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Don Juan op. 20
Kritischer Bericht

Kritischer Bericht

Der vorliegende Band enthält den edierten Notentext der Tondichtung Don Juan. Der Kritische Bericht hierzu ist folgendermaßen gegliedert: Zuerst werden die editionsrelevanten Quellen genannt und beschrieben; eine Quellenbewertung erläutert die Abhängigkeit der einzelnen Quellen untereinander sowie ihre Bedeutung für die vorliegende Edition. Nach den Ausführungen zur Editionsweise und zur redaktionellen Gestaltung des Notentextes werden die editorischen Eingriffe der Bandherausgeber sowie die Lesarten der hochrangigen Quellen mitgeteilt.

I Quellenbestandsliste

A*	Autographe Partitur, Stichvorlage der Tondichtung Don Juan op. 20; 1888; The Morgan Library & Museum New York (US‑NYpm), Mary Flagler Cary Music Collection, Signatur S9125.D674; RSQV-ID q00285.
A1944	Fragment einer Eigenabschrift der Partitur; vermutlich 1944; Teilfaksimile monochrom, T. 62–76; in: Musikantiquariat Hans Schneider, Katalog Nr. 194. Richard Strauss. 1. Teil: Manuskripte und Briefe, Tutzing 1975, S. 13–15; Original in unbekanntem Privatbesitz; RSQV-ID q13836.
E	Erstdruck der Partitur, Jos. Aibl, München 1890; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 4 Mus.pr. 64149; RSQV-ID q14420.
E‑St	Erstdruck der Stimmen, Jos. Aibl, München 1890; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 2 Mus.pr. 4004; RSQV-ID q14421.
DEU	Taschenpartitur, Eulenburg/Universal Edition, Leipzig 1904; Exemplar: Bibliothek der Hochschule für Musik Nürnberg (D‑Nhm), Signatur T 2 Str Strauss, R.; RSQV-ID q14428.
KAT 4Hd Ms	Vierhändiger Klavierauszug von Ludwig Thuille, Manuskript von Ludwig Thuille; 1890; Münchner Stadtbibliothek München (D‑Mmb), Signatur Mpr L, Zugangsnr. 552/62; RSQV-ID q00288.
KAT 4Hd	Vierhändiger Klavierauszug von Ludwig Thuille; Jos. Aibl, München 1890, Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 2 Mus.pr. 4011; RSQV-ID q14422.
KAS 2Kl	Klavierauszug für zwei Klaviere von Otto Singer; Jos. Aibl, München 1896, Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 2 Mus.pr. 4692; RSQV-ID q14423.
KAS 2Hd	Zweihändiger Klavierauszug von Otto Singer; Jos. Aibl, München 1903, Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 2 Mus.pr. 5476; RSQV-ID q14424.
B	Brief von Richard Strauss an Hans von Bülow, Weimar 15.01.1890; Sammlung Musikgeschichte der Meininger Museen / Max-Reger-Archiv Meiningen (D‑MEIr), Signatur Br 184, 39; RSQV-ID q02106.

II Quellenbeschreibungen

A*

Autographe Partitur, Stichvorlage der Tondichtung Don Juan op. 20; 1888; The Morgan Library & Museum New York (US‑NYpm), Mary Flagler Cary Music Collection, Signatur S9125.D674; RSQV-ID q00285.

Beschaffenheit

Aufbewahrung

Der aus einem früheren Einband herausgetrennte Block liegt in einer Mappe mit Schuber.
Mappe: Hochformat 33,5 × 26,5 × 1,1 cm; Karton mit blauem Leinen überzogen, blaue Stoffschlaufe; guter Zustand.
Schuber: Hochformat 34,5 × 27,5 × 1,9 cm; Karton mit blauem Leinen überzogen, schwarzer Kunststoffrücken mit Goldprägung: »RICHARD | STRAUSS | DON | JUAN | OP. 20 | AUTO- | GRAPH | MS.«; guter Zustand.

Vorsatzblätter

Ohne Vorsatzblätter.

