’s Ruinen (Allegro molto con brio) [rechte Spalte:] III. Am Strande von Sorrent (Andantino) | IV. Neapolitanisches Volksleben (Allegro molto) | PARTITUR. | (Diese Ausgabe darf nicht für Aufführungen benützt werden.) | Aufführungs-Recht vorbehalten. | Eigenthum des Verlegers für alle Länder. | MÜNCHEN, JoS. AIBL VERLAG | Copyright including right of performance 1904 | by JOS. AIBL Verlag. | (Musikaliendruckerei Jos. Eberle & Co Wien, VII, Seifeng. 3–9.«

Umrahmt von einer jugendstilartigen Bordüre.

Unterhalb der Mitte, rechts, mit Bleistift: »(A 4000)«; links neben den Verlagsangaben ein grüner, kreisrunder Aufkleber (Durchmesser: 1,2 cm), rechts neben den Angaben ein Bibliotheksstempel (blass-lila, rund): »MUSIKWISSENSCHAFTL. SEMINAR UNIVERSITÄT MÜNCHEN«; in der linken unteren Ecke des Rahmens, mit Bleistift: »RudolfvonFicker«; unterhalb des Rahmens, mittig: rotbrauner Stempel: »Dr. Rudolf Ficker | Innsbruck.«; daneben mit Bleistift (Bibliothekssignatur): »CCS 3053«.

Verso unterhalb der Mitte ein Bibliotheksstempel (blass-lila, rund): »Musikwissenschaftl. Seminar Universität München«, darin mit schwarzer Tinte: »Inv. Nr. | FI/353«.

Widmungsseite

Mittig: »Herrn Dr. Hans von Bülow | in tiefster Verehrung und Dankbarkeit | gewidmet | [rechtsbündig:] vom Componisten.«; mit filigranen Verzierungen. Rechts unterhalb der Mitte ein Bibliotheksstempel (blass-lila, rund): »MUSIKWISSENSCHAFTL. SEMINAR UNIVERSITÄT MÜNCHEN«; daneben mit Bleistift: »A 4000«. Verso leer.

1. Notenseite

Oben Mitte: »AUS ITALIEN. | Sinfonische Fantasie. | (G dur.) | 1. Auf der Campagna.«; rechts: »Richard Strauss, Op. 16.«

Darunter Akkolade mit 19 Systemen; Rastral: 4mm.

Darunter, mittig: »R. 2607«. Am unteren Rand links: »Copyright including right of performance 1904 by Jos. Aibl-Verlag.«; rechts: »Eigenthum von Jos. Aibl. Verlag in Münche[n.]«.

Verteilung

Bl. 1r: Titelseite, Bl. 1v: leer, Bl. 2r: Widmung, Bl. 2v: leer; Notenteil beginnt auf Bl. 3r mit Seitenzahl 1, fortlaufend bis Bl. 135r: S. 265 (Schlussseite); Bl. 135v leer.
1 Akkolade pro Seite.

Bemerkung

Verkleinerte Wiedergabe der großen Partitur, mit ergänzter durchgehender Vorsatzleiste.

Autopsie: 02.03.2020

A‑KA*RS, E‑KARS

Siehe den Abschnitt »Quellenbeschreibung« im Kritischen Bericht zum eigenhändigen Klavierauszug zu Aus Italien.

III Quellenbewertung

Für die vorliegende Edition dient der Erstdruck der Partitur (E), deren früheste Exemplare wohl Ende Oktober 1887 vorlagen,2 als Leitquelle. Dass Strauss seinerzeit korrigierend an der Drucklegung mitgewirkt hat, erschließt sich aus der Korrespondenz mit seinem Mentor Hans von Bülow3 – wenngleich keine Korrekturfahnen erhalten geblieben sind. Einen anderen Beweis für die Korrekturarbeit des Komponisten stellen zahlreiche Rückübertragungen in die autographe Stichvorlage (A*) dar, die eindeutig Strauss zuzuordnen sind.4 Somit wäre auch A* als Leitquelle in Betracht zu ziehen; allerdings zeigt der Druck in allen vier Sätzen etliche sinnvolle Korrekturen, zu denen es keine Rückübertragungen gibt5; so dass E in der Gesamtbetrachtung als die zuverlässigere Quelle anzusehen ist. Dabei sind dreierlei Einschränkungen zu berücksichtigen: Erstens wurden einige offensichtliche Stecherfehler nicht entdeckt; zweitens blieben einige schon in der Stichvorlage vorhandene Fehler, vor allem Vorzeichenfehler, stehen.6 Drittens erscheint besonders die Korrektur der Crescendo- und Decrescendo-Gabeln (und deren genauer Lage) sowie der Staccato-Punkte ein wenig nachlässig. Zum Teil erklärt sich dies aus dem aufwendigen Verfahren, einmal Gestochenes von Stichplatten wieder zu entfernen,7 weswegen im Hinblick auf Zeit und Kosten nur gravierende Fehler wie z. B falsche Tonhöhen für eine derartige Korrektur infrage kamen. So kommt es, dass sich die kompositorische Absicht in gewissen Fällen eher aus der Stichvorlage erschließen lässt, wodurch allerdings der Status von E als Leitquelle nicht grundsätzlich erschüttert wird.

Der Erstdruck, der in einer vorsichtig disponierten Auflage von 50 Exemplaren produziert wurde,8 ist vor allem am falschen (Bass-)Schlüssel der Violine II auf der ersten Notenseite zu erkennen. Dieser prominente Fehler wurde als einziger für die nächst folgenden Auflagen korrigiert. Später wurde auch der restliche Notentext unter Beibehaltung des vorhandenen Notenstichs einer minimalen Revision unterzogen, im Rahmen derer man einige offensichtliche Fehler ausbesserte – während neue hinzukamen. Die neuen Fehler beruhen auf Missverständnissen;9 schon deshalb ist eine Beteiligung des Komponisten an dieser Aktion nahezu ausgeschlossen. Auch sonst liegen keinerlei Belege für eine über die Korrektur des Erstdruckes hinausgehende Mitarbeit vor, weswegen alle Folgedrucke lediglich einen untergeordneten Quellenwert besitzen.

Dem Erstdruck liegt die autographe Partitur-Reinschrift (A*) zugrunde, die – wie bei vielen frühen Werken von Strauss – zugleich als Stichvorlage diente. Letzteres ist leicht anhand zahlreicher Verlags- und Stechereintragungen (besonders auf der Titelseite, im weiteren Verlauf vor allem Eintragungen zur Seitendisposition) zu erkennen. Bei der Uraufführung im März 1888 diente A* noch als Dirigierpartitur, woraus sich eine frühe Schicht von Korrekturen ergab, der sich spätere Schichten, insbesondere die bereits angesprochenen Rückübertragungen, überlagerten. Der besondere Quellenwert des Autographs zeigt sich beim Vergleich mit dem Erstdruck: A* kann zur Behebung von offensichtlichen Stecherfehlern herangezogen werden und liefert dann die Legitimation für editorische Eingriffe. Darüber hinaus gibt das Autograph, sofern die Eigenheiten10, Nachlässigkeiten11 und die zur Kollisionsvermeidung erforderlich gewordenen Notlösungen des Schreibers berücksichtigt werden, wichtige Hinweise bei zweifelhaften Gabelpositionen, Anweisungen und Artikulationszeichen – und sei es (insbesondere bei Staccato-Punkten) auch nur die Erkenntnis, dass diese interpretierend und im Hinblick auf das Gesamtbild gelesen werden müssen. Alles in allem stellt das durch Praxisbezug und Rückübertragungen erheblich aufgewertete Partiturautograph A* eine hochrangige Referenzquelle dar.

Zugleich mit der gedruckten Partitur kamen die gedruckten Stimmen heraus.12 Vollständige Sätze des Stimmen-Erstdrucks (E‑St) befinden sich noch zum gegenwärtigen Zeitpunkt im Besitz von Orchestern mit eigenem Material,13 doch konnten darin Eintragungen, die auf Strauss-Dirigate zurückgehen, bislang nicht eindeutig identifiziert bzw. nicht von anderen Eintragungen unterschieden werden. Die Korrektur des Stimmen-Erstdrucks, bei der sicherlich ein großer Teil der oben erwähnten Rückübertragungen entstand, kann nur unter Mitarbeit des Komponisten erfolgt sein, zumal sonst auch weitere Kosten entstanden wären. Strauss schätzte diese in seinen jungen Jahren unvermeidliche Tätigkeit nicht und wollte sie als etwas verstanden wissen, das nun einmal zu seinen (lästigen) Pflichten gehöre.14 Vermutlich kam Zeitdruck hinzu, so dass die Korrektur ohne große Sorgfalt im Detail erledigt wurde. Der Erkenntniswert der Stimmen relativiert sich auch ein wenig dadurch, dass dieser Quellentyp grundsätzlich wenig zur Klärung von Anweisungs- und Gabelpositionen beitragen kann: In vielen Fällen geben eher die gedrängten Platzverhältnisse vor, wo sich derartige Angaben befinden. Andererseits enthalten die Stimmen zusätzliche Informationen, die in keiner anderen Quelle anzutreffen sind. Im vorliegenden Fall ist beispielsweise die Ausführung der Streicherteilungen klarer dargestellt: Teilweise sind die Anteile des oberen und des unteren Spielers in getrennten Systemen notiert. Außerdem sind obligatorische Streicher-Fingersätze für bestimmte Stellen angegeben, und es gibt ergänzende Anmerkungen von praktischer Relevanz.15 Insgesamt wird der Stimmen-Erstdruck E‑St als eine weitere hochrangige, in der Hierarchie dem Autograph nachfolgende Referenzquelle angesehen.

Die Studienpartitur (D1904), die 1904 herauskam und von Anfang an – vielleicht für Werbemaßnahmen – in hoher Stückzahl produziert wurde,16 beruht auf einer frühen Druckauflage der Partitur: zeitlich nach der frühen Korrektur des falschen Schlüssels auf S. 1 (s. o.), aber noch ohne die späteren Modifikationen.17 Es handelt sich um eine fotomechanische Verkleinerung – keinen Neusatz – mit ergänzter durchgehender Vorsatzleiste. Von einer Mitwirkung des Komponisten ist nichts bekannt. Somit bietet die Studienpartitur keine neuen, editorisch relevanten Anhaltspunkte und wird als Randquelle eingestuft.

Der eigenhändige Klavierauszug zu vier Händen (E‑KARS) und seine fragmentarisch in Abbildungen verfügbare autographe Stichvorlage (A‑KA*RS), die den (ausgereiften) Stand der Komposition nach der Uraufführung18 wiedergeben, sind sehr nahe an der Orchesterfassung gearbeitet. Tempoangaben und deren genauer Ort weichen allerdings gelegentlich ab.19 Einen gewissen Nutzen kann man daraus ziehen, dass die Artikulation wiederkehrender Motive im Klavierauszug etwas konsequenter notiert ist, und auch bei der Beurteilung mutmaßlicher Tonhöhenfehler der Orchesterfassung trägt er zur Abrundung des Bildes bei.

Ohne nachweisbare Mitwirkung von Strauss entstand im Jahr 1904 ein Klavierauszug von Otto Singer (E‑KAOS), eine Bearbeitung, der man immerhin zuerkennen muss, dass sie von einem zeitgenössischen Fachmann und Kenner der Strauss’schen Kompositionsweise stammt; mangels Autorisierung durch Strauss ist jedoch der Quellenwert gering.

IV Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

Die vorliegende Edition folgt in der Regel der Leitquelle (E). Die Lesarten anderer Quellen kommen nur dann zum Tragen, wenn sie höher zu bewerten sind als die Lesarten der Leitquelle (siehe dazu die Erläuterungen im Abschnitt »Quellenbewertung«). Die betreffenden Stellen werden im Verzeichnis Editorische Eingriffe referiert. Eingriffe (Ergänzungen, Ersetzungen), die nicht durch eine Quelle gestützt sind, werden im Notentext, sofern darstellbar, mit eckigen Klammern ausgezeichnet; ein Eintrag ins Verzeichnis »Editorische Eingriffe« erfolgt in solchen Fällen nur bei Erklärungsbedarf. Historische Lesarten, sofern sie nicht in den edierten Text eingehen (und dort als Legitimation angegeben sind), werden für die hochrangigen Quellen (A* und E‑St) in einem gesonderten Verzeichnis »Lesarten« aufgelistet.

Der im Sinne einer Volledition gestaltete Notentext weist einen neuen Umbruch und gewisse redaktionelle Anpassungen auf. Die Partituranordnung folgt der Leitquelle. Schlaginstrumente unbestimmter Tonhöhe sind in Abweichung zur Leitquelle in einzeiligen Schlagzeugsystemen wiedergegeben. Leersysteme entfallen in der Regel. Innerhalb eines Systems werden Instrumente, die parallel geführt sind, gemeinsam gehalst (in der Quelle: Getrennthalsung). Instrumentenbezeichnungen werden bandübergreifend normiert; im Instrumentenvorsatz der ersten Notenseite werden sämtliche Instrumente genannt, darunter auch diejenigen, die erst in späteren Sätzen zum Einsatz kommen. Auf der jeweils ersten Notenseite der folgenden Sätze erscheinen lediglich sämtliche im Satz vorkommende Instrumente.

Die Schlüsselung folgt in der Regel der Leitquelle.20 Doppelstriche bei Taktartwechseln entfallen, es sei denn, sie kündigen zugleich einen Abschnittswechsel an. Technische Anweisungen (con sord. etc.) werden an die Stelle ihrer ersten Auswirkung versetzt, ebenso Muta-Anweisungen. Divisi-Spielweise bei Streichern ist wie tendentiell in der Leitquelle durch Getrennthalsung dargestellt (dagegen werden Doppelgriffe zusammengehalst); eine zusätzliche Kennzeichnung entfällt in der Regel. Triller, die sich in einer neuen Akkolade fortsetzen, erhalten dort ein neues Trillerzeichen, jedoch in Klammern. Paukenwirbel werden wie in den Quellen dargestellt: mit Trillerzeichen und -schlange; die Fortsetzung eines Wirbels über einen Akkoladenumbruch hinweg wird in Analogie zur Trillerdarstellung gehandhabt (Klammern).

Die Setzung von Legato-Bögen wird stillschweigend modernisiert: Einfach gehalste Mehrklänge (auch zusammengehalste Bläserstimmen) werden ggf. mit einem einzigen Legato-Bogen verbunden; Bogenketten (Aneinanderreihung von Legato- und Haltebogen) werden aufgelöst (Legato-Bögen überspannen auch gehaltene Noten). Bei weiträumigen Akkordbrechungen der Harfe, die beide Systeme umfassen, werden große, die ganze Figur umspannende Legato-Bögen gesetzt, auch da, wo diese im Erstdruck in Segmente zerlegt sind.21

Die Akzidentiensetzung erfolgt auch bei redaktioneller Zusammenhalsung stimmbezogen. Im Interesse bestmöglicher Klarheit wird sie folgendermaßen überarbeitet bzw. modernisiert: Eindeutig redundante Akzidentien der Leitquelle werden in der Regel getilgt; sofern dringend geboten, werden Warnakzidentien ergänzt – erfolgt eine derartige Ergänzung ohne Quellenstützung, steht das Akzidens in eckigen Klammern. Bei der taktübergreifenden Überbindung einer alterierten Note wird die Akzidentiensetzung stillschweigend standardisiert: Das Akzidens wird im neuen Takt nur bei gleichzeitigem Akkoladenwechsel in runden Klammern wiederholt, ansonsten weggelassen. Später im Takt wird es bei Bedarf neu gesetzt.

Bei den Streicherstimmen von Aus Italien zeigt sich an einigen Stellen (vor allem im dritten Satz) eine Neigung des Komponisten, auch kleinste spieltechnische Details eindeutig festzulegen. Vor allem handelt es sich um Angaben zu Fingersätzen und Bogenstrichen; diese wurden vollständig in die vorliegende Ausgabe übernommen. Auch bei natürlichen Flageolett-Tönen wählt Strauss eine Notationsweise, die keinen Zweifel an der jeweils gewünschten Erzeugungsvariante offen lässt: Er notiert den Berührton (mit Flageolett-Kreis und ggf. mit Saitenangabe) und nicht die tatsächlich klingende Tonhöhe (wie heute eher üblich).22 In der vorliegenden Edition wurde diese originale Notationsweise beibehalten und ggf. mit einer Anmerkung versehen.

Bei der Notation tiefer Horntöne (3. Satz, T. 122–126, 143; 4. Satz, T. 8-20, 23–28, 183–184) greift Strauss die traditionelle Praxis des »hohen Bassschlüssels« auf, die z. B. in der seinerzeit verbreiteten Instrumentationslehre von Gevaert niedergelegt ist, wo es heißt: »Bedient man sich des Bassschlüssels, was für die tiefsten Töne öfter vorkommt, so werden die Töne eine Oktave tiefer geschrieben als noth thut«;23 die klanglich richtige Ausführung ist also oktavierend. Heutigen Hornisten ist die oktavierende Darstellungsweise geläufig24 – sie wird in der vorliegenden Edition quellengetreu und mit einer kommentierenden Anmerkung wiedergegeben.

V Editorische Eingriffe und Lesarten

Im Folgenden werden die editorischen Eingriffe in den Text der Leitquelle E aufgelistet; dabei werden Lesarten anderer Quellen, die den Eingriff stützen, als Legitimation genannt. Dagegen werden diejenigen Lesarten, die zwar von der Leitquelle abweichen, aber nicht zu einem editorischen Eingriff geführt haben, gesondert im Verzeichnis »Lesarten« dokumentiert. Die Formulierung der Einträge bezieht sich auf den neu edierten Notentext.

Nur gelegentlich erscheinen in den Verzeichnissen gleichlautende Lesarten von Quellen, die nicht im strengen Sinne editionsrelevant sind, die aber zur Abrundung des Bildes beitragen. Solche Lesarten werden in Klammern mit »=«-Zeichen angegeben.

Stets sind über den rein graphischen Befund hinaus die jeweiligen Schreibeigenheiten und Begleitumstände (z. B. vermiedene Kollision) berücksichtigt. Zwischen den Quellen abweichende, jedoch inhaltsidentische Notationen sowie deren redaktionelle Überarbeitung werden im Regelfall nicht referiert. Das betrifft insbesondere:

die Auszeichnung von Triolen und Sextolen;
die Balkung;
die Legato-Bogensetzung im Falle historischer Kettenbögen;
altertümlich gehandhabte Vorzeichensetzung;
einige als inhaltlich bedeutungslos eingeschätzte Schreibvarianten (sf/sfz, f/fo, dim./dimin.);
sprachliche und orthographische Fehler und Varianten in Vortragsanweisungen, veraltete Apostrophe etc;25
Lesarten, die lediglich auf unterschiedliche Umbrüche zurückzuführen sind.

Auch Lesarten, die insbesondere bei Stimmen aus gedrängten Raumverhältnissen resultieren, werden nicht erwähnt, z. B.:

leicht versetzte Gabeln und Anweisungen in eng gesetzten Stimmen;
ebenda fehlende Geltungsstriche;
ebenda abweichende Schlüssel und Ottava-Anweisungen, sofern sie offensichtlich nur der Höheneinsparung dienen.

Ferner werden nicht referiert:

zusätzliche Warnakzidentien in Stimmen;26
abweichende Warnakzidentien, die sich lediglich aus dem Zusammentreffen mehrerer Stimmen in einem System ergeben;
falsch gesetzte Generalvorzeichen;
falsch gesetzte Akkoladenklammern;
fehlende Ganztaktpausen in Leertakten;
nachlässig gehandhabte Verwendung von Dynamikangaben unter Systemen mit zwei Stimmen, wenn z. B. aus dem Zusammenhang hervorgeht, dass nur die untere Stimme gemeint ist (im Neusatz steht dann »2.« vor der Angabe).

Eingeschränkt referiert werden bestimmte Eingriffe und Lesarten, die im Zusammenhang mit der großräumigen Angleichung der Staccato-Punkte bei einigen stets wiederkehrenden Motiven stehen: Die bereits in A* angelegte Nachlässigkeit,27 die sich auch in E und E‑St fortsetzt, erforderte bei der Edition eine Vielzahl von kleinen Ergänzungen im Sinne der mutmaßlich intendierten Artikulation, die sich anhand des Gesamtbildes gut rekonstruieren ließ. Diejenigen Motive, bei denen derartige Angleichungen erfolgten, werden für jeden Satz vor den Listen in einer Vorbemerkung angegeben, während die zahlreichen damit verbundenen Lesarten und Eingriffe nicht einzeln mitgeteilt werden.

Nicht als Lesart referiert werden zahlreiche in A* auftretende Fälle, wo eine Schreibeigenheit bei der Darstellung der Portato-Spielweise vorliegt, die damals bereits in E korrigiert wurde.28 Nur an den wenigen Stellen, wo die Leitquelle E ausnahmsweise die Schreibweise unverändert wiedergibt, waren Anpassungen notwendig, die als Eingriffe einzeln referiert werden.

Ein Hinweis zur Systemspalte der Listen: Wenn bei mehrfach besetzten Instrumenten (z. B. vier Hörner) nach der Instrumentenbezeichnung keine Ziffer folgt, sind alle besetzten Instrumente gemeint (sofern sie nicht gerade pausieren). »Hr.« bedeutet »Hr. 1–4« (wenn alle spielen).