Notenpapier

Hochformat, 33,4 × 26,0 cm (nach Beschnitt); 43 Notenblätter; Paginierung des Komponisten (auf S. 2 verloren) beginnt auf Bl. 2r (1. Notenseite) mit »1«.
Cremefarbenes Systempapier mittlerer Stärke, mit Papierkennungen (Bl. 1r, 3r, 6r, 7r, 10r, 11r, 14r, 15r, 18r, 19r, 22r, 23r, 26r, 27r, 30r, 31r, 34r, 35r, 38r, 39r, 42r, 43r): Breitkopf&Härtel-Signet (darin Jahreszahl »1719«), Zeile mit Spezifikation der Papiersorte unterhalb der Jahreszahl (Überreste nachweisbar auf S. 3) in sämtlichen Fällen durch Beschnitt verloren.
24 Systeme, z. T. von Hand verlängert (S. 7, 8, 9, 11, 15, 26, 31,37, 41, 47, 51, 55, 58, 59, 61, 66, 67, 69, 70, 71, 72, 76, 77, 82). Rastral 5,5 mm, mit Notensystemen bedruckter Bereich: 29,6 × 21,3 cm.

Wasserzeichen »BREITKOPF & HÆRTEL« (z. B. Bl. 7, 14).

Papier nachgebräunt, teilweise leicht durchschlagende Tinte; Bl. 1 rechter Rand unterhalb der Mitte eingerissen und Papierverlust (kleines Dreieck fehlt); Bl. 2 rechts oben Papierverlust mit Textverlust (Ende der Signatur von Richard Strauss fehlt); Bl. 5 unten Mitte ein ca. 2 cm langer Riss; ein weiterer kleiner Riss rechts außen; insbes. Titelblatt und Bl. 1–12 tragen Falzspuren quer durch die Mitte; insgesamt abgegriffen. Ränder glatt beschnitten, dadurch Textverluste auf der Titelblatt-Rückseite sowie auf den Partiturseiten 1, 11, 27, 32, 37, 38, 39, 59, 65, 75.

Bindung

Der aus einem früheren Einband herausgetrennte Block trägt Klebstoffreste am Rücken und ist (vermutlich nachträglich) quer durch den geschlossenen Block in geringem Abstand vom linken Rand fadengeheftet; die ursprüngliche Lagenordnung ist im derzeitigen Zustand nicht erkennbar.

Inhalt

Schreiber

Autographer Notentext mit dünner Feder und schwarzbrauner Tinte; Verlagseintragungen (Eugen Spitzweg, Seiteneinteilung v. f. H.) mit Bleistift; weitere Eintragungen und Korrekturen nicht identifizierter Schreiber mit Bleistift und blauem Buntstift.

Titelseite

Autographer Text in lateinischer Schrift, mittig:

»Meinem lieben teuren Freunde Ludwig | Meinem lieben Freunde | Ludwig Thuille | gewidmet. | [groß:] Don Juan. | [wieder kleiner:] Tondichtung für großes Orchester | (nach Nic. Lenau's dramatischem Gedicht) | von | [etwas größer:] Richard Strauss. | op. 20. [nach Korrektur v. f. H., ursprünglich: op. 21]«

Darunter Verlagseintragungen (Eugen Spitzweg), mittig:

»Verl No 2640 Partitur [Abstand] netto Mk | 2641 Orchesterstimmen | 2642 Klavierauszug zu vier Händen | uebertr. von Ludwig Thuille | Duplirstimmen: Viol 1 Viol 2 Viola, Cello, Baß | Eigenthum des Verlegers für alle Länder. Eingetragen im Vereinsarchiv. | München, Jos. Aibl | Aufführungsrecht vorbehalten«

Rechts oben Verlagseintragung: »Hochquartett!«

Notenteil

Erste Notenseite Überschrift, mittig: »Don Juan.«; darunter, mit Bleistift (vermutlich Eugen Spitzweg): »Tondichtung«; rechts: »Richard Str [Beschädigung; darunter mit Bleistift ergänzt:] auss. op. [Rest abgeschnitten]«; links davon, in Rahmen: »Ebenso wie | op 16«; weiterer Rahmen links oben, Inhalt abgeschnitten.

Darunter Akkolade mit 24 Systemen, mit autographem Instrumentenvorsatz, »Allegro, molto con brio« und (blau): »=84«.

Unten, Bleistift v. f. H.: »23 L«, daneben: »In hoch Quart zu setzen, wie die | [abgeschnitten]«.

Danach weitere 85 Seiten Notentext, mit Verlagseintragungen.

Datierungsvermerk

Auf letzter Notenseite (S. 86 = Bl. 44v): »Begonnen Mitte Juni | vollendet 30. September 1888. München.«

Korrekturen

Zahlreiche über das ganze Autograph verteilte, vom Komponisten säuberlich ausgeführte Rasuren, die in aller Regel den vorherigen Stand nicht erkennen lassen, darunter:

einzelne Zeichen betreffende (z. B.: T. 4, Fg. 2, letzte Note, Trp. 3, 2. Note; T. 8, Pos. 1, 2, 1. Pause; T. 197, Trp. 3, um eine andere Stimmung anzugeben; T. 320, Trp. 3, Rasur von  perforiert Papier; insgesamt über 200 Fälle);
ganze Takte umfassende oder in größeren Bereichen sich häufende (z. B.: T. 75–83, Glsp., in 5 Takten wurde jeweils die  entfernt, um Noten einzutragen; T. 190–191, kl. Fl.; T. 215, Ob., E. H., Fg., Hr. 2–4, jeweils Rasur am Taktanfang, T. 338–341, Vl., heftige ganztaktige Rasuren und Perforation; T. 364, Pos. 1-2, ganzer Takt).

Weitere autographe Korrekturen durch Umbildung von Notenköpfen und anderen Zeichen noch im ersten Schreibvorgang. Besonders typische Fälle sind:

Notenkopf aufgefüllt (z. B.: T. 299, Vl. I, 1. Note,  wird zu );
kleiner Kopf vergrößert (z. B.: T. 330, Ob. 1,  wird zu );
Bogen verlängert (z. B.: T. 349, gr. Fl. 1, 2, ursprünglich nur jeweils 2.–4. Note);
Hilfslinien umgebildet (z. B.: T. 383, Kl., 1. Note, zwei Hilfslinien zu einer verschmolzen);
Vorzeichen umgebildet (z. B.: T. 365, gr. Fl. 2,  wird von zwei versetzten  übermalt; T. 574, Fg.,  wird zu );
Pausen umgebildet (z. B.: T. 77 und T. 90, Glsp.,  statt  und Noten eingefügt; ebenso T. 89, Hr. 1, und T. 288, Pk.).

Darüber hinaus gibt es etliche Korrekturen oder Ergänzungen v. f. H. mit Bleistift:

Tilgung einzelner Noten (z. B.: T. 277, 279, 285, 287, Hfe., jeweils Bassnoten auf Zz. 1 durch Pausen ersetzt; T. 349, Kl. 1, cis3 statt f2);
geänderte Dynamik (z. B.: T. 24, Trp. 3,  statt ; T. 82, Fg.,  zu  ergänzt; T. 181, Br., Vc., jeweils  in  geändert);
ergänzter Schlüsselwechsel (z. B.: vor T. 71, Vc.,  ergänzt);
korrigierte oder ergänzte Akzidentien zur Behebung von Transpositionsfehlern (z. B.: T. 264–265 und T. 321, Kl. 2, dreimal  ergänzt);
ergänzte Warnakzidentien (z. B.: T. 184, E. H.,  für 1. Note ergänzt);
Ergänzung sonstiger Akzidentien (z. B.: T. 125, Ob. 2,  für 1. Note ergänzt; T. 352, Br.,  ergänzt);
sonstige Zeichenergänzungen (z. B.: T. 86–87, Br., jeweils  ergänzt; T. 104, Kl., Hr. 1, Vc.,  ergänzt; T. 342, Hr., zwei  ergänzt);
Änderung einer Metronomzahl (T. 71: »76« v. f. H. in »74« geändert).

Auf dem Titelblatt ist v. f. H. mit Bleistift die Opuszahl »21« in »20« umgebildet.

Verteilung

Bl. 1 r: Titelseite, Bl. 1v: Gedicht von Lenau, Bl. 2r: 1. Seite des fortlaufenden Notentextes der einsätzigen Komposition, Bl. 44v: S. 86 (Schlussseite); 1 Akkolade pro Seite; Seitenwechsel nach T. 6; 13, 20; 26, 32; 38, 45; 52, 58; 64, 72; 79, 87; 93, 99; 105, 111; 117, 123; 129, 135; 141, 147; 152, 158; 165, 171; 177, 183; 189, 195; 202, 209; 216, 223; 231, 239; 247, 255; 263, 271; 279, 287; 295, 303; 311, 321; 329, 337; 344, 351; 358, 365; 372, 379; 385, 391; 399, 407; 413, 420; 429, 438; 446, 454; 462, 469; 475, 483; 490, 497; 504, 511; 519, 526; 533, 541; 648, 555; 562, 569; 577, 585; 593, 602; (606 = letzter Takt), (Recto-Seiten durch nachfolgenden Strichpunkt gekennzeichnet).