1. Satz

Vorbemerkung

Nicht im Einzelfall referiert wird: Beim folgenden, häufig wiederkehrenden Motivteil (auch fallend) wurde der Staccato-Punkt der Auftaktnote im Hinblick auf das Gesamtbild einheitlich ergänzt:

(Beispiel aus T. 99–100, Ob. 1:)

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
1	kl. Fl.	Originalanmerkung ergänzt gemäß E‑St.
1	Hfe.	 gesetzt gemäß A* und E‑St; in E .
1	Vl. II	 gesetzt gemäß A* und E‑St; in E .
4	Br., Vc.	Divisi-Zuordnung geklärt gemäß gemäß A* und E‑St.
6	Kl. 1	 als redundant getilgt.
6	Br.	Oberstimme: Haltebogen ergänzt für 1.–2. Note fis1 gemäß E‑St sowie unter Berücksichtigung der Parallelstelle T. 148.
6	Vc.	Oberstimme: Haltebogen ergänzt für 1.–2. Note d gemäß E‑St sowie unter Berücksichtigung der Parallelstelle T. 148.
7	Kl. 1	 für 2. Note als redundant getilgt.
8	Br.	Legato-Bogen getilgt für (Oberstimme) b1-c2 und es1-e1 sowie (Unterstimme) b-c1 gemäß A* und E‑St.
9	Hfe.	 gesetzt gemäß A*;in E .
12	Br., Vc.	Divisi-Zuordnung geklärt gemäß gemäß A* und E‑St.
14	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
14	Trp.	 als redundant getilgt.
15	Br.	Unterstimme: Warnakzidens  ergänzt für fis1 gemäß E‑St.
17	kl. Fl., Fg., Kfg., Vl.	 für 1. Note als redundant getilgt.
17–18	Fl., Ob. 2, Kl.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St (uneinheitlich).
18	Fg. 1	 getilgt gemäß A* und E‑St.
18	Vl., Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
19	Ob. 1	 ergänzt gemäß E‑St.
19–20	Hr.	 versetzt gemäß A* sowie analog zu Vc., Kb.; in E bereits ab Taktanfang und nur bis vor die Note in T. 20.
19	Hr.2, 4	 ergänzt gemäß gemäß A* und E‑St (nur Hr. 4).
19	Trp. 1	Staccato-Punkt ergänzt für 1. Note gemäß A*.
20–21	Vl. II, Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St (nur Br.).
22	Fg.	Staccato-Punkt ergänzt für 1. Note gemäß A* (Fg. 1) und E‑St (Fg. 2).
22	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
22	Kb.	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Vc.
23–24	Hr., Vc., Kb.	 versetzt gemäß A* sowie analog Vc., Kb.; in E bereits ab Taktanfang und nur bis vor die Note in T. 24.
23	Trp. 1	Staccato-Punkt ergänzt für 1. Note gemäß A*.
26	Vl. I	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
27–29	Ob. 1	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
29	Vc., Kb.	 versetzt gemäß A* und E‑St; in E am Taktanfang.
30, 32	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St.
31	Fg.	Schlüssel geändert ( auch für Fg. 1 beibehalten); in E zweifach geschlüsselt: oben (Fg. 1)  (c4), unten (Fg. 2) .
45	Vc.	Kurze Vorschlagsnote gesetzt (Strich ergänzt) gemäß A* und E‑St.
45–47	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
51–52	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 52) gemäß A*(andeutungsweise) und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
55	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St.
56–58	Ob. 1, Hr. 3	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St.
56	Hfe. u.	Tonhöhe geändert für obere Zweiklangnote gemäß A* und E‑St; in E d.
56–58	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
59	Hfe. u.	1. Akkord: es1 ergänzt gemäß E‑St; 2. Akkord: c1 ergänzt gemäß A* und E‑St.
62	Hfe.	dim. versetzt gemäß E‑St; in E erst 2. Akkord.
62	Vl. I	dim. versetzt gemäß A* und E‑St; in E erst 5. Note.
62–63	Hfe., Vl.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
62	Br., Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
64	Hfe. u.	Stimmaufteilung gemäß A* und E‑St; in E Oberstimme einstimmig für 2.–4. Akkord.
65	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
65–69	Br., Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
66	Vl. I, Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
66	Br.	 ergänzt gemäß E‑St sowie analog Vl. I.
67	Ob. 1	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
67	Pk.	 ergänzt für 1. Note entsprechend vorgegebener Stimmung (B, es).
68	Pk.	 ergänzt für beide Noten entsprechend vorgegebener Stimmung (B, es).
68–69	Pos. 1	Zusätzlichen Legato-Bogen ab 2. Note in T. 68 getilgt gemäß A*.
69	Hr. 3, 4	dim. ergänzt gemäß A*.
69	Br.	Schlüssel geändert gemäß A* und E‑St; in E Tenorschlüssel.
70	Trp.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St.
72, 74	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
72–74	Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
73–74	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
74–77	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
75, 77	Pk.	 ergänzt für 1. Note entsprechend vorgegebener Stimmung (B, es).
78	Vl. I	dim. versetzt gemäß E‑St; in E erst ab 4. Note.
78–80	Hr. 3, 4	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
79–80	Hr. 1, 2	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
79	Vl. II	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St.
80	Kl.	Geltungsstriche Fortsetzung ergänzt gemäß A*.
93, 95	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
93	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St sowie analog Vl. I.
96–98	Ob., Kl., Fg.	Geltungsstriche Fortsetzung ergänzt gemäß E‑St.
96–98	Hr.	Geltungsstriche Fortsetzung ergänzt gemäß A* (Hr. 1, 2 auch E‑St).
97	Hr.	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß A* (Hr. 1) und E‑St (Hr. 1).
97–98	Kfg.	Geltungsstriche Fortsetzung ergänzt gemäß A*.
97–98	Vl.	 und Fingersatz (Vl. I) ergänzt gemäß E‑St.
97	Br.	Staccato-Punkt getilgt für 3. Note gemäß A* (dort punktartiger Fleck). Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
98	gr. Fl., Ob., Kl.	Staccato-Punkte ergänzt für 2.–6. Note (gr. Fl.) bzw. 2.–3. Note (Ob.) bzw. 2.–4. Note (Kl.) gemäß Gesamtbild von A* und E‑St.
98	Vl.	G-Saite und Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St.
98	Br., Vc.	Staccato-Punkt ergänzt für 3. und 4. Note gemäß A* und E‑St.
100	Fg. 2	 ergänzt für 1. und 2. Note gemäß E‑St sowie analog Fg. 1.
100	Hr. 2	 ergänzt für letzte Note gemäß E‑St.
100	Br.	Als Divisi gesetzt im Hinblick auf spieltechnische Belange und auf die vergleichbare Stelle T. 128/129.
101	Ob. 2	 ergänzt für 1.–3. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Ob. 1.
101	Kl. 2	 ergänzt für 3. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Kl. 1.
101	Fg. 2	 ergänzt für 1.–3. Note gemäß A* (nur 3. Note) und E‑St sowie analog Fg. 1.
101–102	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 102) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
101	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
102	Vl.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
103	Br.	Einschließlich des Auftakts als Divisi gesetzt im Hinblick auf spieltechnische Belange.
104	Hr. 4	 ergänzt für 1.–3. Note gemäß E‑St (außer 3. Note) sowie analog Hr. 2.
104–105	Pk., Vl. II	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 105) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
113	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
114	Vc.	 ergänzt gemäß E‑St.
115–120	Vl. I	A-Saite und Geltungsstriche ergänzt gemäß E‑St.
116	Hr. 3, 4	 gekürzt gemäß A*; in E bereits ab 1. Note.
116	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St.
117–127	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
119	Kb.	cresc. verschoben gemäß Tendenz in A* (Schreibungenauigkeit) in E bereits ab 1. Note.
123	Vc.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
123	Kl. 2	 für letzte Note als redundant getilgt.
123	Br.	Arpeggio-Zeichen für alle Akkorde ergänzt gemäß A* und E‑St.
124	Br.	Arpeggio-Zeichen für 2. Akkord ergänzt gemäß A* und E‑St.
124–125	Vc.	Legato-Bogen Anfang ergänzt gemäß A* und E‑St; in E ohne Ansatz in T. 124 (danach Seitewechsel).
125	Vc.	Warnakzidens  ergänzt für 4. Note gemäß E‑St.
127	Ob., Kl., Fg., Kgf., Hr. 1, 2, Vl., Vc., Kb.	 verlängert gemäß A* (Gesamteindruck); in E erst ab 2. Takthälfte.
128, 129	Trp. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
128–129	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 129) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
128	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
128–132	Br.	Als Divisi gesetzt gemäß E‑St.
130	Pk.	schnell dämpfen ergänzt gemäß E‑St.
130	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
132	Fg., Kfg., Trp., Pos. 3, Pk., Vl., Vc., Kb.	 gekürzt gemäß A* (Gesamteindruck); in E bereits ab Taktanfang.
132	Hfe.	 ergänzt gemäß A*.
132	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
134–135	Hr. 1, 2	Geltungsstriche ergänzt analog Fg. 1.
134	Kb.	dim. ergänzt gemäß E‑St.
139	Kl. 1	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß A* und E‑St.
139	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
140	Kl. 1	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß E‑St.
141	Hr. 1	Fortsetzung des zweiten Bogens ergänzt (nach Seitenwechsel) gemäß A* und E‑St; Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß A* und E‑St.
141	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
143	Fg. 1	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß A* und E‑St.
143	Hfe. o.	Tonhöhe geändert ( statt ) für unterste Note as gemäß A* und E‑St.
143	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
144	Kl. 2, Kfg.	smorz. ergänzt analog Fg. 2, Hr. 3, 4, Kb.

Lesarten

Die Liste enthält die Lesarten aus A* und E‑St, soweit sie für die Edition nicht berücksichtigt wurden, sowie Hinweise auf Lesarten niederrangiger Quellen.

Takt	System	Quelle	Abweichung
1	alle	A*, E‑St	Ohne Metronomangabe.
6	Br.	A*	Unterstimme: Bogen für 1.–2. Note d1.
9	Hfe.	E‑St	Ohne Dynamikangabe.
13–14	Hr. 2	E‑St	 T. 13, 2. Note bis T. 14, 1. Note.
14	Br.	A*	Unterstimme: Haltebogen für d1 im 1. und 2. Zweiklang.
14–15	Kl.	E‑St	Ohne Haltebogen für T. 14, letzte Note bis T. 15, 1. Note.
15–16	Kl. 2	E‑St	Ohne Haltebogen für T. 15, letzte Note bis T. 16, 1. Note.
15	Hfe.	E‑St	Ohne .
16	Kl. 1	A*	2. Note e2 ( statt).
17	Hr. 3	E‑St	 bereits ab T. 16 und nur bis T. 17, zur Note.
17	Trp. 2	E‑St	 bereits ab T. 16 Taktmitte und nur bis T. 17, vor die Note.
19	Trp. 1	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für letzte Note.
19–20	Vc., Kb.	A*	Ohne .
22	Fl. 1	E‑St	 statt .
23	Hr. 2	E‑St	Ohne .
23	Trp. 1	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für letzte Note.
23	Br.	E‑St	Ohne  für 2. Zweiklang.
23-24	Vc., Kb.	A*	Ohne .
24	Ob. 2	A*	fis2 statt f2 (ohne ).
26	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Varianten: un poco calando, cal., poco calando) oder fehlend (bei pausierenden Stimmen).
28	Vc.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
34	Pk.	A*, E‑St	Ohne .
38	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Varianten: un poco riten., poco rit., un poco rit.) oder fehlend (Ob. 1).
39	Fg. 1	A*	Ohne .
40	Kl., Fg. 1	A*	 statt .
40	Kfg.	E‑St	Ohne .
40–41	Hfe.	A*	Staccato-Punkte in beiden Systemen bei jedem Akkord (außer T. 41, oberes System, zweiter Akkord).
41	Kb.	A*	Ohne arco.
44	Vl. II	E‑St	3. Note a1.
47	Kl. 2	A*	Letzte Note f1 ( statt ).
57	Kb.	E‑St	2. Note b.
62	Vl. II, Kb.	E‑St	dim. bereits am Taktanfang.
64	Trp. 1	A*	Staccato-Punkt für 1. Note.
66	gr. Fl. 2	E‑St	Ohne espr.
66	Vc.	E‑St	3.–4. Note bereits im  (c4) notiert.
69	Fg. 2, Kfg.	E‑St	Legato-Bogen weiter bis T. 70.
69–70	Hr. 2	E‑St	2. Legato-Bogen bereits ab 1. Note.
71	Pos. 2	E‑St	Ohne accelerando.
71	Kb.	E‑St	 statt .
73	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
75	alle	A*, E‑St	a tempo statt tempo primo.
75	Kl. 2	E‑St	Ohne espr.
77	Fg., Hr. 1, 2	A*	Ohne espr.
77	Pos. 3	A*	 statt.
77	Pos.	A*	 erst ab 4. Zz.
78	Hr. 3	E‑St	dim. bereits ab 2. Note.
79	kl. Fl.	E‑St	Ohne espr.
83	Ob. 1	E‑St	Ohne  für 1. Note.
90	gr. Fl.1	E‑St	Erneut .
94	Br.	A*, E‑St	Unterstimme: Ohne Warnakzidens  für 1. Note.
95	Vl. II	A*	Ohne .
96	Fg. 2	A*	Ohne .
97	Pos. 3	E‑St	cresc. erst ab T. 98.
98	Br.	E‑St	2.–5. Note noch im  notiert.
99	alle	A*, E‑St	a tempo statt tempo primo (Neusatz; in E a tempo primo).
99	Vl.	A*, E‑St	-Sextole gefolgt von 8  statt 14-tole.
100	Hr. 3	E‑St	Staccato-Punkt statt .
101	Hr. 4	A*	 für 3. Note.
101	Pos. 2	E‑St	dim. (Taktmitte).
102	Trp. 1	E‑St	Ohne .
102	Pos. 1	E‑St	 1.–2. Note.
102–104	Vl. I	E‑St	Neuansatz () in T. 104, 1. Note.
103	Kl. 2	E‑St	7. Note dis2 statt cis2.
103	Hr. 3	E‑St	Letzte Note f1 statt a1.
104	Fg. 1	E‑St	Ohne  für letzte Note.
105	Kl. 1	A*	molto espr. statt semplice.
105	gr. Fl., Ob., Fg., Kfg., Trp., Pos., Br., Vc., Kb.	A*, E‑St	Ohne .
109	gr. Fl. 1	E‑St	Legato-Bogen nur bis 3. Note.
111	Fg. 2	E‑St	Ohne cresc.
111	Hr. 1	E‑St	Ohne espr.
113	gr. Fl., Hr. 1	E‑St	 bereits ab 1. Note.
113	Fg. 2	E‑St	dim. bereits ab 1. Note.
118–119	Hr. 1, 2	E‑St	Legato-Bogen bis T. 120, 5. Note.
119	gr. Fl. 1, Kl. 1	E‑St	cresc. erst ab T. 120, 1. Note.
119	Ob. 2	E‑St	cresc. erst ab T. 120, 5. Note.
119–126	Vl. II. Br.	A*	Ohne Geltungsstriche.
122	Hr. 3, 4	A*, E‑St	 statt .
122–127	Vl. I	E‑St	Keine Ottava-Notation.
123	Hfe. o.	A*, E‑St	Letzter Akkord f1/b1/d2/f2 (ohne  für h1).
124	Vc.	E‑St	Ohne  für 3. Note.
127	gr. Fl. 1	E‑St	.
128	kl. Fl.	A*	Ohne .
128	gr. Fl. 1	E‑St	g3 statt h3.
128	Kl. 2, Fg., Kfg., Hr. 4, Pos. 1, 3, Hfe.	E‑St	 statt.
128	Hr. 4	A*	Ohne  für 3. Note;  für 5. Note.
128	Hr. 3, 4	A*	Ohne .
129	Hr. 1	E‑St	Legato-Bogen nur bis 2. Note.
129	Vl. I	A*	Ottava-Notation erst ab 2. Note.
129–130	Vl. I	E‑St	Keine Ottava-Notation.
130	kl. Fl., Fl., Kfg., Pos., Pk., Hfe., Vl., Vc.	E‑St	Ohne .
130	Hr., Trp.	A*	Ohne .
130	Vl. I	E‑St	 bereits ab T. 129, 2. Takthälfte und nur bis 1. Note in T. 130.
132	kl. Fl., Fg., Kfg., Hr. 2, 4, Hfe., Vc., Kb.	E‑St	 statt .
132	Hr. 4	A*	 für 5. Note.
132	Kfg., Hr., Pos., Pk., Hfe., Vl.	E‑St	Ohne .
138	gr. Fl., Ob., Kl., Fg., Hr., Trp., Pos., Pk.	E‑St	Ohne ma molto tranquillo.
138–139	Kl. 1	E‑St	Ohne Haltebogen, Legatobogen in T. 138, 1.–2. Note.
138	Hfe.	E‑St	 statt.
138	Vl. I	E‑St	Ohne  für 1. Note.
139	Vl.	A*	 statt.
139	Vl. I	E‑St	 statt.
139	Br.	A*	Oberstimme:  für 7. Note.
140, 141	Vc.	A*	Unterstimme: Ohne  für 2. Note.
142–143	Fg. 1	E‑St	Ohne Haltebogen.
142	Hr. 1	A*, E‑St	 für 1. Note.
144	Fg. 2, Hr. 3, 4, Kb.	E‑St	Ohne smorz.
144	Br., Vc.	E‑St	smorz.
144	Vc.	A*	Unterstimme: Ohne  für2. Note.
148–149	Ob. 1, Pos. 2	E‑St	Ohne Haltebogen.
148	Pk.	A*	Ohne marc.
154–155	gr. Fl. 1, Ob., Kl. 1, Fg. 2, Hr. 1, 2, Trp. 1, 2, Vl. II, Vc.	E‑St	 erst ab T. 155 (unterschiedlich signifikant).

2. Satz

Vorbemerkung

Nicht im Einzelfall referiert wird: Bei drei häufig wiederkehrenden Motiven wurden Staccato-Punkte im Hinblick auf das Gesamtbild einheitlich ergänzt, auch an den Stellen, wo das jeweilige Motiv in verkürzter, im Takt versetzter oder im Verlauf modifizierter Gestalt erscheint. Es betrifft folgende Motive:

(Beispiel aus T. 1, Trp. 1:)

(Nicht angeglichen wurden die ohne Staccato notierten,  und marc. zu spielenden Varianten in T. 428–429.)
(Beispiel aus T. 100–101, Vc.:)

(letzte Note auch lang und ohne Staccato-Punkt.)
(Beispiel aus T. 101, Br.:)