Bemerkung

Die originale Lagenordnung der Quelle ist in ihrem derzeitigen Zustand nicht erkennbar, jedoch lässt sich anhand der Signets Folgendes annehmen: Vermutlich handelte es sich um 11 Lagen zu je 2 Doppelblättern, davor ein Einzelblatt ohne Signet als Titelblatt (mit dem Gedicht auf der Rückseite). Bei der letzten Lage könnte das letzte Blatt (es wären 2 leere Seiten) beim Heraustrennen aus der originalen Bindung verloren gegangen sein oder es diente (abgetrennt oder umgeklappt) seinerzeit als Titelblatt.

Die Änderung der Opuszahl auf dem autographen Titelblatt kam dadurch zustande, dass ursprünglich als Opus 20 die früher entstandene Tondichtung Macbeth erscheinen sollte, diese aber über längere Zeit liegen blieb und einer Umarbeitung unterzogen wurde, währenddessen Don Juan bereits in den Druck gehen konnte.

Autopsie: 22./24.06.2011

A1944

Fragment einer Eigenabschrift der Partitur; vermutlich 1944; Teilfaksimile monochrom, T. 62–76; in: Musikantiquariat Hans Schneider, Katalog Nr. 194. Richard Strauss. 1. Teil: Manuskripte und Briefe, Tutzing 1975, S. 13–15; Original in unbekanntem Privatbesitz; RSQV-ID q13836.

Beschaffenheit

Einband: Ohne Einband.
Notenpapier: Hochformat, 1 Doppelblatt; keine Paginierung sichtbar. Systempapier (keine Papierkennung sichtbar) mit 28 Systemen.

Inhalt

Schreiber: Autographer Notentext mit dünner Feder und Tinte, keine weiteren Eintragungen sichtbar.
Notenteil: Oberstes System ohne Noten (aber für Generalanweisung »tranquillo« genutzt). Darunter Akkolade mit 23 Systemen, Leersystem über Streichern (nur Generalanweisung), unten drei leere Systeme. Kein Instrumentenvorsatz, jedoch Klammern und zweimal »divisi«.
Datierungsvermerk: Kein Datierungsvermerk sichtbar.
Korrekturen: Große, unsauber ausgeführte Rasur: Glsp., T. 73 Taktmitte bis T. 75.
Verteilung: 31 Takte fortlaufender Notentext (Angabe des Katalogs), davon Bl. 1r: T. 62–70 (faksimiliert) und Bl. 1v: T. 71–76 (faksimiliert). Letzter (31.) Takt des Fragments wäre demnach T. 92.

Bemerkung

Das Fragment könnte der vollständigen Eigenabschrift aus dem Jahr 19441, RSQV-ID q00287, entstammen. Siehe den Abschnitt »Quellenbewertung«.

Autopsie: keine Autopsie des Originals.

E

Erstdruck der Partitur, Jos. Aibl, München 1890; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 4 Mus.pr. 64149; RSQV-ID q14420.

Beschaffenheit

Einband: Hochformat 33,4 × 27,4 × 1,5 cm; dicker Karton, mit braun gemasertem Lackpapier überzogen, Rücken mit schwarzem Gewebeband, Ecken diagonal mit demselben Material überklebt, vorne oben links gelber Aufkleber mit Bibliotheks-Signatur, vordere Innenseite innen oben links mit Bibliotheks-Signatur, Bleistift: »4 Mus. pr. 64149 | M5«, rechts, Bleistift: »Strauss«, unten Mitte: EDV-Aufkleber der Bayerischen Staatsbibliothek. Hintere Innenseite links unten kleiner weißer Aufkleber mit IBR-Nr. Zustand: verschlissen.
Vorsatzblätter: Ohne Vorsatzblätter.
Buchblock: 48 Blätter, Hochformat 32,9 × 26,5 cm, cremefarben, nachgebräunt, Wasserzeichen im Notenteil: »C. G. R. [zwei sechzackige Sterne, auf der Spitze stehend] 5« (z. B. S. 70); teilweise erkennbares Wasserzeichen der Titelseite: »B [dreiblättriges Kleeblatt, auf zwei Blättern stehend] 5«. Mittlerer Zustand (Papier brüchig).
Bindung: Fadenheftung, 6 Lagen zu je 4 Doppelblättern. Ohne Vorsatzblätter, ohne Kapitalbändchen.