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
3	Br.	Oberstimme: Legato-Bogen ergänzt analog Vl., Vc.
3	Vc.	Unterstimme:  ergänzt für 2. Note analog Oberstimme und Gesamtbild.
8	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
9	Vc., Kb.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St.
11–12	Vl. II, Br.	 verlängert gemäß A* (Gesamteindruck); in E erst ab T. 12.
12	Kl. 1	Tondauer geändert (Augmentationspunkt ergänzt) gemäß A*.
13	Fg. 2	Staccato-Punkt ergänzt analog Kfg.
15–16	Ob.	 verlängert gemäß E‑St; in E nur bis T. 16, Taktmitte.
15–16	Fg.	 verlängert analog Ob., Vl. II; in E erst ab T. 16.
16	Hr. 2, 4	Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St sowie analog Hr. 1, 3.
18	Hr. 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) gemäß E‑St.
18	Vc.	Tondauer geändert für Note E gemäß A* und E‑St; in E .
19–20	Vl., Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
20	Fg., Kfg.	Legato-Bogen verkürzt gemäß A* und E‑St; in E über T. 20 hinaus weisend (danach Umbruch und neuer Ansatz).
23–24	Trp. 1	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
25	Hr.	Staccato-Punkte ergänzt gemäß A* (Hr. 1, Hr. 3) bzw. analog ergänzt (Hr. 2, Hr. 4).
25	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
26	Trp.	Staccato-Punkte ergänzt im Hinblick auf Parallelstellen T. 28 (dort nur Trp. 1) und T. 37 (dort beide).
27	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
28	Trp. 2	Staccato-Punkte ergänzt analog Trp. 1.
29	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St sowie analog Vl. I.
30	Ob. 1	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A*.
32	Kl. 1	Kurze Vorschlagsnote angebunden im Hinblick auf vergleichbare Stellen.
33	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
36	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
37–38	gr. Fl., Ob., Kl., Fg., Kfg., Hr., Trp.	 verlängert gemäß E‑St; in E nur bis T. 37, Taktende.
39	Vl. I	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß E‑St.
40	Vl. II	Unterstimme:  für letzte Note als redundant getilgt.
40	Br.	Unterstimme:  für 4. Note als redundant getilgt.
41	Br.	Oberstimme:  für letzte Note als redundant getilgt.
42	Vl. II	Warnakzidens  ergänzt für Oberstimme, 3. Note und Unterstimme, 2. Note gemäß E‑St.
43	gr. Fl., Ob., Kl., Vl., Br., Vc.	cresc. versetzt gemäß A*; in E bereits am Taktanfang.
43	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
44	Vl.	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* und E‑St (Vl. I) sowie analog Fl.
44	Vl. II	Zweiklang als Divisi gesetzt gemäß E‑St;  ergänzt für c2 gemäß E‑St.
44–46	Br.	Zweiklänge als Divisi gesetzt gemäß E‑St.
46	Kl. Fl.	Staccato-Punkt für 1. Note ergänzt analog Vl., Br.
47–48	Pos. 3	Legato-Bogen in T. 47 ergänzt gemäß A* und E‑St; in E erst ab T. 48 (nach Seitenwechsel).
47	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
49	Ob. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
49	Fg., Kfg., Vc., Kb.	Warnakzidens  ergänzt für 6. Note gemäß E‑St (Vc., Kb.).
49	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St.
49	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
52	Fg. 1	 für für letzte Note als redundant getilgt.
54	Pos. 3	3. marc. ergänzt gemäß E‑St sowie analog Pos. 1, 2.
56	Fg. 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 3. Note gemäß A* und E‑St.
56	Hr. 3	3. marc. ergänzt gemäß E‑St sowie analog Hr. 1, 2.
58	Pos. 3	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note analog Fg., Kfg., Kb.
58	Vl., Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
59	Hr. 1, 2, 4	Warnakzidens  ergänzt für f2 bzw. f1 gemäß E‑St (Hr. 2).
69–71	Vl. II	, ,  ergänzt gemäß gemäß E‑St.
72	Vl. I	 und  ergänzt gemäß E‑St.
75	Br.	 ergänzt gemäß E‑St sowie analog Vl. II.
76	Ob.	espr. ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Fl.
81	Vl. I	 gekürzt gemäß A* und E‑St sowie analog Vl. II.
82	Vl.	 und  ergänzt gemäß E‑St.
85	gr. Fl. 2, Hr. 1, Br.	Warnakzidens  ergänzt für letzte Note (Br.: Oberstimme) gemäß E‑St (gr. Fl.2, Br.).
85	Hr.	 gekürzt gemäß A* und E‑St (außer Hr. 3) sowie analog Fl., Ob., Kl.
86	Hr. 1, Br.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note (Br.: Oberstimme) gemäß E‑St (Br.) sowie analog Ob. 2.
86	Vl.	1. Staccato-Punkt ergänzt (Portato-Darstellung, siehe die Erläuterungen in »Editorische Eingriffe und Lesarten«).
87–90	gr. Fl., Ob., Kl., Fg., Hr., Br., Vc., Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
87	gr. Fl. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note analog Fg. 1.
87–88	Br.	Unterstimme: Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St.
88	Vl. II	 gekürzt gemäß A* (Gesamteindruck) sowie analog Vl. I; in E bis T. 89, 1. Note.
88–95	Vl. I	A-Saite und Geltungsstriche ergänzt gemäß E‑St.
95–99	Br.	Als Divisi gesetzt gemäß gemäß E‑St.
103	Ob. 1	1. Staccato-Punkt ergänzt (Portato-Darstellung, siehe die Erläuterungen in »Editorische Eingriffe und Lesarten«).
104	Kl. 2	Bogen (1.–3. Note) ergänzt gemäß E‑St sowie analog Kl. 1.
105–112	Br.	Als Divisi gesetzt gemäß gemäß E‑St.
105	Vc.	1. Staccato-Punkt ergänzt (Portato-Darstellung, siehe die Erläuterungen in »Editorische Eingriffe und Lesarten«).
106	Vl. II, Kb.	1. Staccato-Punkt ergänzt (Portato-Darstellung, siehe die Erläuterungen in »Editorische Eingriffe und Lesarten«).
108–109	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 109) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
110	Kl. 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) im Hinblick auf den harmonischen Kontext (= E‑KARS).
111–112	Vl., Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
111, 112	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
112	Hr. 3, 4	 gesetzt gemäß A* und E‑St; in E .
112–116	Vl. II	Als Divisi gesetzt gemäß gemäß E‑St.
113	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
117, 118, 119	Vl., Br.	Bogen und Staccato-Punkt ergänzt für erste beide Noten gemäß E‑St.
118	Pos. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
120	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
121	Hr. 2, Vl.	Warnakzidens  ergänzt für letzte Note gemäß E‑St (Hr. 2, Vl. I).
121	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
121	Br.	 und  ergänzt gemäß E‑St.
122, 123, 125, 126	Br.	Bogen und Staccato-Punkt ergänzt für erste beide Noten gemäß E‑St.
123	Pos. 3	 und  ergänzt gemäß E‑St.
124	Vl. I	 zweimal ergänzt gemäß E‑St.
125	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
126	Fg.	Tonhöhe geändert ( statt ) für 7. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Kfg., Br., Vc., Kb.  für vorletzte Note als redundant getilgt.
127–128	Vl., Br.	 und  ergänzt gemäß E‑St.
129	kl. Fl., Ob. 1, Kl. 1	Warnakzidens  ergänzt für letzte Note gemäß E‑St (kl. Fl.).
130–131	Kl. 1	Legato-Bogen Fortsetzung in T. 131 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Fl., Ob.; in E nur bis T. 130, Taktende (dann Seitenwechsel).
131	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
132–133	Vl. II	 gekürzt gemäß A*; in E bereits ab T. 132, 4. Note.
134	Vl. I	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
135	Vl., Br., Vc., Kb.	cresc. versetzt gemäß A*; in E am Taktanfang.
136	gr. Fl., Ob., Fg.,Vl., Br., Vc., Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
136–137	Fg. 1	Haltebogen ergänzt gemäß E‑St.
137, 139	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
139	Pk.	 ergänzt gemäß A*.
140	Trp. 1	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Pos.
142	alle	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
144–145	Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St.
153	Kl. 2	Solo ergänzt gemäß E‑St.
157	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
159	Hr. 2, 4	Staccato-Punkte ergänzt analog Hr. 1, 3.
160–162	Kfg.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
161	gr. Fl. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog gr. Fl. 1.
161	Kl. 2	 ergänzt analog Kl. 1.  und  ergänzt gemäß E‑St.
161	Fg., Kfg.	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß E‑St (nur Fg. 2) sowie analog Vc., Kb.
162	Fg., Kfg.	Staccato-Punkt ergänzt analog Vc., Kb.
164–166	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 166) gemäß A*; in E unklar nach Seitenwechsel.
168	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
170–172	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 172) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
173	Trp. 2	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß E‑St sowie analog Trp. 1.
174	Trp. 1	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St sowie analog Trp. 2.
175	Vl.	Zusätzlichen Bogen 3. bis letzte Note ergänzt gemäß E‑St.
176	gr. Fl. 2	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 1, Vl.
177	Vl. I	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* und E‑St.
181, 182	Br.	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A*.
186	Hr. 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den harmonischen Kontext.
187	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
188	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
192	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
195	Fg. 1	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St sowie im Hinblick auf den harmonischen Kontext.
196	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
197	Vl. II, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
200	Pos. 1	Tonhöhe geändert ( ergänzt) gemäß E‑St sowie in Hinblick auf den harmonischen Kontext.
201	gr. Fl. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St sowie analog Ob. 2. Pos. 1.
209	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
210	Kl., Hr. 1, 2	Erneutes  am Taktanfang als redundant getilgt; E übernimmt ein erneutes  aus A*, wo es nach einem Seitenwechsel steht.
212	Br., Vc., Kb.	 ergänzt gemäß E‑St sowie analog Vl.
213	Vl. I	Warnakzidens  ergänzt für a1 gemäß E‑St.
213	Vc.	Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St.
214	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
216	Ob. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
216–226	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 220, T. 226) gemäß A* und/oder E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
218	Hr.	Tonhöhe geändert ( statt ) für 1. Note gemäß E‑St (außer Hr. 3) (= E‑KARS).
218	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
227	Hr. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
231	Kl. 1	Staccato-Punkt ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stelle T. 243, Vc. sowie unter Berücksichtigung des eigenhändigen Klavierauszugs. Siehe auch Eintrag zu T. 239.
232	Kl. 1	Kurze Vorschlagsnote angebunden in Hinblick auf die vergleichbare Stelle in A*, T. 240, Ob. 1.
232	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
239	Ob. 1	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf T. 243, Vc.
240	Ob. 1	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A*.
242-243	Vl. II	Als Divisi gesetzt gemäß gemäß E‑St.
244	Vc.	Fingersatz ergänzt ergänzt gemäß E‑St. Kurze Vorschlagsnote angebunden in Hinblick auf die vergleichbare Stelle T. 240, Ob. 1, in A*.
244–245	Vc.	Legato-Bogen Fortsetzung in T. 245 ergänzt gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 244, Taktende (dann Seitenwechsel).
248, 249	Br.	Als Divisi gesetzt gemäß gemäß E‑St.
252–254	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 254) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
253	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
254	Ob. 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß A* und E‑St; in E f2.
254	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
255	alle	immer ruhiger werdend als Generalanweisung gesetzt im Hinblick auf den musikalischen Zusammenhang; in E nur über Streichern. Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
259	Vc.	Divisi-Zuordnung geklärt gemäß gemäß E‑St.
263	alle	Vivo als Generalanweisung gesetzt im Hinblick auf den musikalischen Zusammenhang; in E nur über Fg., Hr. 3, 4, Vc.
265–266	alle	Geltungsstriche für molto cresc. e string. ergänzt gemäß A*.
265	Kl.	 und molto cresc. beiden Stimmen zugeordnet gemäß E‑St; in E über dem gemeinsamen System.
265–266	Kl., Fg., Kfg., Hr., Vl., Br., Vc., Kb.	Geltungsstriche für molto cresc. ergänzt gemäß A*.
265	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St. Staccato-Punkte ergänzt gemäß A* und E‑St.
265	Vl. II, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
265	Br.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
267	Br., Vc.	 ergänzt gemäß E‑St.
269	Pos. 2	Tondauer geändert (Augmentationspunkt getilgt) für 1. Note gemäß A* und E‑St.
272	gr. Fl. 2, Fg. 2	 ergänzt gemäß A*.
272	Ob., Kfg.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
272	Trp. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
275	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
276	gr. Fl. 1, Ob. 1, Kl. 1, Fg., Vc., Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
276	gr. Fl. 2, Kl. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
276	Vl.	appass. auf beide Vl. bezogen gemäß E‑St.
276	Vl.	Zusätzlichen Bogen und Staccato-Punkt ergänzt für 3.–7. Note gemäß E‑St.
278	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
279	Br.	Als Divisi gesetzt gemäß A* sowie aus spieltechnischen Überlegungen.
281	Trp. 1	tranquillo ergänzt gemäß A* und E‑St.
281	Pos. 1, 2	 ergänzt gemäß A*.
281	Pos. 3	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
282	Trp. 1, Pos.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
283	alle	Vivo als Generalanweisung gesetzt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den musikalischen Zusammenhang; in E nur über Streichern.
283	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
285	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
286–287	Fl., Ob., Kl., Fg., Kfg., Hr., Trp., Vl., Br., Vc., Kb.	 verlängert gemäß A* (Gesamtbild unter Berücksichtigung der vergleichbaren Stelle T. 284–285 und des Seitenwechsels nach T. 286); in E nur bisT. 286, Taktende.
287	Vl. I	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St.
288	Vl. I	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß E‑St.
290	Vl. I	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* und E‑St.
291	Fl., Vl. I, Br.	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* und E‑St (Fl. 2, Vl. I).
291–293	Vl. II	Als Divisi gesetzt gemäß E‑St.
293	gr. Fl. 1, Ob. 1, Vl.	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* (ohne Vl. II) und E‑St (Vl. I); Vl. II analog Vl. I.
293	gr. Fl. 2	Tondauer geändert (Augmentationspunkt ergänzt) für 2. Note gemäß E‑St.
293	Hr. 1	Note ergänzt gemäß A* und E‑St.
293	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St.
295	Fl., Ob., Vl., Br.	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* und E‑St (Fl. 2, Vl. I).
298	kl. Fl., gr Fl. 1	 als redundant getilgt.
298	Vl. II, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
298	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
299	kl. Fl.	Tonhöhe geändert gemäß A* und E‑St; in E d3.
300–302	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
303	Pos. 3	marc. gemäß E‑St.
304	Pos. 3	Tonhöhe geändert für 2. Note gemäß A* und E‑St; in E e1.
305	Hr. 3	marc. gemäß E‑St.
307	Vl., Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
308	Trp., Pos. 3	Geltungsstriche ergänzt.
309–311	Fg.	Legato-Bogen Fortsetzung in T. 310–311 ergänzt gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 309, Taktende (danach Umbruch).
318–320	Vl. II	,  und  ergänzt gemäß E‑St.
321	Vl. I	 und  ergänzt gemäß E‑St.
326	Hr. 1, 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
327–328	Hr. 1, 2	 und  beiden Stimmen zugeordnet gemäß E‑St; in E über dem gemeinsamen System.
331	Vl.	 und  ergänzt gemäß E‑St.
336–339	gr. Fl., Ob., Kl., Fg., Hr., Br., Vc., Kb.	Geltungsstriche ergänzt (Hr. 3, 4 nur bis T. 337) gemäß A*.
337–340	Vl. I	D-Saite und Geltungsstriche ergänzt gemäß E‑St.
339–340	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St.
343	Br.	 gekürzt gemäß A* und E‑St; in E bereits ab 1. Note.
352–353	Ob.	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis vor letzte Note.
352–353	Vl., Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
352	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
354	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
358–360	Vl., Br.	Bögen und Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St.
359	Pos. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
360–361	gr. Fl., Ob., Kl., Fg., Kfg., Hr., Pos., Vl., Br., Vc., Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
361	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
362	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
362	Br.	 und  ergänzt gemäß E‑St.
363–364	Br.	Bögen und Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St.
365–366	Vl. I	 dreimal ergänzt gemäß E‑St.
366	Fg., Kfg.	 als redundant getilgt für drittletzte Note gemäß E‑St bzw. analog (Kfg.).
366–367	Br.	Bögen und Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St.
367	Br.	 für letzte Note als redundant getilgt.
368–369	Vl., Br.	 und  ergänzt gemäß E‑St.
369–370	Fl., Ob., Kl., Fg., Kfg., Hr.	 verlängert gemäß A*; in E erst ab T. 370.
369–370	Trp., Pos., Vl., Br., Vc.	 gekürzt gemäß A*; in E bereits T. 369, letzte Note.
369	Hr. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
369–370	Kb.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
370	Ob. 1	Warnakzidens  ergänzt für letzte Note gemäß E‑St.
370	Pos.	Augmentationspunkte ergänzt gemäß A* und E‑St.
371	Fl. 1	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Ob. 1 und Kl. 2.
372	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
376	Fg. Vl., Br., Vc., Kb.	cresc. versetzt gemäß A* (Gesamteindruck); in E kurz hinter Taktanfang.
377–378	gr. Fl., Ob., Fg., Vl., Br., Vc., Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
377–378	Kl., Hr.1, 2	 verlängert gemäß A* (Kl.); in E nur bis T. 377, Taktende.
378	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
380	Vl. I, Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
382	Pos. 1	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
383	Br.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
385	Vl. I	 verlängert gemäß A* (Gesamteindruck); in E erst ab 3. Note.
387	kl. Fl., Ob.	 ergänzt gemäß A*; Position der übrigen Gabeln leicht angeglichen.
387	Trp.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*;  ergänzt gemäß E‑St.
390	Ob. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
390	Kl. 2	 für letzte Note als redundant getilgt.
390–391	Trp.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
391	kl. Fl., Ob.	 versetzt gemäß A*; in E bereits ab Taktanfang und nur bis vor letzte Note.
391	Pos.	 ergänzt gemäß A* (Pos. 1–3) und E‑St(Pos. 3); in E lediglich .
391	Vl. I	 und  ergänzt gemäß E‑St.
396	Fg. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
396–399	Kl.	Geltungsstriche im Bereich T. 396–397 ergänzt gemäß A* und E‑St; in E erst ab T. 398 (nach Seitenwechsel).
398	Vl. II	Als Doppelgriffe gesetzt gemäß A* und E‑St sowie im Hinblick auf T. 396.
399	Fg. 1	2. Note ergänzt gemäß A* und E‑St; in E ist nur nach unten gehalst (somit nur Fg. 2).
400–403	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
401	Kl.	marc. ergänzt gemäß A* und E‑St.
402	Br.	 ergänzt A* und E‑St.
404	Ob. 2, Fg. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
404	Vl.	Bogen und Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St.
404	Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
406	Ob. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
406	Hr. 3	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
406–407	Trp.	Geltungsstriche ergänzt.
406	Vl., Br.	Bogen und Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St.
407	Trp. 2	Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St sowie analog Trp. 1.
407–410	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
408	gr. Fl. 2	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 1.
409, 413	gr. Fl., Vl., Br.	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* und E‑St (Fl. 1, Vl. I).
410	gr. Fl. 2	Staccato-Punkt ergänzt gemäß A*sowie analog gr. Fl. 1.
410	Pos. 2	Staccato-Punkt ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Pos. 1.
412	gr. Fl.	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St.
413–414, 416, 418	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
418	kl. Fl.	 ergänzt gemäß E‑St.
419–420	Pos. 1, 2	 verlängert gemäß A* und E‑St (nur Pos. 1) sowie analog Pos. 3; in E nur bis T. 419, Taktende.
420	Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
422	Vl., Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
425–427	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
427	Ob. 2, Hr. 3	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß A* (Ob. 2) bzw. E‑St (Hr. 3).
428	Pos. 1	marc. ergänzt gemäß E‑St sowie analog Pos. 3; in E zwischen den Posaunensystemen.
429–432	Trp.	Ossia-Varianten ergänzt gemäß E‑St.

Lesarten

Die Liste enthält die Lesarten aus A* und E‑St, soweit sie für die Edition nicht berücksichtigt wurden, sowie Hinweise auf Lesarten niederrangiger Quellen.

Takt	System	Quelle	Abweichung
1	alle	A*, E‑St	Ohne Metronomangabe.
1	Vc.	E‑St	 statt.
3	Hr. 1	E‑St	 statt .
3	Vl. II	E‑St	Oberstimme: Ohne Legato-Bogen.
3	Br., Vc., Kb.	A*	Ohne  für letzte Note bzw. letzten Zweiklang.
4–5	Kl. 2	E‑St	Legato-Boten nur bis T. 4, 4. Note.
4	Hr. 1	E‑St	 bereits ab 1. Note.
4	Vc., Kb.	A*	Ohne .
13	Kb.	A*	 statt .
14	Hr. 1	E‑St	 statt .
15–16	Kl.	A*, E‑St	 erst ab T. 16.
26	Fg. 2, Hr. 2	E‑St	Ohne .
28	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
28	Hr. 2	E‑St	 bereits ab 1. Note.
28	Vl. II	E‑St	 bereits ab 2. Note.
28	Trp. 1	E‑St	Ohne Staccato-Punkte.
34	Ob., Kl.	A*	Ohne dim.
34	Hr. 2	E‑St	Ohne .
35	Hr. 2, Br.	E‑St	riten. (Hr. 2) bzw. rit. (Br.).
36	Kl. 2, Fg. 2	E‑St	Ohne vivo.
36	Hr. 2, Br.	E‑St	a tempo statt vivo.
36	Br.	A*	Ohne .
37	Trp.	E‑St	Ohne Staccato-Punkte.
44	Hr. 1	E‑St	; cresc. erst T. 45.
44	Vl. II	A*, E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
45	Hr. 1, 4	E‑St	cresc. erst T. 45.
46	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
46–47	Hr. 2	E‑St	Ohne Legato-Bogen.
46	Vl. II	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
47	kl. Fl.	E‑St	Ohne .
47	Fg.	A*	Ohne , stattdessen weitere Geltungsstriche.
49	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
49	gr. Fl., Ob. 1, Kl. 2	E‑St	Ohne .
49–50	Pk.	E‑St	 (ohne ).
50	gr. Fl. 2	E‑St	 statt .
56	Pos. 2	E‑St	Legato-Bogen erst ab 2. Note.
56	Vc.	A*	Legato-Bogen nur bis 4. Note.
58	kl. Fl.	E‑St	Ohne .
59	Trp. 2	E‑St	dim. erst ab 2. Note.
59	Pos. 3	E‑St	Ohne dim.
60	Ob. 2, Kl. 1, Fg.	E‑St	dim. erst ab 2. Takthälfte.
63	Br.	E‑St	Ohne .
78–79	Trp. 1	E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen (durch den Bogen T. 77–79 redundant).
84	Kl. 1	E‑St	Ohne Haltebogen.
84–85	Ob. 2	E‑St	Ohne .
84–85	Hr. 4	E‑St	Zusätzlicher Bogen T. 84 letzte Note bis T. 85, 1. Note; ohne Haltebogen T. 85, 1.–2. Note.
85	Vc.	E‑St	 bis T. 86, Taktende.
87	Kl. 2, Hr. 2–4	E‑St	dim. bereits am Taktanfang.
88	Vl.	E‑St	 erst 3. Note (Vl. I) bzw. 2. Note (Vl. II).
95	Pk.	E‑St	.
95	Pk.	A*	.
100	Vc.	A*	Ohne Staccato-Punkt für 7. Note.
101	Vc.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
106	Br.	E‑St	Oberstimme:  statt .
109	Br.	A*, E‑St	Staccato-Punkt für 3. und letzte Note.
111–112	Kl.	E‑St	 erst ab T. 112.
112	Kl. 2	A*	Ohne  für 1. Note.
112	Fg. 2	E‑St	Ohne Haltebogen.
113	Ob.	E‑St	 statt .
118	Ob. 1, Kl. 1	E‑St	cresc. erst T. 119.
118	Hr. 3, Pos. 2	E‑St	Ohne cresc.
125	Pos. 3	E‑St	 statt.
127	Fg. 2	E‑St	Ohne .
127	Br.	A*	Oberstimme:  für 1. Note.
129	Trp., Pos., Vl., Vc.	E‑St	 bereits ab T. 128, letzte Note.
129	Trp. 2	E‑St	 statt .
130	Ob. 2, Kl. 1	E‑St	 bereits ab T. 129, 2. Note (Ob. 2) bzw. 3. Note (Kl. 1).
130	Ob. 1, Kl. 1	E‑St	 weiter bis T. 131, 1. Note.
129–131	Fg. 1	E‑St	Legato-Bogen bis T. 131, letzte Note.
136	Hr. 2	E‑St	Ohne .
138	kl. Fl.	E‑St	1. Note  statt.
139	gr. Fl. 1, Hr. 2	A*	Ohne .
139	gr. Fl. 2, Vl. I	E‑St	Ohne .
141	Trp., Pos. 3	A*	dim. erst T. 142.
143	Kl. 1	E‑St	 statt .
156	Ob., Kl. 1	A*	Ohne .
159	Hr. 3	A*, E‑St	Ohne Staccato-Punkte.
161	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
161	Hr. 4	E‑St	 statt cresc.
161	Vc.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für letzte Note.
162	Vc.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
167-168	gr.Fl. 2	E‑St	d3 statt a2; b2 statt g2; a2 statt f2 (Noten wie gr. Fl. 1).
167	Trp. 2	E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen 3. bis 5. Note.
168	Kl. 1	E‑St	 statt.
170	Pos. 3	E‑St	 statt .
170	Vl. I	E‑St	Ohne .
172	Kfg.	E‑St	Legato-Bogen nur bis 5. Note.
174	Kl. 1	E‑St	Letzte Note  statt .
175–176	gr. Fl. 1	A*	Ohne Staccato-Punkte.
175	Vl. II	A*	Ohne .
176	Pos. 2	E‑St	 statt .
179	Kl. 1	E‑St	Ohne  für 1. Note.
181–184	Kl. 2	E‑St	Ohne cresc.
184	Vl. 1	E‑St	 bereits ab T. 183 direkt nach .
189	Kl. 2	E‑St	Ohne .
190	Kl. 2	E‑St	 für 1. Note.
192	Kfg.	E‑St	2. Note ces1.
193	Ob.	A*	Ohne  für b2 bzw. as2.
194	kl. Fl.	E‑St	 statt .
195	Fg. 2	E‑St	2. Note fes.
195	Br.	A*	Staccato-Punkte für 1. und 2. Achtelnote.
196–198	Hr. 2	E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen für die gehaltenen Noten.
197	Pos. 3	E‑St	 statt .
197	Vl. I	E‑St	Ohne .
198	Vl. I, Vc.	E‑St	Ohne  für 2. Note.
199	Fl.	A*, E‑St	 statt  (kl. Fl. nur A*).
199–200	Hr. 1, 2	E‑St	Legato-Bogen bis T. 200, letzte Note.
205	Vl. I	E‑St	 statt .
206	Fg.	E‑St	 statt .
206	Pos. 1	E‑St	Ohne .
209	Vc., Kb.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
211	Ob. 1	E‑St	 bereits ab 1. Note.
211	Fg. 2	E‑St	Ohne .
212	Vl. I	E‑St	Ohne .
213	Trp. 1	E‑St	 statt .
214	kl. Fl.	E‑St	cresc. erst in T. 215.
216	Ob., Hr. 2, 3, Trp. 1, Br., Kb.	E‑St	 statt .
216	Fg. 2	A*	Ohne .
222	Trp. 1	E‑St	Ohne Haltebogen für 2.–3. Note.
222	Pk.	E‑St	dim. bereits in T. 221.
222	Kb.	E‑St	dim. erst in T. 223.
223	Kl. 2	A*	 für fis1.
223	Fg.	E‑St	dim. bereits in T. 222.
223	Pos.	E‑St	 beginnt bereits in T. 222.
225	gr. Fl. 2, Ob.	E‑St	tranquillo.
225	Hr. 1	E‑St	 statt .
227	Fg. 1, Hr. 1	A*	Ohne .
229	Pk.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für 5. Note.
230	Pk.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für 1., 2. und 5. Note.
232	kl. Fl.	E‑St	a tempo.
236	Hr. 3, 4	E‑St	tranquillo.
237	Kl. 2	E‑St	tranquillo.
243	Vl. II	A*	Oberstimme:  statt .
247–249	Vc.	E‑St	Weiter im  (c4) notiert.
250	Fg. 1	E‑St	Ohne .
251	Ob. 1, 2	A*	 statt .
252	Vl. II	A*	Ohne .
259	gr. Fl. 2	E‑St	Ohne .
261	Kl.	E‑St	.
263	Hr. 4	E‑St	Ohne .
265	Fg. 1	E‑St	molto cresc. bereits in T. 263.
265	Vl. I, Br.	A*	molto cresc. e string. (entspricht der vollständigen Generalanweisung).
266	Vl. II, Br.	E‑St	 statt.
270	gr. Fl. 2	E‑St	 statt .
271	Hr. 2	A*	Ohne  für 1. Note.
272	Kl.	A*	 über dem gemenisamen System (somit nur für Kl. 1 gültig).
275–276	gr. Fl.	A*	molto cresc. in T. 275 unter dem System notiert (somit für beide gr. Fl. gültig); ohne  in T. 276.
275	Vl. I	E‑St	Ohne .
276	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
276	Vl. I	E‑St	Ohne .
279	Kfg.	E‑St	Ohne .
281	Pos. 3	E‑St	Ohne .
284	Hr. 4, Vl. I, Br., Vc., Kb.	E‑St	 bereits am Taktanfang.
285	Kb.	A*	Ohne .
286	kl. Fl., Kl. 2	E‑St	Ohne .
286	Hr. 1, Br., Kb.	E‑St	 bereits am Taktanfang.
286	Hr. 2	E‑St	2. Note gis1.
289	Vl. II	E‑St	Unterstimme: Letzte Note h.
291	Br.	E‑St	 statt .
292	Hr. 4	A*	Ohne  für beide Noten.
293	Hr. 4	E‑St	 bereits am Taktanfang.
293	Vl. II	A*, E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
294	Hr. 4	E‑St	2. und 3. Note mit .
295	Ob. 2	E‑St	Ohne .
296	Pos. 2	E‑St	 statt .
298	Vl., Br., Vc., Kb.	A*	Ohne .
298	Vl. II	E‑St	Ohne .
298	Vc., Kb.	E‑St	 erst ab 2. Takthälfte.
303	Kb.	A*	Ohne marc.
307	Hr. 1	E‑St	Legato_Bogen weiter bis T. 308, 1. Note.
307	Pos. 2	E‑St	Ohne .
308–309	Hr. 1	E‑St	 nur bis T. 308, Taktende.
308–309	Hr. 2, 3	E‑St	 erst T. 308, Taktanfang.
309	Fg.	E‑St	dim. erst T. 310.
310	Hr. 3	A*	Ohne dim.
317	Br.	A*	Ohne div.
324–325	Fg. 2	E‑St	Ohne Haltebogen.
325	gr. Fl.	E‑St	Ohne ; ohne .
325	Vc.	E‑St	Ohne .
342	Vl. II, Br.	E‑St	smorz.
344	Ob. 1, Hr. 3	E‑St	 statt .
352–353	Ob. 2	E‑St	 erst ab T. 353.
352	Br.	A*	Ohne Staccato-Punkt für vorletzten und letzten Zweiklang.
353	Kl. 1	E‑St	Ohne .
354	Hr. 3	E‑St	Ohne .
355	Fg. 2	E‑St	Ohne Haltebogen für 4.–5. Note.
358	gr. Fl.	A*, E‑St	6. Note ges2.
366	Kl. 2	A*	h1.
371	Ob. 2	E‑St	Ohne .
374–375	Vl. I	E‑St	Ohne .
380	Kl. 2	E‑St	Ohne .
380–381	Kl. 2	E‑St	.
380–381	Fg. 2	E‑St	des statt Des.
380	Vl. II	E‑St	Ohne Haltebogen.
382	Vl. II	E‑St	Ohne .
383	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Varianten: poco più vivo, più vivo, un poco più mosso), nach T. 382 (Vc.) oder T. 385/86 (Hr. 1) versetzt, oder fehlend (gr. Fl. 2, Pk.).
383	kl. Fl., Ob. 1, Kl. 2, Fg. 1, Hr. 1, 3, Pk.	E‑St	 bereits T. 382, Taktanfang.
383	Ob. 2	E‑St	Ohne .
384	Fg. 1	E‑St	Ohne .
386	Ob. 1	E‑St	Ohne .
387	Kl., Pos., Vl. II, Kb.	E‑St	Ohne .
387	Trp. 1	E‑St	Ohne .
389	Hr. 1, 2	E‑St	 beginnt bereits T. 388 nach .
390	Fl. 1	E‑St	Vorletzte Note d3 statt des3.
390	Kl. 2	E‑St	2. Note fis2 statt f2.
390	Fg. 1	A*	Staccato-Punkt für letzte Note.
390	Fg. 2	E‑St	Staccato-Punkt für letzte Note.
391	Fg. 1	E‑St	 erst am Taktende,  entsprechend länger.
391	Trp.	A*	Ohne .
391	Trp. 2	E‑St	 erst ab 2. Note und bis Taktende.
392	Fg., Hr. 2	E‑St	cresc. erst T. 393.
392	Hr. 1	E‑St	 statt .
395	Kl.	A*	Ohne cresc.
396	gr. Fl. 1, Fg. 2	E‑St	Ohne .
396	Trp.	A*	(statt Pausentakt).
398	Trp.	A*	(statt Pausentakt).
399	alle	A*	a tempo (ohne Zusatz).
399	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Varianten: a tempo, sempre vivo, tempo) oder fehlend (Fg. 2, Pos. 1, 2, Pk.).
399	Br.	A*	 erst T. 400, 1. Note.
400	Trp. 1	E‑St	 statt dim.
400–404	Vc.	E‑St	Im  (c4) notiert.
401	Hr. 1, 2	E‑St	 bereits ab 2. bzw. 3. Note.
401	Hr. 3, 4	E‑St	 bereits ab 1. Note.
401	Vl. I	A*	Ohne ; Geltungsstriche für dim.
403	gr. Fl. 1	E‑St	cresc. erst T. 404.
403	Hr. 4	E‑St	Ohne marc.
403	Fg.	E‑St	cresc. bereits 1. Note.
404	Kl. 2	A*	Ohne .
404	Br.	E‑St	1.–3. Note bereits im  (c3) notiert.
406	Hr. 4	A*	Ohne .
408	gr. Fl., Vl., Br.	A*	Ohne Staccato-Punkt.
408	Vl. I	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
410	Fg.	A*, E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
410	Hr. 2, 3, Pos. 1, Vc., Kb.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
410	Vl. I	E‑St	Ohne .
412	Vl.	A*	Ohne Staccato-Punkt.
412	Br.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
413–414	Pos. 1	E‑St	Ohne Legato-Bogen.
417–418	Kl. 1	E‑St	Legato-Bogen T. 417, letzte Note bis T. 418, erste Note.
418	Vl.	E‑St	Ohne  für 2. (Vl. I) bzw. 3. Note (Vl. II).
420–421	kl. Fl.	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 420, letzte Note.
422	Hr. 2	E‑St	 statt .
423	Kl. 2	E‑St	Ohne .
423–425	Vl. I	A*	Ab T. 423, 5. Note mit  notiert.
424	gr. Fl. 1, Kl., Fg. 2, Vc., Kb.	E‑St	 statt .
426	Vl. II	E‑St	marc.
427	Vl. II	E‑St	marc., ohne .
429	gr. Fl. 1, Pk.	E‑St	 bereits ab T. 428, Taktanfang.
429	Fg. 1	E‑St	 bereits ab T. 428, 3. Note.