Inhalt

Titelseite

Mittig, mit umrahmender Borte aus Rechtecken:

»Meinem lieben Freunde Ludwig Thuille. | Don Juan. | Tondichtung | (nach Nicolaus Lenau) | für | großes Orchester | componirt von | RICHARD STRAUSS. | OP. 20. | Verl. Nr. 2640 Partitur netto Mk 20_ | [Auslassungsstriche] 2641 Orchesterstimmen Mk 20_ | Viol. I.II. Viola & Cello à Mk 1.20. | Bass Mk 1._ | [Auslassungsstriche] 2642 Klavierauszug zu 4 Händen MK 6 | übertr. von L. THUILLE. | Eigenthum des Verlegers für alle Länder. Eingetragen in das Vereinsarchiv. | MÜNCHEN, JOS. AIBL. | Aufführungsrecht vorbehalten. | [unterhalb des Rahmens:] Lith. Anst. v. C. G. Röder Leipzig.«

Mit filigranen Jugendstilverzierungen. Unten links Bibliotheksstempel. Auffälligkeit: Preis des Klavierauszugs (Thuille) vermutlich handschriftlich ergänzt.

1. Notenseite

Oben links, mit Rahmen: »Das Ab- und Ausschrei- | ben der Partitur resp. der | Stimmen ist nach §4 des | Gesetzes vom 11. Juni 1870 | verboten.«; oben Mitte: »Don Juan. | Tondichtung von Rich. Strauss, Op. 20.«; darüber Bibliotheksstempel; oben rechts, mit Rahmen: »Nur der Ankauf von Partitur | und Stimmen berechtigt zu | öffentlicher Aufführung.«

Darunter Akkolade mit 23 Systemen; Rastral 5 mm.

Unten links: »München, Jos. Aibl.«; unten Mitte: »R. 2640«; unten rechts: »Eigenthum des Verlegers für alle Länder.«

Verteilung

Bl. 1r: Titelseite, Bl. 1v: Gedicht von Lenau; Notenteil beginnt auf Bl. 2r mit Seitenzahl 3, fortlaufend bis Bl. 48v: S. 96 (Schlussseite). 1 Akkolade pro Seite; Seitenwechsel nach T. 5; 13, 20; 26, 31; 36, 42; 49, 54; 59, 64; 71, 77; 83, 91; 97, 103; 108, 113; 117, 121; 125, 130; 134, 138; 142, 146; 150, 156; 162, 167; 173, 178; 183, 187; 191, 196; 203, 211; 219, 227; 237, 246; 254, 264; 274, 283; 295, 306; 314, 325; 335, 342; 348, 353; 359, 365; 371, 376; 381, 385; 389, 393; 399, 406; 410, 415; 420, 432; 443, 453; 461, 467; 472, 478; 485, 490; 495, 502; 509, 519; 526, 531; 536, 541; 545, 551; 557, 562; 569, 577; 585, 594; (606 = letzter Takt), (Recto-Seiten durch nachfolgenden Strichpunkt gekennzeichnet).

Bemerkungen

Spätere Auflagen von Aibl und auch noch die Richard Strauss Edition (1999) bilden den gestochenen Notentext des Erstdrucks E (photo-)mechanisch ab und unterscheiden sich von diesem lediglich hinsichtlich Titelei, Verlagsangaben unter dem Notentext und Seitenzählung; Änderungen am Notentext sind nicht festzustellen. Lediglich ein im Erstdruck fehlender Beckenschlag in T. 46 war in einer Auflage von Peters 1936, die ansonsten die Platte U. E. 1427 wiedergibt, auf unauffällige Weise (graphisch dem alten Notenstich entsprechend) ergänzt worden; in noch späteren Drucken einschließlich der Richard Strauss Edition, die offenbar auf einen früheren Stand zurückgreifen, fehlt diese Korrektur wieder.

Autopsie: 14.03.2012/19.11.2015

E‑St

Erstdruck der Stimmen, Jos. Aibl, München 1890; Exemplar: Bayerische Staatsbibliothek München (D‑Mbs), Signatur 2 Mus.pr. 4004; RSQV-ID q14421.