3. Satz

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
5–8	Vl., Br.	Sämtliche Trillerschlangen ergänzt gemäß A* und im Hinblick auf die Notationsweise vergleichbarer Stellen in E.
9	gr. Fl. I	Warnakzidens  ergänzt für 6. Note gemäß A* und E‑St.
9	Vl. I a	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
9	Vl. II a	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
9	Br. I, II, Vc. I	Fingersatz ergänzt gemäß A* und E‑St.
9	Br. II	Achtelnote e2 ergänzt gemäß A* und E‑St; in E .
10–11	Br. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
10	Br. I	G-Saite ergänzt gemäß E‑St.
11	gr. Fl.	 verlängert gemäß E‑St; in E erst ab 7. Note (Mitte der Sextole).
11	Kl.	Legato-Bogen verlängert gemäß E‑St (nur Kl. 2) sowie im Hinblick auf die Parallelstelle T. 19; in E nur bis 6. Note.
11	Vl. I	 versetzt gemäß A* (Gesamteindruck unter Berücksichtigung der Parallelstelle T. 19) und E‑St; in E erst ab 7. und bis 12. Note (2. Sextole).
11	Br. I	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
12	Br. II	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
17	kl. Fl.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 7. Note gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den Kontext.
17	Ob.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
17–18	Vl. I a	 und Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
17–20	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
17-18	Vc. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
19	gr. Fl.	 ergänzt im Hinblick auf die vergleichbare Stelle T. 9–11.
19	Vl. I	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis 6. Note.
19	Br. I	Schlüssel geändert gemäß A* und E‑St; in E Tenorschlüssel. Warnakzidens  ergänzt für 14. Note gemäß E‑St.
20	Br. I	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
22–24	Vl., Br.	Mehrere Trillerschlangen ergänzt gemäß A* und im Hinblick auf die Notationsweise vergleichbarer Stellen in E (auch innerhalb T. 22–24).
23–24	Br. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
29–30	Hr. 3	Haltebogen ergänzt gemäß A* und E‑St.
33	Vl. I a, b	 ergänzt gemäß E‑St.
34	Vl. I	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß E‑St.
37–40	gr. Fl. 1	Legato-Bogen verlängert; in E nur bis T. 39.
42–45	Vl. I a	A-Saite und Geltungsstriche,  und  ergänzt gemäß E‑St.
45	Kl.	 auf beide Stimmen bezogen gemäß E‑St; in E über dem System notiert.
45	Fg. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
45	Hr. 3	Staccato-Punkt ergänzt gemäß A* und E‑St.
46	Fg. 1	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
47	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
51	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
51	Fg., Hr. 3	 ergänzt gemäß A* (Hr. 3), E‑St (Fg. 2) oder beiden (Fg. 1).
51	Hr. 4	 ergänzt gemäß A*.
53	Vl. I	Warnakzidens  ergänzt für 3. und 4. Note gemäß E‑St (nur Vl. I a).
57	Br. I	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß E‑St.
58	Vl. I b	 ergänzt gemäß A*.
63	Vl. II, Br. II	Staccato-Punkt getilgt für 1. Note gemäß A* und E‑St (Vl. II b).
65	Fg. 1, Hr. 1, Vl. II a, Br., Vc. I	cresc. versetzt gemäß A* (außer Hr. 1); in E bereits am Taktanfang.
65–66	Ob.	 verlängert gemäß A*; in E erst ab T. 66, 3. Note.
67	Fg.	 ergänzt gemäß E‑St (Fg. 2).
72–73	Vl. I a	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
72	Vc. I	Fingersatz ergänzt gemäß A* (nur Daumenaufsatz) und E‑St.
72	Br. II, Vc. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
73–74	Br. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
74	Vl. I b	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für letzte Note gemäß A* und E‑St.
74	Br. I	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für vorletzte Note gemäß A* und E‑St.
75	Vl. II	Staccato-Punkt getilgt für 1. Note gemäß A* und E‑St.
76	Hr. 3	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß E‑St.
78–80	Ob. 1, Kl. 1, Fg.,Hr. 3	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
79–80	gr. Fl.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
79	Kb.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
80	Kl. 1, Br. I	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß A* (Kl. 1) sowie analog Vl. I.
82–83	Kb.	dim. und Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St.
83	gr. Fl. 1, Kl., Fg.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St (Kl. 1).
87	gr. Fl., Ob. 1	Staccato-Punkt getilgt für letzte Note gemäß E‑St (außer gr. Fl. 2).
89–92	Vc. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
92–93	Vl., Br., Kb.	 verlängert gemäß A*; in E erst ab letzter Note (außer Br. II).
94–95	Vc.	Legato-Bogen verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis Taktende T. 94 (dann Seitenwechsel) jedoch Fortsetzung in T. 95.
102	Vl. I a	 getilgt gemäß E‑St.
103	Vl. I a	 ergänzt gemäß E‑St.
108	Br. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
109	gr. Fl. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
109–110	gr. Fl., Kl.	 verlängert gemäß A*; in E erst ab T. 110.
109–110	Hfe.	 ergänzt gemäß A*.
110	Br. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
113	Hr. 4	Staccato-Punkt ergänzt gemäß A* und E‑St.
113–114	Br. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
115	gr. Fl., Ob., Kl., Vl. I a, Br.	Staccato-Punkt ergänzt für 2. Note gemäß E‑St (außer gr. Fl. 1).
116	Fg.	Staccato-Punkt ergänzt für 1. Note gemäß A* sowie analog gr. Fl., Ob., Kl.
117	Vl.,Br.	 und  ergänzt gemäß E‑St.
117	Vl II b	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
117	Vc. II, Kb.	Staccato-Punkt ergänzt für 2. und 3. Note analog der Artikulierung von Vl., Br., Vc. I.
130–159	Kl.	Generalvorzeichnung angepasst im Hinblick auf die Transposition; in E ohne Vorzeichen. Im gesamten Bereich wurden die durch den Eingriff redundant gewordenen  getilgt und notwendig gewordene  ergänzt.
130	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
133	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
135	Fg. 2	 ergänzt gemäß E‑St;  ergänzt gemäß A* und E‑St.
136	Fg. 1	 und  ergänzt gemäß E‑St. Legato-Bogen verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis 5. Note.
136–143	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
137	Fg. 2	 ergänzt gemäß A*.
137	Vl. II	 gesetzt gemäß E‑St; in E .
138	Kl.	Zusätzlichen Legato-Bogen 2. bis 3. Note getilgt.
140	Fg. 1	 ergänzt gemäß E‑St.
140	Fg. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
140–141	Hr. 3, 4	Haltebogen Fortsetzung ergänzt gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 140, Taktende (danach Seitenwechsel).
140	Vl.	 ergänzt gemäß E‑St.
140	Vc. II	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
141	Hfe.	Umfassenden Legato-Bogen gesetzt; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
141	Vl. II	 für 5. Note als redundant getilgt.
141	Br. I	 für vorletzte Note als redundant getilgt.
142–143	Kl.	 und  ergänzt gemäß A* und E‑St.
143	Fg. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
143	Fg. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
145	gr. Fl. 1	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St Sowie analog Kl. 1.
145–151	Vc. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
146	Fg. 1	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
146	Br. I	Warnakzidens  ergänzt für vorletzte Note gemäß E‑St.
146	Vc. II	Warnakzidens  ergänzt für 5. Note gemäß E‑St.
148	Vc. II	Augmentationspunkt ergänzt für letzte Note gemäß A* und E‑St.
149	Kb.	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis Taktmitte.
151	Fg. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
152	Fg. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
152	gr. Fl.	 ergänzt gemäß A* (nur gr. Fl. 1) und E‑St.
152	Kl. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
153	Fg. 1	 gesetzt gemäß A* und E‑St; in E .
153	Fg. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
153	Vc. I	 gesetzt gemäß A* und E‑St sowie analog Vc. II; in E .
154	Fg. 1	 ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen zuvor und dem anschließenden dim.
155, 156	Br. II	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
156	Vc. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
158–159	gr. Fl.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
160	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
162	gr. Fl. 1	 für 1. und 7. Note als redundant getilgt.
163	kl. Fl. 1	 für 2. Note als redundant getilgt.
163	gr. Fl. 1	 für 7. Note als redundant getilgt.
164–165	Vc. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
165	Vl., Br., Vc., Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
165	Br. II	Zusätzlicher Legato-Bogen 3.–4. Note ergänzt gemäß A* und E‑St sowie im Hinblick auf die vergleichbare Stelle T. 161.
169	Solo-Br.	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E erst ab vorletzte Note.
176	gr. Fl.	 ergänzt für 3. Note.
176–179	Kl.	Generalvorzeichen getilgt gemäß A* und E‑St; in E 3 .
177	Kl. 2	Staccato-Punkt ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Kl. 1.
179–180	Ob., Kl., Fg., Hr. 3, 4	 ergänzt gemäß A* und E‑St (nur Fl., Hr. 3, 4).
181	gr. Fl. 2	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
181	Vl. I a	Legato-Bogen gesetzt für 6.–7. Note gemäß A* und E‑St; in E 7.–9. Note.
181	Br. I	cresc. versetzt gemäß A* und E‑St.
181–182	Br. II	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
183	Vl., Br.	 und  ergänzt gemäß E‑St.
183	Vc. II, Kb.	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß gemäß A* sowie anaog Vl., Br., Vc. I.
186	Fg. 1	Solo ergänzt gemäß A*. Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
190–192	Hfe.	Jeweils umfassenden Legato-Bogen gesetzt; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
191, 192	Hfe.	Notenwerte geändert gemäß A* und E‑St (4. Balken ergänzt).
191–193	Vl. I b	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
192	Hr. 3	offen ergänzt gemäß A*.
192	Vl. I b	Tonhöhe geändert ( ergänzt) gemäß E‑St sowie im Hinblick auf T. 196, gr.Fl. 2; in E cisis2.
193	Hfe. u.	Warnakzidens  ergänzt für h im letzten Akkord gemäß E‑St.
193	Vl. II, Br., Vc. I	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E erst ab 5. Note.
194	Ob. 1	 als redundant getilgt.
194–200	Hfe.	Jeweils umfassenden Legato-Bogen gesetzt; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
195	Vl. I b	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
198–199	Vl. I b	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
199–200	Kl.	Generalvorzeichen getilgt gemäß und E‑St; in E 3 .
199	Vl. I b	Warnakzidens  ergänzt fur 2.Note gemäß E‑St.
199	Vc. II	 für letzte Note als redundant getilgt.
200	gr. Fl. 1	 ergänzt und  getilgt gemäß E‑St.
201	Hfe.	Beide Arpeggios als fortlaufend gesetzt im Hinblick auf die umgebenden Takte; in E getrennt (beidhändig gleichzeitig).
201	Hfe. u.	2. Akkord: d ergänzt gemäß A* und E‑St.
201–202	Br. I, I, Vc. I, I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
202	Hfe. o.	Tonhöhen im 2. Akkord geändert gemäß E‑St; in E f/h/des1/f1 ( eine Note zu hoch angebracht).
202	Hfe. u.	Tonhöhen im 1. Akkord geändert gemäß A* und E‑St; in E d/f/h/des1 ( eine Note zu hoch angebracht).
202–203	Vl. II b	Legato-Bogen Anfang ergänzt gemäß A* und E‑St; in E ohne Ansatz in T. 202 (vor Seitenwechsel).
204	Hfe.	Jeweils umfassenden Legato-Bogen gesetzt; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
204	Kb.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
206	Ob.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St (nur Ob. 2).
208–209	Hfe.	Umfassenden Legato-Bogen gesetzt gemäß E‑St; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
208	Vc. II	Abbreviatur mit 5 Balken gesetzt gemäß A* und E‑St; in E ein Balken zuviel.
209	Hfe. u.	 ergänzt analog o. Sys.
212	Kl. 2	3.–6. Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St sowie analog Kl. 1.
212	Fg. 1	1.–2. Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl., Ob., Kl.
215	Fg. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
216	Kb.	 ergänzt gemäß E‑St.
218–219	Vc. II	Legato-Bogen gemäß A* und E‑St sowie analog Vc. I.
221	Kl. 1	grazioso ergänzt gemäß A* und E‑St.
227	Br.II	Warnakzidens  ergänzt für 4. Note gemäß E‑St.
233	Kl. 1	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A*.
233	Vc. II	con sord. ergänzt; in E beim Kb. platziert.
241–243	Hfe.	Alle Arpeggios als fortlaufend gesetzt gemäß A* und E‑St; in E getrennt (beidhändig gleichzeitig).

Lesarten

Die Liste enthält die Lesarten aus A* und E‑St, soweit sie für die Edition nicht berücksichtigt wurden, sowie Hinweise auf Lesarten niederrangiger Quellen.