Beschaffenheit

Konvolut

31 Einzelstimmen in neuerer Schutzhülle (aufklappbare Schachtel) aus hellgrauem säurefreiem Archivkarton (»Nomi-Box«), Hochformat 33,8 × 27,7 × 6,2 cm; auf der Deckel-Oberseite mit Bleistift Bibliotheks-Signatur, darunter aufgeklebter Ausleihzettel Hochformat 10,0 × 7,5 cm; Deckel innen links oben mit Bleistift: »63«, in der Mitte EDV-Aufkleber der Bibliothek Querformat 4,0 × 6,0 cm; Rücken mit gelbem Signaturaufkleber, Hochformat 3,0 × 2,5 cm.

Einzelstimmen

Papier Hochformat 33,0 × 26,5 cm, cremefarben, nachgebräunt, jeweils in Umschlag aus blauem Karton mit Rücken aus schwarzem Gewebeband; Umschlag vorne links oben mit älterem gelbem Bibliotheksaufkleber Hochformat 2,0 × 1,5 cm, darunter mit unbeschriftetem weißem Zettel Hochformat 6,5 × 5,0 cm umklebt, Umschlag vorne innen ganzflächig mit 1. Vorsatzblatthälfte beklebt, darauf mit Bleistift oben links Signatur, rechts: »Strauß«.

1 Einzelblatt (z. B. Trgl./Bck., Glsp.) bis 2 Doppelblätter (z. B. Vl.); ggf. Fadenheftung; vorne am linken Rand mit 2. Vorsatzblatthälfte verklebt; äußere Blätter und Vorsatzblätter durch Kontakt mit säurehaltigem Umschlag stark gebräunt, spröde und teilweise lose, innere Blätter in besserem Zustand.

Inhalt

Umfang

Vollständiger, homogener und unbenutzter Stimmensatz; umfasst gr. Fl. 1, gr. Fl. 2, gr. Fl. 3/kl. Fl., Ob. 1, Ob. 2, E. H., Kl. 1, Kl. 2, Fg. 1, Fg. 2, Kfg., Hr. 1, Hr. 2, Hr. 3, Hr. 4, Trp. 1, Trp. 2, Trp. 3, Pos. 1, Pos. 2, Pos. 3, Tb., Pk., Trgl./Bck., Glsp., Hfe., (einfach vorhandene Streicher:) Vl. I, Vl. II, Br., Vc., Kb.

Titelseite

Alle Stimmen ohne Titelseite.

1. Notenseite

Darunter 11 Systeme, Rastral 8 mm.

Unten links: »München, Jos. Aibl.«; unten Mitte: »R. 2641«; unten rechts: »Eigenthum des Verlegers für alle Länder.«

Eintragungen

Alle Einzelstimmen jeweils auf erster Seite oben mit historischem Stempel »BIBLIOTHEKA REGIA MONACENSIS«; links oben mit Bleistift Bibliothekssignatur »Mus. pr. 2° 4004«; ganz unten Mitte: »34 a«.

Bemerkung

Die Durchsicht weiterer Stimmensätze – darunter die Stimmen aus dem Nachlass von Anton Seidl der Columbia University Libraries, New York (US‑NYcub), RSQV-ID q13840, und mehrere Sätze des derzeit im Umlauf befindlichen Leihmaterials – ergab, dass in den Notentexten keine Unteschiede vorliegen. Für die späteren Auflagen erfolgte weder ein Neusatz (lediglich neue Plattennummern und veränderte Verlagsangaben sind zu finden), noch sind Änderungen am Notentext von 1890 festzustellen.

Autopsie: 10.02.2012, 20.12.2016

DEU

Taschenpartitur, Eulenburg/Universal Edition, Leipzig 1904; Exemplar: Bibliothek der Hochschule für Musik Nürnberg (D‑Nhm), Signatur T 2 Str Strauss, R.; RSQV-ID q14428.

Beschaffenheit

Einband: Hochformat 19,0 × 14,3 × 1,0 cm; graugrüner Pappumschlag (nicht original), mit Titelblattkopie (Ausschnitt) beklebt, mit Bibliotheksfolie überzogen; hintere Innnenseite mit Ausleih-Zettel und Bibliotheksaufkleber »Meistersinger-Konservatorium, Nürnberg«. Gefalzter Rücken stark verzogen, ansonsten guter Zustand.
Vorsatzblätter: Ohne Vorsatzblätter.
Buchblock: 66 Blätter, Hochformat 18,7 × 13,5 cm, cremefarben, nachgebräunt, Bl. 65 und 66 aus dünnerem, stark nachgebräuntem Papier, Zustand: abgenutzt (hinterste zwei Blätter brüchig).
Bindung: Fadenheftung, 8 Lagen zu je 2 Doppelblättern, danach Bl. 65 und 66 (vermutlich 1 Doppelblatt). Buchblock (vorne und hinten) mit weißen Papierstreifen direkt im Umschlag befestigt. Titelblatt vom Block abgerissen, Rückenklebung liegt frei, schlechter Zustand.