Takt	System	Quelle	Abweichung
1	alle	A*, E‑St	Ohne Metronomangabe.
2	Kl. 1	E‑St	e2 statt fes2 notiert.
4	Hfe. u.	E‑St	Letzter Akkord im  notiert.
7–8	Vc.	E‑St	Im  (c4) notiert.
9	gr.Fl. 2	E‑St	Ohne  für 4. Note.
9	Hfe. o.	E‑St	Im  notiert.
9	Hfe. u.	E‑St	Zusätzlicher Akkordton E.
9	Vl. I	E‑St	Keine Ottava-Notation.
9–11	Vl. II	A*	Ohne Geltungsstriche für auf dem Griffbrett.
10	Vl. I a	A*	Ohne  für vorletzte Note.
10–11	Vc. II	A*	(nachträglich mit roter Tinte anstelle von F mit Flageolett-Kreis).
11	gr. Fl. 2	A*	Ohne  für 1. und 2. Note.
17	Hfe. o.	E‑St	Ottava-Notation (Kein Platzmangel).
17	Br. II	E‑St	 statt .
17	Vc. II	E‑St	 statt .
18	Vl. I a	A*	Ohne  für vorletzte Note.
19	gr. Fl. I	E‑St	1.–3. Note cis2–e2–cis2.
19	Kl. 1	E‑St	Zusätzlicher Bogen 4.–6. Note.
19	Vc. II	E‑St	 bereits T. 18, 2. Note und nur bis T. 19;  bereits ab T. 19, 1. Note.
23–24	Vc. I	E‑St	T. 23, 1. Note bis T. 24, 1. Note im  (c4) notiert.
25	Fg. 1	E‑St	 statt .
27	Fg.	A*	Ohne .
28	Vl. I a, Vc. I	A*, E‑St	Ohne  für Triller-Nebennote.
28	Vl. II a	A*	Ohne  für Triller-Nebennote.
28	Vc. I	A*	Ohne .
29	Br. I	A*	Ohne Augmentations-Punkt.
30	Hr. 3	A*	Triller-Nachschlag als  notiert.
30	Hfe. o	A*	 für dis2 im 2. Akkord.
30	Vc. I	A*	 statt .
36	Hfe. o.	E‑St	Im unteren System notiert.
38	Vc. II	E‑St	Ohne .
47	Bck.	E‑St	 statt .
49	Vc. I	E‑St	 ganztaktig.
50	Br. I	A*	Staccato-Punkte für 2. und 3. Note.
51	Vl. I a	E‑St	Ohne .
52	Kl. 2	E‑St	 statt .
52–54	Fg. 1	E‑St	Im  (c4) notiert.
53–54	gr. Fl., Ob., Kl., Fg., Hr.	E‑St	Position der  uneinheitlich.
55	Kl. 1	A*	Ohne grazioso.
55–61	Fg. 1	E‑St	T. 55, 2. Note bis T. 61, 1. Note im  (c4) notiert.
55	Vl. II b	E‑St	Ohne .
55–56	Vc. I	E‑St	T. 55, 2. Note bis T. 56, letzte Note im  notiert.
57	Kl. 2	E‑St	 statt .
57	Kl. 2	A*	Ohne .
57	Fg. 1	A*	Ohne Warnakzidens  für 1. Note.
59	Kl.	A*, E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen für 1.–3. Note.
63	Kl. 1	A*, E‑St	 (zusätzlich zum cresc.)
64	Kl. 1	E‑St	Letzte Note  statt .
67	Fg.2	E‑St	 statt .
68	Hr. 1	A*, E‑St	 statt dim.
68	Vl. I b	E‑St	 erst ab T. 69.
70–71	Fg. 1	A*	Triller-Wechselnote gis (ohne ).
70	Hfe. u.	E‑St	2. Klang Fis/H/d/fis (ohne  für F und f).
71	Hfe. o.	A*	Redundantes  für fisis1 im 2. Akkord.
71–72	Hfe.	E‑St	Enharmonisch notiert.
71–72	Hfe. u.	E‑St	Letzte beiden Akkord im  notiert.
72–74	gr. Fl. 2	E‑St	Enharmonisch notiert mit Ausnahme von e1 und d1.
73	gr. Fl. 2	E‑St	 erst ab drittletzte Note und bis Taktende.
73	Vl. I b	E‑St	 erst ab 12. Note und bis vorletzte Note.
74	Vl. II b	A*	Letzte Note his (ohne ).
74	Kb.	E‑St	.
75	Fg. 1	E‑St	 statt .
75–88	Fg. 1	E‑St	Im  (c4) notiert.
76	Vl. II	E‑St	Mit Staccato-Punkt.
77	Vl. II b	E‑St	 für 1. und letzte Note.
77	Vl. II	A*	 am Taktanfang.
78	Kl. 1	E‑St	cresc. bereits am Taktanfang.
78	Hr. 3	E‑St	cresc. bereits am Taktanfang.
79	Vc. II	E‑St	Ohne .
80	Fg. 1, Hr. 3, 4, Vl. I b, Vl. II a, Br. I	E‑St	Staccato-Punkt für 2. Note bzw. 1. Note (Hr. 4).
80	Vl. I a	A*	Staccato-Punkt für 2. Note.
80	Fg. 2, Vc. I	E‑St	 bereits am Taktanfang.
81	Fg. 1	E‑St	 statt .
82–83	gr. Fl. 2	E‑St	Ohne dim. und Geltungsstriche, stattdessen .
82–83	Kl., Fg.	E‑St	dim. erst T. 83.
82	Vl. II b	A*	d1 ( statt ).
86–88	gr. Fl. 2, Ob. 1	E‑St	Legato-Bogen taktweise T. 86 und T. 87 jeweils 1.–6. Note (gr. Fl. 2, Ob. 1) bzw. durchgehend T. 86, 1. Note bis T. 87, 6. Note (gr. Fl. 2).
92–93	Br. II	A*	Ohne .
92–93	Vl. I a, Vc. II.	E‑St	 bereits ab T. 92, 1. Note.
94	Vl. I, Vl. II b, Br., Kb.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
94	Vl. II a	E‑St	Ohne .
94	Vc.	E‑St	 erst ab letzte Note und bis T. 95, 1. Note.
95	Vl. I b	A*, E‑St	Staccato-Punkt für 1. Note.
95–96	Vc. II	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 96, 5. Note.
100–101	Kl., Fg. 1	E‑St	 weiter bis T. 101, 2. Note.
100–101	Fg. 2	E‑St	 bereits ab Taktanfang.
101	Kl., Fg.	A*	Ohne .
103	Fg. 2	E‑St	 bereits ab Taktanfang.
103	Hr. 3	E‑St	Ohne .
103	Br. II	E‑St	 bereits ab 1. Note.
104	Kl. 1, Hr. 3	E‑St	cresc. erst ab T. 105.
104	Vc. II, Kb.	A*	Ohne .
107	Hr. 2	E‑St	cresc. bereits ab 2. Note.
108	Fg. 2	A*	Ohne .
108	Vl. I a	A*	Zusätzlicher Legato-Bogen 2.–4. Note.
109	Vc. II	E‑St	 erst ab T. 110.
110	Ob.	E‑St	 statt .
110	Fg. 1	E‑St	 für 3. Note.
110	Vc. II	E‑St	 erst in T. 111.
111–113	Fg. 1	E‑St	T. 111, 2.–3. Note und T. 112, 1. Note im  (c4) notiert.
113	Kl.	E‑St	 statt .
114	Fg.	E‑St	 statt .
114	Vc. II	E‑St	cresc. erst ab T. 115.
116	gr. Fl., Ob., Kl.	A*	Ohne Staccato-Punkte für 1.–2. Note.
116	gr. Fl. 2	E‑St	Ohne Staccato-Punkte für 1. Note.
116	Fg.	A*	Ohne Staccato-Punkt für 2. Note.
116	Vl. I a, Br.	A*, E‑St	Ohne Staccato-Punkt für 1. Note (Br. II nur A*).
117	Vc. I	A*	Ohne Staccato-Punkt für 2. Note.
117	Vc. II	E‑St	Ohne .
120	Fg. 2	E‑St	.
121	kl. Fl.	E‑St	.
122–126	Hr. 3	E‑St	Im  notiert.
123–126	kl. Fl.	A*	Zusätzliche Halsung nach oben (nur bis zum Seitenwechsel nach T. 126).
123	Br.	E‑St	Im  (c3) notiert.
125	kl. Fl.	E‑St	Ohne .
125	Hr. 4	E‑St	 statt .
126	Kb.	A*	Ohne .
134	gr. Fl. 2, Fg. 2	E‑St	Ohne .
135	Ob. 1	E‑St	 bereits 1. Note und nur bis 3. Note.
135	Fg. 1	E‑St	Ohne .
135	Br.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
136	Br.	E‑St	 bereits ab T. 136, vorletzte Note.
136–137	gr. Fl. 2	E‑St	 vom  bis T. 137, 1. Note.
136	Ob. 1	E‑St	 bereits 1. Note und weiter bis T. 137, Taktende.
136, 137	Fg. 1	A*	 erst ab letzte Note.
136	Vc.	A*	 weiter bis Taktende.
138	gr. Fl. 2	A*	2. Note h1 ( statt ).
138	Kl. 2	A*	3. Note d2 (ohne ).
138	Br. II	E‑St	Ohne  und .
139	Fg. 1	A*	 weiter bis Taktende.
140	Kl. 1	A*	Ohne .
140–141	Kl. 2	E‑St	Legato-Bogen ohne Fortsetzung in T. 141 (nach Seitenwechsel).
140	Fg. 1	E‑St	 3.–6. Note.
140–141	Br. I	E‑St	Haltebogen ohne Fortsetzung in T. 141 (nach Seitenwechsel).
140	Br., Vc.	A*	 weiter bis Taktende.
140	Kb.	A*	Ohne .
141	Vl. I a	E‑St	Ohne .
141	Br. 2	E‑St	 statt erster .
141	Kb.	A*	Ohne  und .
143	gr. Fl. 2	E‑St	 statt Augmentationspunkt.
143	Hr. 3, 4	A*	Ohne Haltebogen, 2. Note und Pause.
143	Hr. 3	E‑St	Im  notiert.
146	Vc. I	A*	Ohne  für 1. und 2. Note.
147	Fg. 2	E‑St	.
148	Ob. 1	E‑St	cresc. bereits ab 1. Note.
148	Kl. 1	A*	Ohne .
148	Fg. 2	A*, E‑St	Ohne .
148	Vl. II	E‑St	cresc. erst T. 149, 1. Note (Vl. II a) bzw. 2. Note (Vl. II b).
148–149	Br.	E‑St	 bereits T. 148, 4. Note (Br. I) bzw. 2. Note (Br. II).
149	Vc.	E‑St	 bereits ab T. 148, vorletzte Note.
150	Ob. 1	A*	Ohne espr.
152	Fg. 1	E‑St	Ohne .
152	Br.	A*, E‑St	Ohne .
152	Br.	E‑St	 statt .
153	Fg. 1	E‑St	Ohne .
154	Fg. 1	A*	Ohne .
154	Vc. II	E‑St	Ohne  und .
155	Vc.	E‑St	dim. bereits ab 1. Note (I) bzw. 4. Note (II).
157	gr. Fl. 1	E‑St	dim. bereits ab 5. Note.
157	Ob.1	A*, E‑St	dim. bereits ab 5. Note.
157	Hfe.	E‑St	Arpeggio getrennt für oberes und unteres System notiert.
158	gr.Fl. 1	A*	 für 5. Note.
158	Hfe.	E‑St	2. Arpeggio getrennt für oberes und unteres System notiert.
158	Hfe. u.	E‑St	Im  notiert.
159	Hfe. o.	E‑St	2. Akkord in Ottava-Notation (kein Platzmangel).
160–189	Hfe.	E‑St	Ohne Generalvorzeichen notiert (Wechsel zu 3  erst in T. 190).
162	Hfe.	E‑St	Beide Arpeggien getrennt für oberes und unteres System notiert.
163	Hfe.	E‑St	2. und 3. Arpeggio getrennt für oberes und unteres System notiert.
164	Br. II	E‑St	Ohne cresc.
170	Hr. 2	E‑St	 ab 2. Note.
172	gr. Fl. 1	E‑St	 statt .
171–172	Fg., Hr. 1, 2	A*	 nur bis T. 171, Taktende.
171–172	Fg., Hr. 1, 2	E‑St	 nur bis T. 172, 1. Note.
172	Fg., Hr. 1, 2	A*	Ohne .
172	Vl. I a	A*	2. Note cis2 (ohne ).
173–174	Fg. 2	E‑St	 bereits ab T. 173, 1. Note.
174	gr. Fl. 2, Kl. 1	E‑St	 statt .
174	Ob. 1	A*	Ohne .
174	Kl. 1	A*	Ohne Solo.
174	Vl., Br., Vc. I	A*	 bereits ab Taktmitte (leicht uneinheitlich).
175	gr. Fl. 1	E‑St	dim.
175	gr. Fl. 2	A*	Triller-Wechselnote cis3 (ohne ).
175	gr. Fl. 2	E‑St	Triller-Wechselnote c3 ( statt ).
175	Br. I	A*	Ohne Warnakzidens  für 1. Note.
176	Vc. II	E‑St	Ohne .
177	Ob., Fg.	A*	Ohne .
177	Fg.	E‑St	 statt .
180	gr. Fl. 1	E‑St	 statt .
180	Fg. 1	E‑St	cresc. erst T. 181.
180	Vl. I a	E‑St	 statt .
181	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
181	gr. Fl. 2	A*	Ohne Staccato-Punkte.
181	Kl., Hr. 1, 2	A*	Ohne Augmentationspunkt für vorletzte Note.
182	Ob.	A*	Ohne 2. Augmentationspunkt für 1. Note.
183	Vl. I a	A*	Ohne Legato-Bogen 2.–3. Note.
183	Vl. II a, Vc. I, Kb.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
183	Vc. II, Kb.	E‑St	Ohne Staccato-Punkte.
183	Vc. II	E‑St	Ohne .
188	Vl. I a	E‑St	Ohne Solo.
188	Vl. II a, Vc. II	E‑St	Ohne .
189	gr. Fl.	E‑St	Ohne .
190	kl. Fl.	E‑St	 statt .
191	gr. Fl. 1	E‑St	 statt ;  statt .
191, 192	Hfe. u.	E‑St	1. Note im oberen System notiert.
192	Ob. 1	E‑St	 statt .
192–194	Vc. II	E‑St	Legato-Bogen endet T: 193, letzte Note.
193	gr. Fl. 1	E‑St	 statt .
193	Ob. 1	A*	Ohne Legato-Bogen für 2.–4. Note.
193	Br. II	E‑St	Ohne  für 2.–4. Note.
193	Br. II, Vc. II	E‑St	Ohne .
193	Kb.	E‑St	 bereits ab 1. Note und weiter bis T. 194, 1. Note.
193	Kb.	A*	 erst ab letzte Note und weiter bis T. 194, 1. Note.
194	kl. Fl.	E‑St	 statt .
194	Ob. 1	E‑St	Ohne .
194	Hr. 3	E‑St	Ganztaktige .
194	Hfe. u.	E‑St	Vorletzte Note cisis0 (ohne ).
194	Hfe. u.	A*	Vorletzte Note c0 ( statt ).
195	gr. Fl. 1	E‑St	 statt .  statt .
195	Hfe. u.	E‑St	1. Note im oberen System notiert.
196	gr. Fl. 2	A*	Letzte Note cisis2 (ohne ).
196	Ob. 1	E‑St	 statt .
196	Hfe. u.	E‑St	1. Note im oberen System notiert.
196	Hfe. u.	A*	2. Note ohne .
196	Vl. I a	E‑St	6. Note cis2 ( statt ).
196	Vl. I b	A*, E‑St	Ohne  für 1. Note.
196	Vc. I	A*	Ohne  für letzte Note.
197	gr. Fl. 1, Kl. 1	E‑St	 statt .
197, 198	Hfe. u.	E‑St	1. Note im oberen System notiert.
198	Vl. I b	A*	Ohne .
198	Vl. II a, Br. I, Vc. I	A*	Staccato-Punkt für 3. Note.
199	Kl. 1	A*	Ohne übergebundene Note und  statt  (nach Seitenwechsel).
199	Hfe. u.	E‑St	1. und letzte Note im oberen System notiert.
199	Vl. I b	A*, E‑St	Ohne  für Vorschlagsnote.
199	Vc. II	E‑St	cresc. erst ab 2. Note.
200	gr. Fl. 2	E‑St	 statt . Weiteres cresc. am Taktanfang.
200	Ob. 2	E‑St	 bereits ab 1. Note.
200	Hfe. u.	E‑St	5. Note im oberen System notiert.
200	Vl. I b	E‑St	Ohne  für Vorschlagsnote.
201	Ob. 1	A*	Triller-Wechselnote gis2 (ohne ).
201–241	Hr. 2	E‑St	Ohne in A vor T. 201; alle folgenden Noten bis zum Ende des Satzes sind weiterhin für Horn in F notiert (ohne Auswirkung auf das klingende Ergebnis).
201	Hfe. u.	A*	1. Akkord mit zusätzlichem Ton f2.
201	Vc. 1	E‑St	Natürliches Flageolett: Berührton g1 auf der D-Saite.
201	Vc. 1	A*	D-Saite (passt nicht zum Stand nach autographer Korrektur).
202	alle	A*	stringendo erst ab 2. Taktdrittel.
202	kl.Fl.	E‑St	Legato-Bogen bis 4. Note.
202	gr. Fl. 2	E‑St	stringendo erst T. 203, Taktanfang.
202	gr. Fl. 2, Kl., Br. II, Kb.	E‑St	cresc. bereits ab Taktanfang.
202	Kl. I	A*	 für 5. Note.
202	Hfe.	A*	Beide Arpeggien getrennt für oberes und unteres System notiert.
202	Vc. I	E‑St	stringendo erst T. 203, letztes Taktdrittel.
202	Vc. II	E‑St	cresc. e string. erst T. 203.
203	gr. Fl. 2	E‑St	2. Note als fis1 notiert.
203	Kl. 2	A*	2. Note d1 (ohne ).
203	Hfe. o.	E‑St	Im  notiert.
203	Hfe. u.	A*, E‑St	2. Akkord mit zusätzlichem Ton d.
203	Br. I	E‑St	Erste Sextole bereits im  (c3) notiert (am Systemanfang) ohne Anpassung der Tonhöhen.
204	Kb.	E‑St	.
205	Hfe. u.	E‑St	Im o. Sys. notiert.
206	Hr. 3	A*	Ohne .
207	Br. II, Vc.	E‑St	2. Abbreviatur mit 3 Balken notiert.
208–209	Hfe.	A*	Arpeggien mit 3 Balken notiert.
209	Hfe	E‑St	Ohne .
210	gr. Fl., Ob., Kl.	A*	Ohne ersten beide (Ob. 1: erste drei) Staccato-Punkte.
210–211	gr. Fl., Ob.	E‑St	Legato-Bogen taktweise aufgeteilt.
212	gr. Fl., Ob., Kl.	A*	Ohne erste beide (Ob. 2, Kl. 1: ersten) Staccato-Punkt(e).
212–214	gr. Fl. 1	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 213, 5. Note.
212–214	gr. Fl. 2, Ob. 2, Kl.	E‑St	Legato-Bogen aufgeteilt: T. 212 1.–6. Note, T. 213, 1.–6. Note, ohne Fortsetzung in T. 214.
212–214	Ob. 1	E‑St	Legato-Bogen aufgeteilt: T. 212 1.–letzte Note, T. 213, 1. Note bis T. 214, 1. Note.
212–214	Fg. 1	E‑St	Legato-Bogen aufgeteilt: T. 212 1.–letzte Note, T. 213, 1.–5. Note.
212–214	Fg. 2	E‑St	Im  notiert.
213	gr. Fl., Ob. 1	E‑St	Ohne letzten Staccato-Punkt.
213	Kl.	A*	Ohne letzten Staccato-Punkt.
214	Vc.	E‑St	; con espr. statt espr.
216	Fg. 1	E‑St	 statt .
223	Vl. II	A*	Ohne Warnakzidens .
225	Vl. I b	E‑St	Legato-Bogen nur bis 4. Note.
226	Fg. 1, Vl. II	E‑St	 bereits ab 1. Note.
229	Kl. 1	E‑St	 statt .
229	Hr.	E‑St	Ohne Solo.
230–232	Fg. 1	E‑St	Ohne cresc. und Geltungsstriche, stattdessen  T. 230 bis T. 231, Taktanfang.
231	Vl. II, Br. I	E‑St	cresc. bereits ab 1. Note.
231	Br. II	E‑St	cresc. erst ab 2. Note.
234	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Varianten: un poco calando, poco al poco rall., calando, poco al poco calando); für Kl. 2 erst ab 236 (nach längerer Pause).
234	Vc. II	E‑St	Ohne .
235–236	Hr. 1, 2	E‑St	Im  gesetzt.
240	gr. Fl.	E‑St	 statt .
241	Ob. 1	E‑St	 statt .
246–247	Hfe. o.	E‑St	Im  gesetzt.
246	Hfe. u.	E‑St	Ohne .

4. Satz

Vorbemerkung

Nicht im Einzelfall referiert wird: Bei den sechs folgenden, häufig wiederkehrenden Motiven/Motivteilen wurden Staccato-Punkte im Hinblick auf das Gesamtbild einheitlich ergänzt:

(Beispiel aus T. 46, Vl.I:)
(Beispiel aus T. 51, Br.:)
(Beispiel aus T. 53–54, Ob. 1:)
(Beispiel aus T. 93–95, Ob. 1:)
(Beispiel aus T. 322, Kl.(A):)
(Beispiel aus T. 535, Ob. 1:)

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
1	Pos.	Generalvorzeichen ergänzt gemäß A* und E‑St.
1	Pos. 3	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
2–3, 6–7	Vl. I, Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
31	Vl. II	 für 2. Note als redundant getilgt.
33	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
34	gr. Fl. 1, Ob., Vl., Br., Vc., Kb.	cresc. versetzt gemäß A*; in E bereits ab 1. Note.
37	gr. Fl. 2, Hr. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
37	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
37	Vl. II	Warnakzidens  ergänzt für 2. Zweiklang gemäß E‑St.
38	Pk.	 gekürzt gemäß gemäß A*und E‑St; in E unklare Fortsetzung bis T. 39, 1. Note.
45	Vl.	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß E‑St (nur Vl. II) bzw. analog.
46	Vl.; Br.	 ergänzt gemäß E‑St.
47	Pk.	Pausendauer geändert gemäß A*und E‑St; in E  statt .
48	Vl. II	Warnakzidens  ergänzt für 4. Note gemäß E‑St.
49	Hr. 3	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
49	Pos. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
49	Vl. II	 für 2. Note als redundant getilgt.
54, 57	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
55	kl. Fl.	Solo ergänzt gemäß A* und E‑St.
55	Trgl.	 ergänzt gemäß E‑St.
65	Vc.	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
67	Kb.	 ergänzt gemäß E‑St.
70	Vc.	 als redundant getilgt.
74	gr. Fl. 1	 für 2. Note als redundant getilgt.
75	Kb.	 statt  gesetzt gemäß A* und E‑St.
78	Kl., Fg., Hr. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
78	Vc.	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
80	Kl. 1	 für 3. Note als redundant getilgt.
80	Hr. 4, Vl. II	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
81	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
81	Hr. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
83	Vl. II	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß E‑St.
86, 87	Vl., Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
85–90	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 87) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
90	Vl. I, Solo-Vl.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
91	Solo-Vl.	Solo ergänzt gemäß E‑St.
97–99	Vl. I	Geltungsstriche ergänzt gemäß E‑St.  leicht verlängert gemäß A* und analog Vl. II; in E erst ab 3. Note.
103	Hr. 1, 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
103	Kb.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
105	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
109	Ob. 2	 auf Ob. 2 bezogen gemäß E‑St; in E für beide notiert.
110–114	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
111	gr. Fl. 1	Staccato-Punkt für 2. Note getilgt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 2 und Ob. sowie im Hinblick auf die vergleichbare Stelle T. 113.
111	Hr. 1	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
115-122	Kfg., Hr. 3, 4, Trp.	Einzelne Staccato-Punkte bzw. simile ergänzt gemäß A* und E‑St (Gesamteindruck).
119	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
124–125	Ob., Kl.	Einzelne Staccato-Punkte ergänzt gemäß A* und E‑St (Gesamteindruck).
127	Ob.	 ergänzt gemäß E‑St.
128	Ob. 2	 für 1. und 3. Note als redundant getilgt.
129	kl. Fl.	Staccato-Punkt getilgt gemäß A* und E‑St.
129	gr. Fl. 2	Warnakzidens  ergänzt für 4. Note gemäß E‑St.
130	Ob.	 ergänzt gemäß E‑St.
131	gr. Fl.	 ergänzt gemäß E‑St.
132	gr. Fl. 2	1. Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 1.
132	Hfe.	 für 4. Note als redundant getilgt.
133	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
138	Br.	Legatobogen zur 1. Note (ohne Ansatz in T. 137 vor Seitenwechsel) getilgt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den rhythmischen Kontext.
147–151	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 150) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
162	Br.	Staccato-Punkt getilgt für letzte Note gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den Kontext.
163	Vl. I	Tondauer geändert:  statt  für letzte Note,  ergänzt gemäß A* und E‑St.
163, 169	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
169	Vl. II	Staccato-Punkt getilgt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den Kontext.
175	Vl. I	 ergänzt gemäß E‑St.
175	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
179	Ob. 1	 für vorletzte Note als redundant getilgt.
181	Kl. 1	 für vorletzte Note als redundant getilgt gemäß E‑St.
181	Hfe. u.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
183	gr. Fl. 1	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß A* und E‑St.
185	Trp. 1	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß E‑St (dort für1. Note).
186	Kl. 1	 statt  gesetzt gemäß A* und E‑St.
186	Kl. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
188	Kl. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
188	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
189	Hfe. o.	Warnakzidens  ergänzt für erste und letzte Note gemäß E‑St.
190	Kl. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
190	Br.	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß E‑St.
191–192	Vl. I	Oberstimme: Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
191	Br.	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* und E‑St.
197	Ob.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
198	Ob. 1	 ergänzt für 2. Note gemäß A* und E‑St.
199	Ob.	 ergänzt für beide Noten gemäß E‑St.
199	Vl.	Staccato-Punkte für letzte Note ergänzt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf T. 192.
201–202	Fg.	 ergänzt für alle Noten gemäß E‑St (Fg. 2) bzw. analog (Fg. 1) sowie im Hinblick auf T. 194–195.
201–202	Kfg.	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis T.201, Taktende.
202	gr. Fl.	 für erste Note als redundant getilgt.
202–204	Ob. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 1.
203	Vl. I	 für 2. Note als redundant getilgt.
205	Vl. I	 für vorletzte Note als redundant getilgt.
206	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
207	Fg. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
210	alle	furioso als Generalanweisung gesetzt gemäß E‑St; in E nur für Trp. und Streicher.
211	Trp.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß E‑St).
211	Pos.	Solo ergänzt gemäß E‑St.
217–218	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
220	Br.	 für letzte Note als redundant getilgt.
221	Br.	 für letzte Note als redundant getilgt.
222	Pos.	Solo ergänzt gemäß E‑St (nur Pos. 1).
228	gr. Fl. 2, Ob. 2, Kl. 2	Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 1, Ob. 1, Kl. 1.
228	Ob.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St sowie analog gr. Fl.
232–245	Pos. 3	Schlüssel geändert gemäß E‑St; in E mit Pos. 1, 2 in einem gemeinsamen System mit  (c4) notiert.
233	Kl. 2	 für 3. Note als redundant getilgt.
233	Br.	Warnakzidens  ergänzt für 4. Note analog Vl.
234	kl. Fl.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St sowie analog gr. Fl.
234	Pos. 3	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Fg.
236	Pos. 1, 2	 ergänzt gemäß E‑St.
236–237	Vl., Br.	 und Fingersatz (Vl. I) ergänzt gemäß E‑St.
237	gr. Fl., Ob., Kl.	Staccato-Punkte für untere Stimme analog zur oberen ergänzt gemäß E‑St.
239	gr. Fl.	 für letzte Note als redundant getilgt.
240	gr. Fl.	 für 3. Note als redundant getilgt.
241	Br.	Schlüssel geändert gemäß A* und E‑St; in E Tenorschlüssel.
242–243	alle	Geltungsstriche für Generalbemerkung ergänzt gemäß A*.
245	Fg. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Fg. 1.
246–251	Bck., Tamb.	Geltungsstriche fortgesetzt jeweils bis zum  gemäß A*; in E nur bis Ende T. 250 (dann Seitenwechsel).
246–250	Trgl.	dim., Geltungsstriche und  ergänzt gemäß E‑St.
246	Vl. II	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
247	Vl. II	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß A* und E‑St.
247	Vc.	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den Kontext.
249	Hr. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
249	Vl. II	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
249	Vc.	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den Kontext.
250	Kl.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St.
250	Fg. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Fg. 2.
284	Kb.	 für 2. Note als redundant getilgt.
289	Ob. 1	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
312	Kl. 1	Tonhöhe geändert ( ergänzt) gemäß E‑St.
315	Vl., Br., Vc.	 ergänzt gemäß E‑St (Vl. II, Br.) bzw. analog ergänzt (Vl. I, Vc.).
315–321	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
321	Vl. II	Tonhöhe geändert für 2. Note gemäß A* und E‑St sowie analog gr. Fl., Kl., Hr., Vl. I und Br.; in E a2.
324–327	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
327	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
330–331	Kl.	 für T. 330, 1., 2. und letzte Note sowie für T. 331, 1. und 2. Note als redundant getilgt.
334	gr. Fl. 1	 als redundant getilgt.
341	Pos. 1	Solo ergänzt gemäß E‑St.
341	Vl. I	Staccato-Punkte ergänzt gemäß A* (teilweise) und E‑St sowie analog Vl. II, Br.
342	Pos. 2	Tonhöhe klargestellt ( ergänzt) gemäß A* und E‑St.
344–348	Fg. 1	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St.
344–348	Hfe.	Umfassenden Legato-Bogen gesetzt gemäß E‑St; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
350–351	alle	Geltungsstriche für Generalanweisung ergänzt gemäß A*.
354–357	Hfe.	Umfassenden Legato-Bogen gesetzt gemäßE‑St; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
357–358	Hr. 3	Zusätzlicher Legato-Bogen als redundant getilgt gemäß E‑St.
358	Fg. 2	 als redundant getilgt.
360–361	alle	Geltungsstriche für Generalanweisung ergänzt im Hinblick auf die Parallelstellen T. 350–351, 370–372.
365–366	Br.	Legato-Bogen verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 366, 1. Note.
366	Hr. 3	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
367–368	Vl. I	Legato-Bogen ergänzt gemäß A* und E‑St.
369	Hr. 3	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
369–370	Vl. II	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
370–372	alle	Geltungsstriche für Generalanweisung ergänzt gemäß A*.
370	gr. Fl. 1	 ergänzt gemäß E‑St.
370–371	Fg.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
371–372	Vl. I	Als Divisi gesetzt gemäß E‑St.
389–390	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
398	gr. Fl. 2	Alle Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 1.
399	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
402	Vc., Kb.	 für 3. Note als redundant getilgt.
403–404	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
407–409	Hr. 3, Trp. 2, Pos. 1, 2	Legato-Bogen für gehaltene Noten als redundant getilgt gemäß E‑St.
408–409	Pos. 3	Zusätzlicher Legato-Bogen als redundant getilgt gemäß E‑St.
408	Vl. II	Drei Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St.
410–412	Ob. 2	Legato-Bogen für gehaltene Noten als redundant getilgt gemäß E‑St.
410	Vl. I	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
410–411	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
411	Vl. I	Staccato-Punkt getilgt gemäß A*.
411	Vl. II	Staccato-Punkt getilgt für letzte Note gemäß A*.
412	Vl. I, Br.	 für 5. Note als redundant getilgt.
413–415	Hfe.	Jeweils umfassenden Legato-Bogen gesetzt; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
413–416	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
419	Kl. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog gr. Fl. 1.
419–420	Hfe.	Jeweils umfassenden Legato-Bogen gesetzt; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
419–421	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
421–422	Vl. I	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
421	Vc.	Staccato-Punkt ergänzt für letzte Note gemäß A* sowie im Hinblick auf den Kontext.
423	Kl. 1	 für 1. Note als redundant getilgt.
423–424	Hfe.	Jeweils umfassenden Legato-Bogen gesetzt; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
424	Br.	Tonhöhe geändert für 6. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Vl. II; in E c1.
426	Hr. 3	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
426	Vl. II	Staccato-Punkt ergänzt gemäß A* sowie im Hinblick auf den Kontext.
427–429	Vl. I, Br., Vc., Kb.	Staccato-Punkte ergänzt in T. 427 gemäß E‑St sowie analog Vl. II; danach simile ergänzt (für Vl. I gemäß E‑St).
427–428	Vl. I, Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
428–429	Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
430	Vl. I	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
430	Br.	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
431	Kl. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
434	Pos. 2, 3	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
434–436	Vl. , Br., Vc., Kb.	Staccato-Punkte ergänzt in T. 434 gemäß E‑St. (nur Vl.) und A* (nur Vl. I, 1.–3. Note) bzw. analog ergänzt; danach simile ergänzt (für Vl. I gemäß E‑St).
434–436	Vl. I, Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
437	Ob. 1	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
438	Kl. 1	 ergänzt für 2. Note gemäß A* und E‑St.
438	Kl. 2	 zweimal ergänzt gemäß A* und E‑St.
438	Hr.	 ergänzt für 2. Note gemäß E‑St (nur Hr. 1) bzw. analog ergänzt.
438	Hr. 3, 4	Warnakzidens  für 1. Note ergänzt gemäß A* und E‑St.
439	Hr. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
442–445	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
446	gr. Fl. 2, Vl. II	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
446	Br.	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß E‑St.
448	Hr. 1	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
448	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
453	Pk.	 ergänzt gemäß E‑St.
453–460	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 458) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
454–455	Vl., Br., Vc.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
456	Vl., Br.	Warnakzidens  ergänzt für 4. Note gemäß E‑St.
458	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
461–462	Solo–Vl.	Als Divisi-Stelle markiert gemäß E‑St.
462–475	Hfe.	Umfassenden Legato-Bogen gesetzt; in E systemweise aufgeteilt. Siehe »Editionsweise und Gestaltung des Notentextes«.
464	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
482	Fg.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
485	Kl. 1	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
489	Kl.	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St (nur Kl. 2).
489	Vl.	Warnakzidens  ergänzt für letzte Note gemäß E‑St.
495, 497, 499	Br., Kb.	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß A* (nur T.197) und E‑St.
501, 503, 505, 507	Kfg., Hr. 3, 4	Kurze Vorschlagsnote angebunden gemäß E‑St.
502–508	Vl. I	Staccato-Punkte ergänzt gemäß E‑St.
507	Vl. II	Staccato-Punkte ergänzt im Hinblick auf den Kontext.
510	Br., Vc.	Staccato-Punkt ergänzt für 4.–6. Note gemäß E‑St.
513–514	Br., Vc.	Staccato-Punkte ergänzt im Hinblick auf den Kontext.
515–516	Vl.	Staccato-Punkte ergänzt gemäß A* (andeutungsweise) und E‑St.
529–531	Vl., Br.	Fingersatz (nur Vl. I) und  ergänzt gemäß E‑St.
531–534	Bck.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 532) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
535	Vl. I	 für 2. Note als redundant getilgt.
541	kl. Fl.	 für 3. Note als redundant getilgt.
543	Pos. 2, 3	marc. ergänzt analog Fg. 1, 2 sowie im Hinblick auf T. 535.
543–546	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 546) gemäß A* und E‑St; in E unklar nach Seitenwechsel.
543	Vl. I	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
543	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
552	gr. Fl. 2, Kl. 2	Warnakzidens  bzw.  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
552	Fg. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
554	Hfe., Br., Vc.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
555	Hfe., Br., Vc.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
555	Vl. II	 ergänzt gemäß E‑St.
560	Hr. 1, 2	 ergänzt gemäß E‑St (Einsatz Hr. 2).
561	Fg. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
562	Fg. 2	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
564	Ob. 2	 cresc. ergänzt gemäß E‑St.
564	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
565	Tamb.	 ergänzt gemäß E‑St.
566	Fg. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
571–573	Kl.	Jeweils  ergänzt gemäß E‑St und A* (nur T. 573).
581	Pk.	 ergänzt gemäß E‑St.
583	Vl. II, Br., Vc.	 als redundant getilgt.
589	Vl., Br., Vc.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
591	Vl., Br., Vc.	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note gemäß E‑St.
592, 594	Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.
595	Vl., Br.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Note gemäß E‑St.
596–598	Vl. I, Br.	Fingersatz ergänzt gemäß E‑St.

Lesarten

Die Liste enthält die Lesarten aus A* und E‑St, soweit sie für die Edition nicht berücksichtigt wurden, sowie Hinweise auf Lesarten niederrangiger Quellen.

Takt	System	Quelle	Abweichung
1	alle	A*, E‑St	Ohne Metronomangabe.
6	Vl. I	E‑St	 bereits ab 3. Note und nur bis letzte Note.
23–28	Hr. 4	E‑St	Im  notiert.
33	Ob. 2	A*, E‑St	Ohne Warnakzidens .
33	Vl. II	A*	Ohne Warnakzidens .
40, 44	Hr. 3	A*	Ohne Legato-Bogen.
41, 45	gr. Fl. 2	A*	Ohne Staccato-Punkt für letzte Note.
47	Bck.	E‑St	 statt .
49	Ob. 2	A*	Ohne Warnakzidens .
49	Pos. 1	E‑St	 für 2. Note.
49–50	Tamb.	E‑St	 (ohne ).
50	Vl. I	E‑St	2. – 3. Note mit Legato-Bogen und Staccato-Punkt für 3. Note.
72–75	Hr. 1	E‑St	Ohne cresc. und Geltungsstriche.
72	Vl. I	E‑St	cresc. bereits ab 1.Note.
73	gr. Fl. 1	E‑St	cresc. bereits ab 1.Note.
76	Br.	A*	Ohne .
78	Hr.3	E‑St	Ohne .
79–80	Fg. 2	E‑St	Ohne cresc. und Geltungsstriche.
80	Hr.3	E‑St	Ohne .
80	Trp. 2	E‑St	cresc. bereits ab T.80.
91–92	Solo-Vl.	E‑St	Keine Ottava-Notiation.
95	Hr. 3	E‑St	 bereits ab T. 94, 3. Note.
97	gr. Fl. 1	E‑St	 für letzte Note.
98–100	Fg. 1	E‑St	Bereits ab T. 98, 2. Note im  (c4) notiert.
100–101	Fg. 2	E‑St	Im  notiert.
102	Trp. 2	E‑St	 statt .
102–103	Pk.	A*	Ohne  und .
103–120	Fg. 1	E‑St	Im  (c4) notiert.
104	Hr. 3	E‑St	.
105	Vl. I	E‑St	.
108	Kl. 1	E‑St	cresc. bereits ab T. 107.
108	Kl. 2	E‑St	Ohne cresc.
109	Ob. 2	A*	 statt .
114	gr. Fl., Ob. 1	A*	Ohne Staccato-Punkt für 5. Note.
115	alle	E‑St	Ohne Generalanweisung sempre pp.
115	Vl. II	E‑St	Staccato-Punkt für 3. und 4. Note.
118	Kl. 2	A*, E‑St	Ohne Warnakzidens .
119	Fg. 1	E‑St	 statt .
119	Vl. 1	A*, E‑St	Staccato-Punkt für 1. Note.
121–126	Fg. 2	E‑St	Im  notiert.
124	Vl. I	E‑St	Staccato-Punkt für 1. Note.
125	Vl. II	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
129	gr. Fl. 1	A*	Ohne Warnakzidens  für 2. Note.
129	Pk.	E‑St	 statt .
129–130	Vl. I	A*	Mit Flageolett-Kreis (Unterstimme nur T. 129).
131–133	Fg. 1	E‑St	Im  (c4) notiert.
133	Trp.	A*	gestopft statt con sord.
133	Vl. I	E‑St	Staccato-Punkte für 1. Note.
135	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Variante: dim.) oder fehlend (darunter nicht pausierende: Kl. 2, Fg., Hr. 3, 4, Vc., Kb).
137	Fg. 1	E‑St	Im  (c4) notiert.
137	Hr. 3, 4	A*	gestopft statt con sord.
137	Br.	A*	Legato-Bogen über letzte Note hinaus, aber ohne Anschluss nach Seitenwechsel.
142	Fg. 1	E‑St	 statt .
142	Trgl.	E‑St	 statt .
153	Ob.	A*	Ob. 1 statt Ob. 2 wechselt zum E. H.
153	Vc.	E‑St	 statt .
163	Vc.	E‑St	.
170	Kb.	E‑St	 bereits ab T. 169, 2. Note.
181	Ob. 1	A*	Ohne  (nach autographer Korrektur des Notenwerts von  zu ).
182	gr. Fl. 2	A*	Ohne Warnakzidens  für 1. Note.
182–183	Fg. 2	E‑St	Im  notiert.
182–184	Vc.	E‑St	Im  (c4) notiert.
183–184	Hr. 1	E‑St	Im  notiert.
186	Fl., Ob.	A*	Ohne  (nach Änderung des Notenwerts von  zu ).
187–190	Fg. 2	E‑St	Im  notiert.
188	Vl. I	A*	Ohne Staccato-Punkt für 4. und 5. Note.
190	Vl. I	A*	Ohne Warnakzidens  für letzte Note.
190	Br.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für letzte drei Noten.
193	Fg. 1	E‑St	Ohne .
193–195	Hr. 1	E‑St	Im  notiert.
194	Vc.	E‑St	Staccato-Punkt.
197	Vl. I	A*	Staccato-Punkt für letzte Note.
198	Vl. I	E‑St	4. Note cis3.
199	Vl. I	E‑St	1. Note a2.
201	Kfg.	A*	 vom Taktanfang bis zur Taktmitte (mündet in ).
201	Vc.	E‑St	Staccato-Punkt.
202	Kfg.	E‑St	 bis Taktmitte, somit Gabelpaar.
203	Vl. I	E‑St	Letzte Note eis2.
205	Ob. 1	E‑St	Staccato-Punkt für 1. Note.
206	Br.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für letzte Note.
209–210	Br.	E‑St	Im  (c3) notiert.
210	Vl. I	E‑St	 statt .
211	Pos. 2	E‑St	Solo (wie Pos. 1).
221	Trp.	E‑St	 bereits ab 1. Note (Trp. 2) bzw. 2. Note (Trp. 1).
228	Fg. 2, Hr. 4	E‑St	Ohne .
229	kl.Fl.	A*	Ohne .
232–237	Pos.	E‑St	Im  notiert.
236	Vl. I	E‑St	Staccato-Punkt für 1. Note.
238	Hr. 2	E‑St	 statt .
240–241	Pos.	E‑St	Im  notiert.
242–243	Tamb.	E‑St	Ohne .
243	kl. Tr.	E‑St	 bereits ab Taktanfang.
244	kl. Fl., Ob. 2	E‑St	 statt .
244	Hr. 3, 4	A*	 statt .
244	Trp.	A*, E‑St	 statt .
244–245	Pos.	E‑St	Im  notiert.
244	Pk.	A*, E‑St	Ohne mit Schwammschlägeln.
244–245	Trgl.	E‑St	 statt .
245	Vl. II	A*	Legato-Bogen ohne Fortsetzung in T. 246 (nach Seitenwechsel).
246	Trgl.	E‑St	dim. bereits am Taktanfang.
249	Kl.	E‑St	dim. bereits ab Taktmitte.
250	Kfg.	E‑St	dim. bereits ab Taktanfang..
254	Kb.	E‑St	cresc. statt .
269–270	Fg.	E‑St	Bereits im  (c4) notiert (Fg. 1 erst ab T. 270).
278	kl. Tr.	E‑St	 statt .
278	Br.	E‑St	 erst ab 5. Note.
278	Vc.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
279	Ob.2	E‑St	Ohne .
279	Fg., Hr.	A*	Ohne .
281–288	Fg.	E‑St	Im  (c4) notiert.
293	Kfg.	E‑St	Ohne .
296	Kl. 2	E‑St	 statt.
300	Hr. 4	E‑St	 statt .
308–310	Fg. 1	E‑St	Bereits im . (c4) notiert.
311–315	Fg. 2	E‑St	Im  notiert.
311	Vl. II	E‑St	e3 statt c3.
313–314	Pos. 2	E‑St	Ohne .
315	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Variante: rit.) oder fehlend inkl. des a tempo (bei pausierenden Stimmen).
315	Hr. 1, 4	E‑St	 bereits ab T. 314, 3. Note.
315	kl. Tr.	E‑St	 (ohne ).
315	Br.	E‑St	Bereits im  notiert.
319	Pos. 2	E‑St	 statt .
321	Kl., Hr. 1, 3	A*	Ohne Legato-Bogen.
323–324	Br.	E‑St	Bereits ab T. 323, 2.Note im  (c3) notiert.
324–325	Vl. I	A*	Ottava-Notation bis vor die letzte Note.
330–335	Fg.	E‑St	Durchgehend im  notiert.
333	Pos. 2, 3	E‑St	Ohne .
333	Vc.	E‑St	 bereits T. 332, letzte Note.
335	Kl.	A*	Warnakzidens  für 1. und 2. Note.
336	gr. Fl., Hr. 1, 2	A*	Ohne Warnakzidens  für letzte Note.
337	Kfg.	E‑St	Ohne .
337	Hr. 1, Vc.	E‑St	 bereits ab T. 336, letzte Note.
338	gr. Fl. 2	A*, E‑St	Ohne Warnakzidens  für 1. Note.
338	Bck.	E‑St	 statt .
343	Vc.	E‑St	Unterstimme: Ohne .
345	gr. Fl. 1	E‑St	2. Note fes3 ( statt ).
347	Vl. I	E‑St	 erst ab 2. Note und bis in T. 348.
347	Vc.	E‑St	Unterstimme: Ohne .
350–351	Fg. 1	E‑St	Im  (c4) notiert.
350–351	Vl. II, Br., Vc.	A*	 erst ab T. 350, Taktmitte.
350–351	Vc.	E‑St	Unterstimme: Ohne .
352	Vl. I	A*	Ohne Warnakzidens  für a.
352	Vl. II	E‑St	Staccato-Punkt.
357	Vl. I	E‑St	 erst ab 2. Note und bis in T. 358.
361	Vl. II, Br., Vc.	E‑St	 bereits ab T. 360, Taktanfang.
365	Br.	A*, E‑St	.
366	Hr. 3	E‑St	 statt .
369	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne Staccato-Punkte.
369	Kl. 1	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für 2. Note.
370	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Variante: calando).
371	Ob.	A*	Ohne .
376	Hr. 2	E‑St	Ohne .
377	Kl. 1	E‑St	cresc. bereits am Taktanfang.
379	Hr. 3	E‑St	cresc. bereits T. 378, 2. Note.
380	Ob.	E‑St	 1.–4. Note.
381	Hr. 3, 4	A*	Ohne .
381	Vl., Br., Vc, Kb.	A*	Ohne .
384	Trp.	E‑St	Staccato-Punkt.
386	Kb.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
406	Hr. 1	E‑St	 bereits T. 405, Taktmitte.
410	Vl. I	A*	Ohne  für 3. Note, ohne Staccato-Punkt für 4.–6. Note.
411	Vl. II	A*	Ohne Staccato-Punkte.
413	Vl. I	A*	Staccato-Punkt.
418	Vc.	E‑St	 bereits ab T. 417, letzte Note und nur bis T. 418, 2. Note.
421	Hr. 2	A*	Staccato-Punkt für 2. Note.
421	Hr. 3, 4	E‑St	cresc. bereits am Taktanfang.
421	Vc.	E‑St	Ohne Staccato-Punkte.
423–424	gr. Fl.	A*	Ottava-Notation.
423	gr. Fl., Kl. 1	E‑St	cresc. bereits am Taktanfang.
424	Hfe.	A*, E‑St	Ohne .
425	Hr. 2	E‑St	 statt .
425	Vl. II	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für letzte Note.
426	gr. Fl., Kl.	E‑St	Ganztaktige ;  für Kl. 2 am Taktanfang.
426	Hr. 1	E‑St	Ohne .
426	Hr. 2	E‑St	 bereits ab T. 425, Taktanfang.
426	Vl. II	E‑St	Staccato-Punkt für 1. Note (zusätzlich zu ).
430	Fg. 2	E‑St	Ohne .
433	Hr.	E‑St	 für letzte Note.
434	Ob. 1	A*	Ohne .
439	Kl. 1	E‑St	Ohne .
439	Vl. II	E‑St	Ohne .
444	Vl. I	E‑St	Keine Ottava-Notation.
445	gr. Fl. 2	E‑St	2. Note d2.
448	gr.Fl. 2, Vl. II	A*	Ohne Warnakzidens  für 1. Note.
449	kl. Fl.	E‑St	.
449	Vl. II	E‑St	Ohne Warnakzidens  für 2. Note.
449–452	Vc.	E‑St	Im  (c4) notiert.
450	Ob. 1	E‑St	Ohne Warnakzidens  für 3. Note.
450	Fg. 2	E‑St	1. Note eisis1 ( statt ).
451	Trp. 2	E‑St	Ohne .
452	Hr. 2, Vl.	E‑St	 bereits T. 451, 2. Note.
453	Fg. 2	E‑St	 statt .
453	Pos. 1	E‑St	Ohne .
453–454	Pk.	A*, E‑St	Haltebogen.
453	Bck.	E‑St	 statt .
457	Trp.	E‑St	dim. statt  (Trp. 1 bereits in T. 456).
459	Ob. 2	A*	Ohne Legato-Bogen.
459	Fg. 2	E‑St	dim. bereits T. 458.
460	Solo-Vl., Vl. I, Br.	E‑St	dim. bereits am Taktanfang.
461–462	Solo-Vl.	E‑St	Keine Ottava-Notation.
461	Solo-Vl., Vl. I	E‑St	Ganztaktige  (zusätzlich zum dim.)
465	alle	E‑St	Generalanweisung uneinheitlich (Varianten: poco calando, un poco calando); teilweise erst in T. 466 (Vc., Kb.)
471	gr. Fl. 1, Kl. 1	E‑St	 ganztaktig.
474	Hr. 1	E‑St	cresc. erst T. 475.
474	Kb.	E‑St	cresc. bereits T. 473.
477	gr. Fl. 1, Fg. 1	E‑St	Ohne Staccato-Punkte.
477	Fg. 1	A*	Ohne Staccato-Punkt für 2. und 3. Note.
477	Fg. 2, Hr. 3	A*	Ohne Staccato-Punkt für 3. Note.
479	gr. Fl. 1	A*	Ohne Staccato-Punkt für 4.–6. Note.
479	gr. Fl. 2	A*, E‑St	Ohne Staccato-Punkt für 2.–6. Note.
479	Ob. 1	A*	Staccato-Punkt für 2. Note; ohne Staccato-Punkt für 3. Note.
479	Ob. 2	A*	Ohne Staccato-Punkt für 4. und 5. Note, stattdessen Bogen.
479	Ob. 2	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für 5. und 6. Note.
479	Kl. 1, Fg.	A*	Ohne Staccato-Punkt für 3. Note.
480	Hr. 3	E‑St	Staccato-Punkt für 1. Note.
483	Vl. 1	A*	Redundantes Akzidens  für 3. Note.
484	gr.Fl.	A*	Ohne Warnakzidens  für 1. Note.
492	Pk.	E‑St	 statt .
493	alle	E‑St	Generalanweisung ohne Proportionsangabe.
493	Pk.	E‑St	Ohne .
498	Vl. II	E‑St	Ohne Staccato-Punkte (nach Seitenwechsel).
499–500	Vl. II	E‑St	Ohne Staccato-Punkte ab T- 499, 4. Note.
501	Br.	E‑St	 erst ab 2. Note.
505	Tamb.	E‑St	cresc. erst ab T. 506.
513	Kl.	A*	Warnakzidens  für 1. Note.
517	Hr. 4	E‑St	.
520	Trgl.	A*	Ohne .
520, 524	Trgl.	E‑St	 bereits ab T. 519 bzw. T. 523.
524	Fg. 1, Vl. 1	E‑St	 bereits ab T. 523.
531	Hr. 4	E‑St	 erst ab T. 532.
531	Pos. 2	E‑St	.
532	Fg. 1	E‑St	2. Note c1 (ohne ).
535	Kl. 1	A*, E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
535	Vl. I	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
537	Br.	E‑St	1. Note c2 (ohne ).
540	Br.	E‑St	1. Note d2 (ohne ).
543	Hr. 3	E‑St	Ohne .
542–543	Br.	E‑St	Bereits im  notiert.
547	Br.	E‑St	Ohne .
553	Ob. 1	A*	Ohne .
556	gr. Fl., Ob., Kl.	A*	Ohne .
560	Kfg.	E‑St	cresc. bereits T. 558.
561	Vc.	A*	cresc. bereits T. 559 (Pausenstelle).
561	Kb.	A*, E‑St	cresc. bereits T. 559 (Pausenstelle).
560–562	Kfg., Hr.	A*	Ohne Geltungsstriche (vor Seitenwechsel).
561–562	Trp., Pk., Bck., Trgl., Tamb.	A*	Ohne Geltungsstriche (vor Seitenwechsel).
562	Vl. I	E‑St	Erneut cresc. (gilt bereits seit T. 559).
563	Vl. I	E‑St	Letzte Note a (ohne ).
571	Kl. 1	E‑St	Ohne marc.
571–579	Br.	E‑St	Im  notiert.
575	Fg. 2	E‑St	Ohne marc.
579	Vl. I	E‑St	Erneut cresc. (gilt bereits seit T. 577).
583	kl. Tr.	E‑St	Ohne .
595–596	Vc.	E‑St	Ab T. 595, 2. Takthälfte bereits im  (c4) notiert.
597	Vl. I	A*	Ohne Warnakzidens  für 1. Note.
598–599	Vl. I	E‑St	Keine Ottava-Notation.

Aus Italien (eigenhändiger Klavierauszug)

I Quellenbestandsliste

A‑KA*RS	Autographer vierhändiger Klavierauszug des Komponisten, Stichvorlage; 1887; Original in unbekanntem Privatbesitz; RSQV-ID q00261. Teilreproduktionen in: Auktionshaus Sotheby's London, Katalog zur Auktion am 11. November 1982, London 1982, S. 48; Teilfaksimile, monochrom, verkleinert, zeigt eine Seite des Primo-Parts aus dem Finale (S. 37, T. 25–84); Musikantiquariat Hans Schneider, Katalog Nr. 296, Tutzing 1987, S. 36–37; Teilfaksimiles, monochrom, verkleinert, zeigen einen Ausschnitt der ersten Notenseite des Secondo-Parts (S. 2, T. 1–19) sowie die Schlusseite des Primo (S. 51, T. 509–603); Musikantiquariat Hans Schneider, Katalog Nr. 316, Tutzing 1990, S. 131; Teilfaksimile, monochrom, verkleinert, zeigt die erste Notenseite des Secondo-Parts (S. 2, T. 1–49); Musikerautographen in Sammlung Helmut Nanz, Katalog, Tutzing 1998, S. 94; Teilfaksimile, monochrom, verkleinert, zeigt die erste Notenseite des Secondo-Parts (S. 2, T. 1–49); Musikerautographen in Sammlung Helmut Nanz, 2. Auflage, Katalog, Tutzing 2005, S. 103–105; Teilfaksimiles, monochrom, verkleinert, zeigen einen Teil des Titelblattes und jeweils die erste Notenseite des Secondo- und des Primo-Parts (S. 2–3, T. 1–49); Auktionshaus Sotheby's London, Katalog zur Auktion am 22. Mai 2018 (Sale L18415), London 2018, S. 32–33; Teilfaksimiles, farbig, verkleinert, zeigen die erste Notenseite des Primo-Parts (S. 3, T. 1–49) und zwei zusammengehörige Seiten (Secondo- und Primo-Part) aus dem Finale (S. 36/37, T. 25–84).
E‑KARS	Erstdruck des eigenhändigen vierhändigen Klavierauszugs; Jos. Aibl, München 1889, Exemplar: Richard-Strauss-Institut Garmisch-Partenkirchen (D‑GPrsi), Signatur WS.301.147.KA1889(05), RSQV-ID q14449.
A*	Autographe Partitur, Stichvorlage der Sinfonischen Fantasie Aus Italien op. 16; 1886; The Morgan Library & Museum New York (US‑NYpm), Robert Owen Lehman Collection, Signatur S9125.A932; RSQV-ID q00259.
E	Erstdruck der Partitur, Jos. Aibl, München 1887; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 4 Mus.pr. 64150; RSQV-ID q14446.
E‑St	Erstdruck der Stimmen, Jos. Aibl, München 1887; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 2 Mus.pr. 3686; RSQV-ID q14448.
E‑KAOS	Klavierauszug für 2 Klaviere von Otto Singer; Jos. Aibl, München 1904, Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 4 Mus.pr. 56637; RSQV-ID q14450.

II Quellenbeschreibungen

A‑KA*RS

Autographer vierhändiger Klavierauszug des Komponisten, Stichvorlage; 1887; Original in unbekanntem Privatbesitz; RSQV-ID q00261.