Inhalt

Titelseite

In geschwungenem Rahmen, mittig:

»EULENBURG’s | kleine Orchester-Partitur-Ausgabe | Symphonien | No. 40. | Meinem lieben Freunde LUDWIG THUILLE. | DON JUAN. | Tondichtung nach Nicolaus Lenau | für großes Orchester | von | RICHARD STRAUSS | Op. 20. | Eigentum von JOS. AIBL VERLAG, G. m. b. H., Leipzig | wird mit dessen Genehmigung in die kleine Partitur- | Ausgabe aufgenommen. | [unterhalb des Rahmenunterteilung:] ERNST EULENBURG, LEIPZIG.«

Unterhalb der Mitte rotbrauner Stempel »Stadt Nürnberg | Fachakademie für Musik | – Bibliothek –« und weiterer rotbrauner Stempel »026205«; ganz unten rechts blauer Stempel »Stadt Nürnberg | Fachakademie für Musik | Meistersinger-Konservatorium | – Bibliothek –«. Handschriftliche Eintragungen mit schwarzer Tinte und Bleistift. Unten links Papieraufkleber mit Bibliothekssignatur (Kugelschreiber).

1. Notenseite

Oben Mitte: »Don Juan. | Tondichtung für großes Orchester.«; links: »Aufführungsrecht vorbehalten.«; rechts: »Richard Strauss, Op. 20.«

Darunter Akkolade mit 18 Systemen; Rastral 3,5 mm.

Unten links: »Copyright including right of performance 1904 by Jos. Aibl Verlag. | Leipzig, Jos. Aibl-Verlag, G.m.b.H.«; unten rechts: »Stich & Druck v.R.v.Waldheim–Jos. Eberle & Co Wien.«; ganz unten mittig: »U.E.1061. E.E.3505«.

Verteilung

Bl. 1r: Titelseite, Bl. 1v.: leer, Bl. 2r: Gedicht von Lenau, Bl. 2v: Besetzungsliste; Notenteil beginnt auf Bl. 3r mit Seitenzahl 5, fortlaufend bis Bl. 64r: S. 127 (Schlussseite), in der Regel 1 Akkolade pro Seite, S. 57, 58, 62, 64, 65, 70, 72, 98 und 127 jeweils 2 Akkoladen, S. 10/11 zusammen eine Akkolade quer; Bl. 65 und 66 beidseitig mit Verlagswerbung.

Bemerkungen

Die Datierung ist den Bibliotheksangaben entnommen. Die Art der zahlreichen Eintragungen mit rotem Buntstift lässt vermuten, dass anhand dieses Exemplars eine Aufführung vorbereitet wurde.

Autopsie: 25.11.2015

B

Brief von Richard Strauss an Hans von Bülow, Weimar 15.01.1890; Sammlung Musikgeschichte der Meininger Museen / Max-Reger-Archiv Meiningen (D‑MEIr), Signatur Br 184, 39; RSQV-ID q02106.

Beschaffenheit

Papier: 1 Doppelblatt, Hochformat ca. 17,5 × 11 cm, cremefarbenes Papier mittlerer Stärke, kein Wasserzeichen sichtbar, nicht paginiert; guter Zustand.

Inhalt

Schreiber: Brieftext autograph von Richard Strauss mit dünner Feder und schwarzer Tinte; Bibliotheksvermerke (handschriftlich) »39 | 184/39« auf erster Seite S. 1 oben links sowie »M.M. II 2368« auf S. 3 unten.
Datierungsvermerk: »Weimar, 15. Jan. 90.« auf S. 1.
Korrekturen: Zahlendreher (96 statt 69) getilgt auf S. 2.
Zusammenfassung: Der Brief bezieht sich auf die bevorstehende Aufführung des Don Juan am 31.01.1890 in Berlin durch Hans von Bülow und enthält u. a. Metronomangaben sowie verbale Beschreibungen der vom Komponisten intendierten Tempi.
Verteilung: Autographer Brieftext auf vier Seiten.