Beschaffenheit

Einband: Hochformat 36 × 27,5 cm; grüner Leineneinband, vorne Aufkleber mit maschinellem Aufdruck: »Richard Strauss: Aus Italien«. Zustand: gut, etwas angestaubt und verfärbt.
Vorsatzblätter: Vorne und hinten, Maschinenbütten, mittlere Stärke. Zustand: gut.
Notenpapier: Hochformat 35,5 × 27 cm, 26 Notenblätter, Paginierung des Komponisten beginnt auf Bl. 1v mit »2«. Außerdem Blattzählung, rechts unten, Bleistift: »5«, »10«, »15«, »20«, »25«. Cremefarbenes Systempapier mittlerer Stärke, Papierkennung: Breitkopf&Härtel-Signet, darunter: »B & H. Nr. 4. C.« 6 Klaviersysteme, z. T. von Hand erheblich verlängert. Papier angegraut, Titel fleckig.
Bindung: Fadenheftung, 4 Lagen.

Inhalt

Schreiber

Autographer Notentext mit dünner Feder und schwarzbrauner Tinte; Paginierung und Blattzählung mit Bleistift, Verlagseintragungen mit blauem Buntstift und Bleistift, weitere Eintragungen mit Bleistift.

Titelseite

Autographer Text:

»Aus Italien. | Sinfonische Fantasie | (G dur) | für großes Orchester | componirt | von | Richard Strauss. | op. 16. | Klavierauszug zu vier Händen vom Componisten.«

Notenteil

Erste Notenseite jeweils (Secondo, Primo) Überschrift, mittig: »Aus Italien. Sinfonische Fantasie. | I. Auf der Campagna.«; links über dem Notentext: »Andante, molto tranquillo. Metr.  = 52«; Secondo rechts, von Eugen Spitzwegs Hand, Bleistift: »Richard Strauss Op 16«; Primo rechts, autograph: »Richard Strauss, op. 16«.

Darunter jeweils 6 Akkoladen (Klaviersystem).

Secondo, unten links, Bleistift, von Eugen Spitzwegs Hand: »München, Jos. Aibl«; unten Mitte: »R 2609«; unten rechts: »Eigenthum des Verlegers | für alle Länder«.

Datierungsvermerk

Ohne Datierungsvermerk.

Korrekturen

Soweit anhand der Fragmente erkennbar: zahlreiche Rasuren, Tilgung ganzer Bereiche durch flächendeckende Strichmuster (IV. Satz, Primo, nach T. 54: vier Takte, nach nach T. 545 ein Takt), Umbildung von Zeichen (1. Satz, Primo, T. 17:  mit cresc. überschrieben), Untersatzkorrekturen (2. Satz, Secondo, T. 25–28: rhythmische Zuordnung durch Verbindungsstriche verdeutlicht).

Verteilung

Bl. 1r: Titelseite; Notenteil (stets Secondo und Primo auf gegenüberliegenden Seiten) beginnt auf Bl. 1v mit Seitenzahl 2 (Secondo) und Bl. 2r (Primo), fortlaufend bis Bl. 26r: S. 51 (Schlussseite des Primo); Bl. 26v leer.

Seitenwechsel für beide Spieler nach:
(1. Satz:) T. 49, 92, 130, (155 = letzter Takt, danach nur Akkoladenwechsel)
(2. Satz:) T. 24, 70, 124, 182, 240, 286, 338, 388, 432 (= letzter Takt),(3. Satz:) T. 52, 109, 165, 213, (248=letzter Takt, danach nur Akkoladenwechsel)
(4. Satz:) T. 24, 84, 141, 205, 273, 353, 429, 508, 603 (= letzter Takt).

Bemerkungen

Das Original war anlässlich einer Auktion 2018 bei Sotheby’s London eingeschränkt autopsierbar. Weitere Angaben wurden aus den vorliegenden Abbildungen (S. 2, 3, 36, 37, 51 des Autographs) gewonnen. Ein vollständiger Quellenvergleich, Informationen zu Wasserzeichen sowie eine Komplett-Erfassung der Korrekturen liegen nicht vor.

Autopsie: 09.05.2018

E‑KARS

Erstdruck des eigenhändigen vierhändigen Klavierauszugs; Jos. Aibl, München 1889, Exemplar: Richard-Strauss-Institut Garmisch-Partenkirchen (D‑GPrsi), Signatur WS.301.147.KA1889(05), RSQV-ID q14449.

Beschaffenheit

Einband: Hochformat 34,0 × 26,9 × 1,0 cm; fester Einband, mit dunkelblauem Bibliotheksleinen (Kunststoff mit Leinenstruktur) überzogen, am Rücken Golddruck: »Aus Italien op. 16 Aibl Bearb. f. Kl 4« und am unteren Ende ein weißer Bibliotheksaufkleber mit (gültiger) Signatur: »WS. 301.147. KA 1889 (05)«; am hinteren Deckel unten mittig ein EDV-Aufkleber (Barcode) der Münchner Stadtbibliothek (Vorbesitzerin). Vordere Deckelinnenseite mit Vorsatzblatt beklebt, links oben mit Bleistift die gültige Signatur und in der Seitenmitte: älterer Signaturstempel und Bleistifteintragungen der Münchner Stadtbibliothek. Hintere Innenseite ebenso beklebt, unten Aufkleber der Buchbinderei. Zustand: sehr gut.
Vorsatzblätter: Vorne und hinten; cremefarbenes Maschinenbütten (Kettlinien), im Falz vorne und hinten jeweils mit weißem Klebestreifen verstärkt.
Auf dem vorderen fliegenden Blatt recto, rechts oben mit Bleistift: »RSG«.
Buchblock: 36 Blätter, Hochformat 33,2 × 26,3 cm, Papier cremefarben, nur leicht nachgebräunt. Keine Wasserzeichen. Gebrauchsspuren, jedoch keinerlei Musikereintragungen. Gesamter Block am Falz mit einem Papierstreifen umklebt (Reparatur). Außenrand von Bl. 1 mit einem Klebefilmstreifen repariert. Einrisse jeweils unten in Falznähe bei Bl. 4 (ca. 1 cm), Bl. 32 (ca. 2 cm), Bl. 35 (ca. 1 cm), Bl. 36 (ca. 1 cm). Verfärbungen bei Bl. 35 am Außenrand und bei Bl. 36 in Falznähe. Gesamtzustand: mäßig bis gut.
Bindung: Fadenheftung (repariert), 1 Lage zu 18 Doppelblättern, innerstes Doppelblatt unter dem Faden mit dünnem Papierstreifen verstärkt. Zustand: gut.

Inhalt

Titelseite

Mittig, mit umrahmender Borte aus Rechtecken:

»Aus Italien. | Sinfonische Fantasie | (G dur) | für grosses Orchester | componirt | von | RICHARD STRAUSS. | OP. 16. | [linke Spalte:] I. Auf der Campagna (Andante) | II. In Rom's Ruinen (Allegro molto con brio) [rechte Spalte:] III. Am Strande von Sorrent (Andantino) | IV. Neapolitanisches Volksleben (Allegro molto) | [Mittig:] Verl. No. 2607. Partitur netto Mk. 25._ | 2608. Orchesterstimmen " 30._ | 2609. Klavierauszug zu vier Händen | Uebertragung vom Componisten. | Duplirstimmen: Viol. I., ([darunter:] Mk. 3._) Viol. II., Viola, Cello, ([darunter:] à Mk. 2.50.) Bass. ([darunter:] Mk. 2._) | Eigenthum des Verlegers für alle Länder. Eingetragen in das Vereinsarchiv. | MÜNCHEN, JOS. AIBL. | Aufführungsrecht vorbehalten. | Die Erlaubniss zur Aufführung wird von der Verlagshandlung nur gegen Revers direct ertheilt. | Preis für öffentliche Aufführungen unterliegt besonderer Vereinbarung. | [unterhalb des Rahmens:] Lith. Anst. v. C. G. Röder Leipzig.«

Mit filigranen Jugendstilverzierungen. Links unten, diagonal innerhalb der Borte der ovale Händlerstempel: »Otto Bauer | Koenigl. Bayer. | Hof-Musikalienhandlung | Maximilianstr. | MÜNCHEN«.

1. Notenseite

Oben Mitte: »Aus Italien. | Sinfonische Fantasie. | I. Auf der Campagna. | SECONDO. [S. 2] / PRIMO. [S. 3«]; rechts über Notentext: »Richard Strauss, Op. 16.« Darunter 5 Akkoladen (Klaviersystem); Rastral 7 mm. Unten links: »München, Jos. Aibl.«; unten Mitte: »R. 2609«; unten rechts: »Eigenthum des Verlegers für alle Länder.« S. 2 links oben mit älterem rundem Stempel: »Landeshauptstadt München | Richard-Strauss-Institut«.

Verteilung

Bl. 1r: Titelseite; Notenteil (stets Secondo und Primo auf gegenüberliegenden Seiten) beginnt auf Bl. 1v mit Seitenzahl 2 (Secondo) und Bl. 2r (Primo), fortlaufend bis Bl. 36r: S. 71 (Schlussseite des Primo); Bl. 36v leer.

Seitenwechsel für beide Spieler nach
(1. Satz:) T. 39, 63, 96, 122, 155 (= letzter Takt),
(2. Satz:) T. 30, 66, 108, 150, 201, 255, 299, 349, 389, 432 (= letzter Takt),
(3. Satz:) T. 32, 76, 120, 153, 186, 205, 248 (= letzter Takt),
(4. Satz:) T. 46, 90, 122, 172, 209, 252, 315, 361, 417, 465, 507, 552, 603 (= letzter Takt).

Bemerkungen

Im 4. Satz fehlt dem Secondo gegenüber Partitur und Primo ein Takt; offensichtlich wurden für einen liegenden Akkord zu wenige Takte abgezählt; vor oder nach T. 459 wäre ein zusätzlicher Takt mit denselben Liegenoten zu ergänzen. Spätere Auflagen zu Strauss’ Lebzeiten zeigen diesen Fehler ebenfalls und lassen auch sonst keinerlei Revision des Notentextes erkennen.

Autopsie: 24.07.2018

A*, E, E‑St

Siehe den Abschnitt »Quellenbeschreibung« im Kritischen Bericht zur Partitur Aus Italien.

III Quellenbewertung

Der eigenhändige Klavierauszug zu vier Händen Aus Italien entstand erst nach der Uraufführung der Orchesterfassung; er beruht also auf einem ausgereiften Stadium der Komposition. Darüber hinaus lässt er gegenüber der Partitur einige kleine Ergänzungen erkennen, z. B. im letzten Satz nach T. 343 und T. 353 jeweils eine Zäsur, die es in der Partitur noch nicht gibt, außerdem an einigen Stellen zusätzliche Anweisungen wie smorzando, tranquillo, stringendo. Allerdings tritt gelegentlich auch der umgekehrte Fall ein, der teils durch die Notwendigkeit zu vereinfachen, teils durch Nachlässigkeit zustande kommt.

Alles in allem ist der Klavierauszug sehr nahe an der Partitur gearbeitet. Anders als die sehr selten anzutreffenden offensichtlichen Fehler ist der bei weitem überwiegende Teil musikalischer Abweichungen den spielerischen und gestalterischen Möglichkeiten des Klaviers geschuldet. In diesem Sinne werden bewegte Passagen durch gut überschaubare, pianistisch angenehmere Figuren ersetzt, z. B. die in Umfang und rhythmischer Einteilung etwas aufwändigeren Akkordbrechungen der Harfe durch gleichmäßige Figuren (Triolen T. 344–348, 354–358 des vierten Satzes). Bisweilen zeigt sich auch eine gewisse Unabhängigkeit gegenüber dem komponierten Tonmaterial, solange ein vergleichbarer Effekt zustande kommt: Etwa bei den wilden Fortissimo-Triolen der Streicher in der Schlusssteigerung am Ende des vierten Satzes (T. 583–599), wo das Klavier nicht die (durchaus übertragbare) Tonfolge des Streicher-Unisonos übernimmt, sondern sich in ähnlichen, aber engeren, chromatisch noch stärker angereicherten Windungen bewegt und außerdem einige Akzente an anderen Stellen setzt.

Die beiden Partituren der Orchesterfassung A* und E (in Kombination mit E‑St) können also mit gewissen Einschränkungen bei der Edition des Klavierauszugs herangezogen werden; ihr Wert zeigt sich insbesondere bei der Beurteilung von melodischen und harmonischen Zweifelsfällen oder von Ungereimtheiten im Zusammenhang mit Generalanweisungen (z. B bei einem fehlenden a tempo oder bei Differenzen zwischen den beiden Spielern).29

Leitquelle ist der Erstdruck des Klavierauszugs von 1889 (E‑KARS); hier hat man den letzten vom Komponisten autorisierten Stand vorliegen, denn an Strauss’ Mitwirkung bei der Korrektur besteht kein Zweifel – nur so sind einige Änderungen gegenüber seiner Stichvorlage (A‑KA*RS) plausibel. Diese autographe Stichvorlage ist allerdings nur fragmentarisch, in Gestalt von Katalogabbildungen, zugänglich. Dessen ungeachtet stellt sie eine hochrangige Referenzquelle dar und wird – soweit verfügbar – als solche herangezogen. Darüber hinaus kann man anhand der Weiterentwicklung von der Stichvorlage zum Druck (z. B.: zusätzliche Haltebögen sind im Druck ergänzt) bestimmte grundsätzliche Tendenzen der Klavierbearbeitung bestätigt sehen (etwa: in Akkordfolgen gemeinsame Töne als Achsen zu nutzen). Solche Beobachtungen können der Edition auch da nützen, wo zu einer fraglichen Stelle kein Autograph-Fragment vorliegt.30

E‑KAOS ist der Form halber zu erwähnen; dieser Klavierauszug für zwei Klaviere von Otto Singer entstand deutlich später als die Strauss’sche vierhändige Bearbeitung und ohne nachweisbare Autorisierung durch den Komponisten. Bestenfalls kann E‑KAOS als Anschauungsmaterial für alternative Lösungen des Bearbeitungsproblems dienen.

IV Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

Die Edition des eigenhändigen Klavierauszugs zu Aus Italien folgt in der Regel der Leitquelle (E‑KARS). Die Lesarten anderer Quellen (vor allem: A‑KA*RS, soweit verfügbar) kommen nur dann zum Tragen, wenn sie höher zu bewerten sind als die Lesarten der Leitquelle (siehe dazu die Erläuterungen im Abschnitt »Quellenbewertung«). Diese wenigen Eingriffe werden im Verzeichnis »Editorische Eingriffe« referiert. Eingriffe (Ergänzungen, Ersetzungen), die nicht durch eine Quelle gestützt sind, werden im Notentext, sofern sinnvoll darstellbar, mit eckigen Klammern ausgezeichnet und nur bei Erklärungsbedarf zusätzlich ins Verzeichnis aufgenommen. Historische Lesarten, sofern sie nicht in den edierten Text eingehen (und dort als Legitimation angegeben sind), werden für die hochrangige Quelle A‑KA*RS in einem gesonderten Verzeichnis »Lesarten« aufgelistet, wobei lediglich die verfügbaren Bereiche der Quelle und die Funde im Rahmen der Kurzautopsie erfasst sind.

Der im Sinne einer Volledition gestaltete Notentext erscheint in einem neuen Umbruch und mit gewissen redaktionellen Anpassungen. Während in der Quelle alle linken Seiten zum 2. Spieler und alle rechten zum 1. Spieler gehören, erfolgt die Darstellung jetzt in Partiturform. Die Bezeichnungen für die beiden Spieler werden bandübergreifend normiert; die Studierbuchstaben der Orchesterfassung wurden zur besseren Orientierung auch in den Klavierauszug übertragen.

Die Schlüsselung und die Verwendung von Ottava-Anweisungen folgen der Leitquelle. Doppelstriche bei Taktartwechseln entfallen, es sei denn, sie kündigen zugleich einen Abschnittswechsel an. Triller, die sich in einer neuen Akkolade fortsetzen, erhalten dort ein neues Trillerzeichen, jedoch in Klammern.

Die Setzung von Legato-Bögen wird stillschweigend modernisiert: Einfach gehalste Mehrklänge werden ggf. mit einem einzigen Legato-Bogen verbunden; Bogenketten (Aneinanderreihung von Legato- und Haltebogen) werden aufgelöst (Legato-Bögen überspannen auch gehaltene Noten).

Die Akzidentiensetzung wird im Interesse bestmöglicher Klarheit folgendermaßen überarbeitet bzw. modernisiert: Eindeutig redundante Akzidentien der Leitquelle werden in der Regel getilgt; sofern dringend geboten, werden Warnakzidentien ergänzt – erfolgt eine derartige Ergänzung ohne Quellenstützung, steht das Akzidens in eckigen Klammern. Bei der taktübergreifenden Überbindung einer alterierten Note wird die Akzidentiensetzung stillschweigend standardisiert: Das Akzidens wird im neuen Takt nur bei gleichzeitigem Akkoladenwechsel in runden Klammern wiederholt, ansonsten weggelassen. Später im Takt wird es bei Bedarf neu gesetzt.

Pedalanweisungen werden entsprechend der Leitquelle wiedergegeben, auch da, wo die Pedalisierung eigenwillig bzw. im Vergleich zu ähnlichen Stellen inkonsequent erscheint. Wenn zu einem gesetzten Pedal keine Aufhebung notiert ist (oder umgekehrt), wird wie folgt verfahren: Falls keine Klärung anhand einer Referenzquelle möglich ist, erfolgt nur dann ein Eingriff, wenn die Lösung aus spielpraktischen Überlegungen klar hervorgeht.31

V Editorische Eingriffe und Lesarten

Im Folgenden werden die editorischen Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E‑KARS aufgelistet. Die Quelle A‑KA*RS, die nur ausschnittsweise anhand von Reproduktionen vorliegt – hinzu kommen vereinzelte Funde im Rahmen der Kurzautopsie –, stellt in den meisten Fällen die einzige im strengen Sinne editionsrelevante Referenz dar. Deshalb werden die verfügbaren Lesarten dieser Quelle, sofern sie einen Eingriff stützen, als Legitimation genannt. Diejenigen ihrer Lesarten, die zwar von der Leitquelle abweichen, aber nicht zu einem editorischen Eingriff geführt haben, sind gesondert im Verzeichnis »Lesarten« dokumentiert. Die Formulierung der Einträge bezieht sich auf den neu edierten Notentext.

die Auszeichnung von Triolen und Sextolen;
die Balkung;
die Legato-Bogensetzung im Falle historischer Kettenbögen;
altertümlich gehandhabte Vorzeichensetzung;
einige als inhaltlich bedeutungslos eingeschätzte Schreibvarianten (sf/sfz, f/fo, dim./dimin.);
sprachliche und orthographische Fehler und Varianten in Vortragsanweisungen, veraltete Apostrophe etc;32
Lesarten, die lediglich auf unterschiedliche Umbrüche zurückzuführen sind.

Eingeschränkt referiert werden bestimmte Eingriffe und Lesarten, die im Zusammenhang mit der großräumigen Angleichung der Staccato-Punkte bei einigen stets wiederkehrenden Motiven stehen: Die bereits bei der Orchesterfassung beobachtete Ungenauigkeit im Setzen von Staccato-Punkten zeigt sich auch beim Klavierauszug und erforderte bei der Edition eine Vielzahl von kleinen Ergänzungen im Sinne der mutmaßlich intendierten Artikulation, die sich anhand des Gesamtbildes gut rekonstruieren ließ. Diejenigen Motive, bei denen derartige Angleichungen erfolgten, werden für jeden Satz vor den Listen in einer Vorbemerkung angegeben, während die zahlreichen damit verbundenen Eingriffe nicht einzeln mitgeteilt werden.

1. Satz

Vorbemerkung

Nicht im Einzelfall referiert wird: Beim folgenden, häufig wiederkehrenden Motivteil (auch fallend) wurde der Staccato-Punkt der Auftaktnote im Hinblick auf das Gesamtbild einheitlich ergänzt:

(Beispiel aus T. 86–87, 2. Spieler, o. Sys.:)

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E‑KARS, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
14–15	1. u.	Legato-Bogen ergänzt analog o. Sys.
15	2. o.	Zweiten Haltebogen für d ergänzt analog Oberoktave sowie unter Berücksichtigung der Orcesterfassung (Fg. 1, Vc. I).
26–28	1.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A‑KA*RS sowie analog 2. Spieler.
31–32	2.	In beiden Systemen Legato-Bogen ergänzt im Hinblick auf Parallelstellen (z. B. T. 29–30).
40	2.	a tempo ergänzt analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
44	1. o.	Staccato-Punkt für letzte Note ergänzt gemäß A‑KA*RS. (vgl. Orchesterfassung, Vl. I).
46	2.	 versetzt gemäß A‑KA*RS sowie im Hinblick auf den harmonischen Kontext; in E‑KARS am Taktende.
53	2. o.	Legato-Bogen ergänzt im Hinblick auf den Kontext.
54, 55	2. o.	Oberstimme: Rhythmisch korrekte Position der letzten Note hergestellt analog 1. Spieler; in E‑KARS über der letzen Triolenachtel notiert.
62–63, 78–82	1.	Geltungsstriche ergänzt analog 2. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
62	2. u.	Oberstimme:  für A1 ergänzt analog A.
97	1. o.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für cis2 im letzten Akkord im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
102	1. u.	2. Legato-Bogen verlängert analog o. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung, (insbes. Vl.); in E‑KARS nur 10. –14. Note.
103	1.	maestoso ergänzt gemäß A‑KA*RS.
104	2. o.	 ergänzt im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
105	1.	leicht bewegt ergänzt analog 2. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
120	2. o.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für g1 auf Zz. 3 im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
121	1. u.	Oberstimme: Haltebogen ergänzt für 3.–4. Note cis3 analog 2. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
128	2.	 statt  gesetzt analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
129	2. o.	2. Legato-Bogen gekürzt analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS bereits ab dem vorhergehenden Akkord.
132	2. o.	 für f2 im vorletzten Akkord als redundant getilgt.
140–141, 142–143	1. u, 2. o.	Legatobogen Fortsetzung zum 1. Spieler ergänzt im Hinblick auf die vergleichbare Stelle T. 138–139 sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (insbes. Hr. 1 bzw. Fg. 2).
142	2. o	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für B im 2. Zweiklang im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
148	2. o.	Tonhöhe geändert ( versetzt) für fis im 1. Dreiklang im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS dis/f/a.

Lesarten

Die Liste enthält die Lesarten aus dem verfügbaren Fragment T. 1–49 (1. und 2. Spieler) von A‑KA*RS, soweit sie für die Edition nicht berücksichtigt wurden.

Takt	System	Quelle	Abweichung
9	2. u.	A‑KA*RS	Ohne .
14	1. o.	A‑KA*RS	Ohne Haltebogen für d2 vom 1. zum 2. Akkord.
15	2. o.	A‑KA*RS	Ohne Warnakzidens  für fis im letzten Akkord.
17	1. o.	A‑KA*RS	 für fis3, c3 statt cis3 (ohne ), ohne Warnakzidens  für a2.
17	1. u.	A‑KA*RS	Ohne Warnakzidens  für a1.
19	1. o.	A‑KA*RS	Ohne Warnakzidens  für c3.
19	1. u.	A‑KA*RS	Ohne  für c2.
19	1. u.	A‑KA*RS	Letzte zwei Triolen als Sextole (Abbreviatur) notiert.
23	1. u.	A‑KA*RS	Letzte zwei Triolen als Sextole (Abbreviatur) notiert.
47	2. o.	A‑KA*RS	Legato-Bogen weiter bis T. 48, 1. Note.
48–49	2.	A‑KA*RS	Geltungsstriche (Fragment endet nach T. 49).
49-50	2. u.	A‑KA*RS	Taktübergreifender Bogen ab T. 49, letzte Note, Zielnote außerhalb des Fragments.

2. Satz

Vorbemerkung

(Beispiel aus T. 1, 1. Spieler, u. Sys.:)

(Nicht verändert wurden die Varianten in T. 428–429.)
(Beispiel aus T. 110–111, 2. Spieler, o. Sys.:)
(Beispiel aus T. 109–110, 1. Spieler, o. Sys.:)

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E‑KARS, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
9	1. o.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für as2 analog u. Sys. sowie im Hinblick auf die Orchesterfassung.
9	2. u.	 für zweites as2 als redundant getilgt.
29	1. u.	Staccato-Punkt ergänzt im Hinblick auf Parallelstellen (z. B. T. 38).
31	1. o.	Staccato-Punkt ergänzt im Hinblick auf Parallelstellen (z. B. T. 38).
52	2. o.	 für b im letzten Akkord als redundant getilgt.
55	1. o.	Oberstimme: Haltebogen ergänzt für as2 analog u. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (gr. Fl., Vl. I).
60–61	1. o.	Oberstimme: Legato-Bogen ergänzt analog u. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
61–63	1. o.	Legato-Bogen Fortsetzung ergänzt analog u. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS nur bis T. 61, Taktende (dann Umbruch).
65–66	1. u.	Legato-Bogen gekürzt und Portato-Phrasierung in T. 66 bereits für drittletzten Zweiklang gesetzt im Hinblick auf zahlreiche vergleichbare Stellen, insbes. T. 75; in E‑KARS Legatobogen bis T. 66, drittletzter. Zweiklang und Portato-Phrasierung erst ab vorletztem Zweiklang.
108	2. o.	 ergänzt für 2. Takthälfte; in E‑KARS leer.
108	2. u.	 für des im ersten Akkord als redundant getilgt.
109	2.	tutte le corde ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stelle T. 99–100.
121	1. u.	Haltebogen ergänzt für es2 im übergebundenen Akkord analog o. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Kl. 2).
124	1. o.	 für b2 im 2. Akkord als redundant getilgt.
124	1. u.	 für b1 im 2. Akkord als redundant getilgt. Staccato-Punkt für 2. Akkord getilgt im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
125	1. o.	 für es3 im letzten Akkord als redundant getilgt.
125	1. u.	 für b1 im letzten Akkord als redundant getilgt.
127	1. o.	Staccato-Punkt ergänzt analog u. Sys.
130	2.	 verlängert analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
137	2. u.	Staccato-Punkt für 1. Zweiklang getilgt im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
138	1. u.	Haltebogen ergänzt für d2 im übergebundenen Akkord analog o. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Kl. 1, Vl. II).
139	2. u.	trem. ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie aus spielpraktischen Erwägungen.
140	2. o.	Haltebogen ergänzt für as1 analog Unteroktave sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Trp., Pos. 1).
141–142	2.	Geltungsstriche ergänzt analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
149, 150	1. u.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 4. Note unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
154	2. o.	Vorletzte Note enharmonisch umnotiert analog 1. Spieler unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
164, 170	2. u.	trem. ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie aus spielpraktischen Erwägungen.
201	2. o.	Oberstimme:  für vorletzteNote als redundant getilgt.
208	1. u.	Staccato-Punkt ergänzt analog o. Sys. sowie im Hinblick auf Parallelstelle (T 211).
209, 212	2. o.	Unterstimme:  für 1. Note als redundant getilgt.
211	1. o.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für letzte Note im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
216	2. u.	trem. ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie aus spielpraktischen Erwägungen.
221	2. o.	Oberstimme: Tondauer verändert (Augmentationspunkt getilgt) für 1. Note im Hinblick auf den Kotext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
224–225	1.	Geltungsstriche für dim. ergänzt (Fortsetzung); in E‑KARS nur bis Taktende T. 223 (danach Akkoladenwechsel).
227	1.	tranquillo versetzt analog 2. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS bereits in T. 226.
236	2. o.	 ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen (insb. T. 246) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
239, 243	1. u.	Staccato-Punkt ergänzt im Hinblick auf die Parallel- bzw. vergleichbare Stelle T. 231 sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
263	1.	vivo versetzt analog 2. Spieler und im Hinblick auf den Kontext (Dynamikwechsel, enharmonische Verwechslung, 1. Spieler) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.; in E‑KARS erst T. 364.
263	2.	tutte le corde ergänzt beim Eintreten des .
275	2. u.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für As im 1. Zweiklang im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
276	2. o.	Haltebogen ergänzt für h im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Fl. 2, Kl. 2 in höheren Lagen).
280	1.	tranquillo versetzt analog 2. Spieler und unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS bereits T. 280.
294	2. u.	Staccato-Punkte ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stelle T. 296.
312	1. o.	Unterstimme: Tonhöhe geändert ( ergänzt) unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
348, 351	2. u.	trem. ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie aus spielpraktischen Erwägungen.
353	1. u.	Legato-Bogen ergänzt analog o. Sys.
353	1.	 für as1 bzw. as2 im letzten Zweiklang bzw. Akkord als redundant getilgt.
365	1.	 für es2 (o. Sys.) bzw. es1 (u. Sys.) im zweiten Akkord als redundant getilgt.
379	1. o.	Haltebogen ergänzt für g2 im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Fl. 2).
388	1. u.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 3. Note unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
389	2. o.	Haltebogen ergänzt für as im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Fg., Hr. 1, 2).
390	2. o	Legato-Bogen verlängert analog u. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung, (u. a. Fg.); in E‑KARS nur bis 3. (Einzel-)Note.
391	2.	string. versetzt und poco ergänzt analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS erst T. 392.
400	1. u.	 für 2. Note b1 als redundant getilgt.

Lesarten

(nicht verfügbar)

3. Satz

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E‑KARS, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
4	1. u.	Arpeggio-Zeichen für 1. Akkord ergänzt im Hinblick auf die vergleichbare Stelle T. 16 sowie unter Beücksichtigung der Orchesterfassung (insbes. Hfe.).
12	2.	calando ergänzt analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
12	2. o.	 für obere Vorschlagsnote als redundant getilgt.
13	alle	a tempo ergänzt unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
19, 20	alle	calando und a tempo ergänzt im Hinblick auf die Parallelstelle T. 12, 13 sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
33	2. o.	Haltebogen ergänzt für a im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen.
34	2. o.	Haltebogen ergänzt für d1 im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen.
38	2. o.	Haltebogen ergänzt für fis und a im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen.
39	2. o.	Haltebogen ergänzt für a und dis1 im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen.
46	2. o.	Haltebogen ergänzt für h im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen.
74	1. u.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
80	1. o.	Haltebogen ergänzt für cis3 im übergebundenen Akkord analog u. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Vl. II).
83–84	1. u.	Haltebogen ergänzt für fis1 im übergebundenen Zweiklang analog Oberoktave sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Kl. 2, Fg. 1).
84	1. o.	Oberstimme: Staccato-Punkt ergänzt im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
86–87	2. o.	Haltebogen ergänzt für h im übergebundenen Akkord analog u. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Hr. 4, Br. II).
93–94	1. u.	Haltebogen ergänzt für cis1 im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Vl. II a).
125–130	1. o.	Legato-Bogen Fortsetzung nach Akkoladenwechsel in T. 130 ergänzt.
140	1. u.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für cis2 im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
149–150	2. o.	Legato-Bogen Fortsetzung nach Akkoladenwechsel in T. 150 (zu e1, 1. Akkord) ergänzt.
160	2. o.	Legato-Bogen ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen (z. B. T. 161).
163	2. o.	 ergänzt im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
169	1. u.	Oberstimme: Notenwerte geändert für 1. und 2. Note im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Hr. 1); in E‑KARS .
175	1. u.	Oberstimme: Trillerschlange gekürzt; in E‑KARS bis 3. Note.
177–178	2. o.	Legato-Bogen verlängert im Hinblick auf vergleichbare Stellen (insbesondere Parallelstelle T. 179–180); in E‑KARS bis T. 177, letzte Note.
180	1. o.	Bogen (zu gis1, 1. Akkord) ohne Ansatz im Vortakt getilgt.
183	2. u.	Legato-Bogen ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen.
190	2. o.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für cis1 im 2. Akkord unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
212–213	1.	Geltungsstriche für dim. verlängert unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS nur bis T. 212, Taktende (dann Umbruch).
234	2.	poco al poco calando ergänzt analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
235	2. o.	Haltebogen ergänzt für e1 im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Fg. 1, Br. II).

Lesarten

(nicht verfügbar)

4. Satz

Vorbemerkung

Die in E‑KARS verwendete Satzüberschrift »Finale. | (Neapolitanisches Volksleben.)«, die gegenüber der Partitur eine vertauschte Reihenfolge von Titel und Untertitel aufweist, wurde an die Lesart der Partitur angeglichen.

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E‑KARS, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
34	2.	cresc. versetzt unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS bereits im Vortakt kurz nach dem Akkord.
45	1. o.	Staccato-Punkt für letzte Note ergänzt im Hinblick auf Parallelstelle (T. 41).
47–48	1. o.	Haltebogen ergänzt für d2 im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Kl. 1, Trp. 1).
49–50	1. o.	Legato-Bogen ergänzt analog 2. Spieler.
53	2. u.	Staccato-Punkt für letzte Note ergänzt gemäß A‑KA*RS sowie im Hinblick auf Parallelstelle (T. 59).
62	2. o.	Staccato-Punkte ergänzt unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
76–78	1.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A‑KA*RS.
79	2. o.	 für übergebundenes gis als redundant getilgt.
85	2. u.	trem. ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie aus spielpraktischen Erwägungen.
101	1.	 leicht versetzt im Hinblick auf den 2. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS bereits am Taktanfang.
99–100	2. o.	Haltebogen ergänzt für e1 im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Hr. 1).
102–103	2. o.	Haltebogen ergänzt für a im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Hr. 2).
113	1. o.	Staccato-Punkt ergänzt analog o. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
113–114	2. o.	Legato-Bogen ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
123, 126	1. u.	Notenwerte geändert für gebalkte Noten (2. und 3. bzw. 3. und 4.) im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS .
126	1. o.	Notenwert geändert für 5. Note im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS .
128	1. u.	Notenwerte geändert für gebalkte Noten (3. und 4.) im Hinblick auf den Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS .
131	1. o.	Tonhöhe geändert für 1. Note unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS f3 mit Oktavierung (Geltungsbereich leicht unsicher, weil Strichlinie ohne Endmarkierung).
135–137	2.	Geltungsstriche ergänzt im Hinblick auf o. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
147	2. u.	trem. ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie aus spielpraktischen Erwägungen.
177	2. o.	 für es im 1. Akkord als redundant getilgt.
180, 185	2. o.	Tonhöhe geändert (jeweils  ergänzt) für 2. Note im Hinblick auf den harmonischen Kontext sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
186	1. o.	 für as3 im Akkord als redundant getilgt.
202–203	1. o.	Haltebogen ergänzt für fis2 im übergebundenen Akkord im Hinblick auf vergleichbare Stellen.
240	1. o.	 für 3. Note als redundant getilgt.
249	2. o.	Staccato-Punkte für alle Noten ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
261	1. o.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note analog u. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
278	1. u.	Oberstimme:  versetzt analog 2. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS bereits auf 1. Note.
303	1. o.	 für vorletzte Note als redundant getilgt.
315	2.	poco rit. leicht versetzt analog 1. Spieler sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung; in E‑KARS erst auf Taktmitte.
318, 322, 325, 340	1. o.	Staccato-Punkt für letzte Note ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
330, 338	2. o.	Staccato-Punkt für letzte Note ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen (insb. 1. Spieler) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
331, 335, 339	2. o.	Staccato-Punkt für 3. und 6. Note ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
366	1. o.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (insbes. Vl. II, Br.).
382–383	2. o.	Legato-Bogen ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
400, 404	1. o	Staccato-Punkt für letzte Note ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen im Umfeld (auch 2. Spieler) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Streicher).
402, 406	2. o	Staccato-Punkt für letzte Note ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen im Umfeld (auch 2. Spieler) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Streicher).
407	1. o.	Staccato-Punkt für 4.–6. Note ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen (auch 2. Spieler) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Vl. I).
411	1. u.	Staccato-Punkt für letzte Note ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen im Umfeld (auch 2. Spieler) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung (Streicher).
419	1. o.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note analog u. Sys. sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
427	2. u.	Warnakzidens  ergänzt für drittletzte Note analog o. Sys.
441	2. o.	Legato-Bogen zweimal ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stelle (T. 442–443) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
453	2. u.	trem. ergänzt im Hinblick auf vergleichbare Stellen sowie aus spielpraktischen Erwägungen.
459	2.	Vollständigen Takt eingefügt und Inhalt sinngemäß ergänzt unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
478	1. o.	Staccato-Punkt getilgt im Hinblick auf vergleichbare Stellen (auch 2. Spieler) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
478–479	1. o.	Legato-Bogen ergänzt analog u. Sys. und vergleichbarer Stelle (T. 476–477) sowie unter Berücksichtigung der Orchesterfassung.
508	1. u.	Warnakzidens  ergänzt für 3. Note analog o. Sys.
545	1. u.	Legato-Bogen ergänzt im Hinblick auf umgebende Stellen.
546	1. u.	Warnakzidens  ergänzt für vorletzte Note analog o. Sys.
550	2. u.	Oberstimme: Staccato-Punkt ergänzt im Hinblick auf den Stimmverlauf.
563, 564	1.	Legato-Bogen ergänzt gemäß A‑KA*RS sowie im Hinblick auf umgebende Stellen.

Lesarten

Die Liste enthält die Lesarten aus den verfügbaren Fragmenten T. 25–84 (beide Spieler) und T. 509–603 (1. Spieler) von A‑KA*RS, soweit sie für die Edition nicht berücksichtigt wurden.

Takt	System	Quelle	Abweichung
33	2. o	A‑KA*RS	Ohne Warnakzidens  für c1.
49	2. o	A‑KA*RS	Ohne Warnakzidens  für fis.
76	2. u	A‑KA*RS	Ohne Warnakzidens  für H und H1.
558	1. o.	A‑KA*RS	Zusätzlicher Ton gis2 zur 2. Note h2.
565–566	1. u.	A‑KA*RS	Legato-Bogen von T. 565, 1. Note weiter bis T. 567, 1. Note.
588	1. o.	A‑KA*RS	Ohne .
597	1.	A‑KA*RS	Ohne .

München, August 2020
Stefan Schenk

↑ 1	Siehe »Quellenbewertung«.
↑ 2	Siehe »Einleitung«.
↑ 3	»Tausend Dank, daß Sie meiner italienischen Fantasie die Ehre der Aufnahme in Ihre Programme erweisen; ich sitze bis über die Ohren in den Correcturen; eine greßliche [sic], krampfhafte Arbeit.« Richard Strauss an Hans von Bülow, 11.09.1887, A‑Wn, F 50 IMBA 38 (Typoskript), Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d01823.
↑ 4	Gut erkennbar ist die charakteristische Strauss’sche Handschrift z. B. in den Takten 111, 113, 177 und 179 des dritten Satzes, wo jeweils espr. ergänzt wurde, ebenso bei mit Holzschlägeln in Takt 531 des vierten Satzes. Rückübertragungen entstanden sowohl bei der Korrektur des Partiturdrucks als auch bei der Stimmenkorrektur.
↑ 5	Beispielsweise sinnvoll ergänzte Gabeln für Vc. und Kb. in T. 19 des ersten Satzes.
↑ 6	Beispielsweise ein fehlendes  für Pos. 1 in T. 200 des ersten Satzes.
↑ 7	Dazu wurde die betreffende Stelle von der Plattenhinterseite her ausgeklopft, um auf der Vorderseite eine Wölbung zu bilden; diese wurde abgeschabt und geglättet, wobei die Spuren des ursprünglichen Stichs verschwanden. Dann wurden die Notenlinien nachgezogen und die vorgesehenen Zeichen neu gestochen.
↑ 8	»Auflagenliste«, Sächsisches Staatsarchiv (Leipzig), Sammlung C. F. Peters, Nr. 5497.
↑ 9	In T. 10 des dritten Satzes hat Vc. II einen natürlichen Flageolettton: Berührton ist F auf der C-Saite, zu hören ist deren Doppeloktave c1; mit Vc. I und Br. II ergibt das, harmonisch passend, den Dreiklang c1/e1/g1. Die Flageolett-Notation wurde offenbar nicht verstanden, F wurde zu G »korrigiert«.
↑ 10	Beispiel einer Schreibeigenheit: Weglassen der jeweils ersten Staccato-Punktes bei der Notation der Portato-Spielweise (Näheres siehe Fn. 28).
↑ 11	Nachlässig notierte Artikulation: Staccato-Punkte erscheinen in parallel geführten Stimmen und Parallelstellen unterschiedlich oder gar nicht, sind teilweise im Sinne eines nicht notierten simile weiterzudenken. Manchmal wurden sie schwungvoll auch über einige sicherlich nicht gemeinte Noten verteilt.
↑ 12	Anzeige des Aibl-Verlags in: Musikalisch-literarischer Monatsbericht über neue Musikalien, musikalische Schriften und Abbildungen für das Jahr 1887, Leipzig 1887, S. 567. Edition: richard-strauss-ausgabe.de/b44092.
↑ 13	Derartige Stimmen befinden sich beispielsweise im Archiv der Münchner Opernakademie sowie in der Orchesterbibliothek des Meininger Theaters.
↑ 14	Es mag eine gewisse Koketterie darin mitspielen, wenn Strauss sich bereits am Beginn seiner Karriere immer wieder über das lästige Korrigieren äußert. Immerhin: Mit Korrekturarbeiten rechtfertigt Strauss auch noch ein paar Jahre später gegenüber seinem Mentor Bülow das Fernbleiben von dessen Konzert: »Die dümmste Arbeit von der Welt hielt mich hier mit eisernen Banden fest, die Korrekturen meiner gedruckten ›Don Juan‹-Stimmen […].« Richard Strauss an Hans von Bülow, 06.01.1890, in: Richard-Strauss-Jahrbuch 1954, hrsg. von Willi Schuh, Bonn 1953, S. 76–77, hier S. 76. Weitere Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d02099.
↑ 15	Eine globale Anweisung für die Piccoloflöte, eine Ersatzlösung bei fehlendem Englischhorn im vierten Satz, Ossia-Fassungen für die Trompeten am Ende des zweiten Satzes.
↑ 16	Auflage 1904: 2.000; durch weitere Auflagen (als U. E. 1044 und Ph. V. 238) bis 1926 insgesamt über 5.000 Stück hergestellt lt. »Auflagenliste« (wie Anm. 8).
↑ 17	Einen weiteren inhaltlichen Unterschied zu E bildet – neben dem korrigierten Schlüssel auf S. 1 – ein fehlender Akzent für das Fg. 1 in T. 250 des zweiten Satzes.
↑ 18	Siehe »Einleitung«.
↑ 19	Beispielsweise im ersten Satz: T. 17 Partitur: un poco vivo, dagegen Klavierauszug: poco più vivo; T. 38 Partitur: un poco riten., dagegen Klavierauszug: poco rit. (erst in Takt 39).
↑ 20	Eine Ausnahme bei den Posaunen, die in E stets zu dritt in einem System gesetzt sind: Beim Abspalten der Pos. 3 in ein eigenes System wurde dort anstelle des ursprünglichen gemeinsamen Tenorschlüssels ein Bassschlüssel gesetzt (4. Satz, T. 232–245).
↑ 21	Die unterschiedliche Darstellungsweise in E und E‑St legt es nahe, dass beide äquivalent gelesen wurden.
↑ 22	Eine Note mit Flageolett-Kreis wird heute eher im Sinne einer klingenden Tonhöhe gelesen, und es ist dann dem Ausführenden überlassen, auf welche Weise er den natürlichen Flageolett-Ton hervorbringt – häufig gibt es mehrere Möglichkeiten. Vgl. Elaine Gould: Hals über Kopf. Das Handbuch des Notensatzes, London 2014, S. 459.
↑ 23	François-Auguste Gevaert: Neue Instrumenten-Lehre, Übersetzung von Hugo Riemann, Leipzig 1887, S. 201.
↑ 24	Die jüngere Instrumentenkunde von Kunitz bestätigt, dass für Hörner der »hohe Bass-Schlüssel« »noch bei Richard Strauss und sogar bisweilen auch bei Komponisten der Gegenwart anzutreffen« sei. Hans Kunitz: Die Instrumentation. Ein Hand- und Lehrbuch. Teil VI: Horn, Leipzig 1956, S. 370–371.
↑ 25	In diesem Sinne entfällt in der Überschrift zum zweiten Satz der veraltete Apostroph in »Rom’s« (dagegen entspricht die modern anmutende Schreibung von »fantastisch« der Leitquelle).
↑ 26	Die Stimmen sind – wohl auch in Hinblick auf das Prima-Vista-Spielen – großzügiger mit Warnakzidentien ausgestattet als die Partitur.
↑ 27	Siehe »Quellenbewertung«.
↑ 28	Bei der Notation der Portato-Spielweise in A* fehlt konsequent der erste Staccato-Punkt unter dem Bogen – in E wurde er (fast) durchwegs ergänzt. Die korrigierte Schreibweise machte sich dann auch Strauss zu eigen, wie eine Rückübertragung in einwandfreier Notation zeigt (T. 222 des 3. Satzes, Br. II; zuvor war dort keinerlei Artikulation eingetragen).
↑ 29	Alternativlos ist die Partitur als Referenz, wenn wie im Falle des T. 459 im vierten Satz in E‑KARS ein Takt des 2. Spielers fehlt und rekonstruiert werden muss.
↑ 30	Die ausgeprägte Tendenz, in gebundenen Akkordfolgen die gleichbleibenden Töne möglichst als Achsen liegen zu lassen, wird durch eine Ergänzung im Druck bestätigt (T. 14 im ersten Satz, 1. Spieler oben: ein Haltebogen, der im Autograph fehlte) und kann in einzelnen, typischen Fällen die Anregung für einen Eingriff geben (z. B. T. 276 und T. 389 im zweiten Satz). In der Regel korrespondieren solche Achsen mit gehaltenen Tönen in der Orchesterfassung.
↑ 31	Nicht eingegriffen wurde im vierten Satz bei T. 135/136 (zwei aufeinanderfolgende Pedalaufhebungen), nach dem Pedal in T. 244 (keine Aufhebung notiert) und vor dem Ende von T. 508 (Aufhebung, die mit keinem Pedalzeichen korrespondiert).
↑ 32	In diesem Sinne entfällt in der Überschrift zum zweiten Satz der veraltete Apostroph in »Rom’s« (dagegen entspricht die modern anmutende Schreibung von »fantastisch« der Leitquelle).

Verfasser: Stefan Schenk

Erstmals veröffentlicht in

Richard Strauss: Aus Italien op. 16, hrsg. von Stefan Schenk, mit einer Einleitung von Walter Werbeck, Wien: Verlag Dr. Richard Strauss 2020 (= Richard Strauss Werke. Kritische Ausgabe, III/3)

Zitierempfehlung

Stefan Schenk: Kritischer Bericht, in: Richard Strauss: Aus Italien op. 16, hrsg. von Stefan Schenk, mit einer Einleitung von Walter Werbeck, 2020 (= Richard Strauss Werke. Kritische Ausgabe, III/3), richard‑strauss‑ausgabe.de/b45605/kb (Version 2020)

Direktlink: richard-strauss-ausgabe.de/b45605/kb

Versionsgeschichte (Permalinks)

richard-strauss-ausgabe.de/b45605/kb_2020 (aktuelle Version)

Aus Italien op. 16Kritischer Bericht

Kritischer Bericht

Aus Italien (Partitur)

I Quellenbestandsliste

II Quellenbeschreibungen

A*

Beschaffenheit

Inhalt

Bemerkungen

E

Beschaffenheit

Inhalt

Bemerkungen

E‑St

Beschaffenheit

Inhalt

Bemerkung

D1904

Beschaffenheit

Inhalt

Bemerkung

A‑KA*RS, E‑KARS

III Quellenbewertung

IV Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

V Editorische Eingriffe und Lesarten

1. Satz

Vorbemerkung

Editorische Eingriffe

Lesarten

2. Satz

Vorbemerkung

Editorische Eingriffe

Lesarten

3. Satz

Editorische Eingriffe

Lesarten

4. Satz

Vorbemerkung

Editorische Eingriffe

Lesarten

Aus Italien (eigenhändiger Klavierauszug)

I Quellenbestandsliste

II Quellenbeschreibungen

A‑KA*RS

Beschaffenheit

Inhalt

Bemerkungen

E‑KARS

Beschaffenheit

Inhalt

Bemerkungen

A*, E, E‑St

III Quellenbewertung

IV Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

V Editorische Eingriffe und Lesarten

1. Satz

Vorbemerkung

Editorische Eingriffe

Lesarten

2. Satz

Vorbemerkung

Editorische Eingriffe

Lesarten

3. Satz

Editorische Eingriffe

Lesarten

4. Satz

Vorbemerkung

Editorische Eingriffe

Lesarten

Erstmals veröffentlicht in

Zitierempfehlung

Versionsgeschichte (Permalinks)

KONTAKT

KONTAKT

Aus Italien op. 16
Kritischer Bericht