Bemerkungen

Der Brief ist auf der Online-Plattform zum Projekt ediert: richard-strauss-ausgabe.de/d02106. Ältere Übertragungen befinden sich in: Richard-Strauss-Jahrbuch 1954, hrsg. von Willi Schuh, Bonn 1953, S. 77–78 und in: Lieber Collega! Richard Strauss im Briefwechsel mit zeitgenössischen Komponisten und Dirigenten. 1. Band, hrsg. von Gabriele Strauss, Berlin 1996 (= Veröffentlichungen der Richard-Strauss-Gesellschaft 14), S. 89-90.

Autopsie: 18.08.2016/06.09.2016

III Quellenbewertung

Für die vorliegende Edition dient der Erstdruck der Partitur (E) vom Mai 18902 als Leitquelle. Dass Strauss seinerzeit korrigierend an der Drucklegung mitgewirkt hat, erschließt sich aus der Korrespondenz mit seinem Verleger Eugen Spitzweg3 – wenngleich keine Korrekturfahnen erhalten geblieben sind. Die Beteiligung des Komponisten zeigt sich auch an gewissen musikalischen Änderungen gegenüber der Stichvorlage (typische Autorenkorrekturen wie z. B. geänderte Dynamik, geänderte Taktart in T. 440). Allerdings entgingen ihm einige offensichtliche Stichfehler; darüber hinaus blieben einige schon in seiner Stichvorlage vorhandene Fehler, insbesondere Transpositionsfehler, stehen. Ausgesprochen nachlässig erfolgte die Korrektur der Crescendo- und Decrescendo-Gabeln, insbesondere, was deren genaue Lage und Zuordnung betrifft – nur so ist das Auftreten etlicher Ungereimtheiten und Inkonsequenzen, die sicherlich nicht von Strauss intendiert waren und eher auf Missverständnisse beim Herstellungsprozess zurückzuführen sind, plausibel. Dem Erstdruck folgten spätere Auflagen, die den alten Notentext mit all seinen Mängeln reproduzierten; bei der Übernahme in andere Verlage (1904 Universal Edition, 1932 Peters) wurden Plattennummern und Verlagsangaben angepasst. Lediglich ein im Erstdruck fehlender Beckenschlag in T. 46 war in einer Auflage von Peters 1936 ergänzt worden; in späteren Auflagen fehlt er wieder (siehe die Bemerkung im Abschnitt »Quellenbeschreibung«).

Dem Erstdruck liegt die autographe Partitur-Reinschrift (A*) zugrunde, die – wie bei vielen frühen Werken von Strauss – zugleich als Stichvorlage diente.4 Auch dies geht aus dem Verlegerbriefwechsel hervor und ist außerdem anhand zahlreicher Verlags- und Stechereintragungen im gut erhaltenen Autograph (besonders auf der ersten Notenseite) zu belegen. Bis zur Fertigstellung des Erstdrucks wurde aus dem Autograph dirigiert, und einige der darin vorhandenen Bleistift-Korrekturen dürften sich aus Strauss’ eigenen Orchesterproben ergeben haben (z. B. Dynamikänderungen, geänderte Metronomangabe T. 71), während andere erst im Rahmen der Drucklegung im Verlag hinzugekommen sein könnten. Der besondere Quellenwert des Autographs zeigt sich beim Vergleich mit dem Erstdruck: A* kann zur Behebung der oben erwähnten Stichfehler herangezogen werden und liefert dann die Legitimation für editorische Eingriffe. Insbesondere aber gibt das Autograph ein (wenn auch durch Schreibeigenheiten und Nachlässigkeiten leicht verzerrtes) Bild von den intendierten Gabelpositionen und der korrekten Platzierung von Anweisungen (z. B. cresc.) – ohne dass wegen dieser Überlegenheit in einzelnen Aspekten der Status des Erstdrucks als Leitquelle grundsätzlich infrage gestellt würde. Für die vorliegende Edition stellt das Partiturautograph eine hochrangige (primäre) Referenzquelle dar.

Noch vor der gedruckten Partitur entstanden die Stimmen. Vollständige Sätze des Stimmen-Erstdrucks (E‑St) befinden sich noch zum gegenwärtigen Zeitpunkt im Besitz von Orchestern mit eigenem Don-Juan-Material, doch konnten darin Eintragungen, die auf Strauss-Dirigate zurückgehen, bislang nicht identifiziert werden. Als derzeit erhältliches Leihmaterial kursieren spätere (unrevidierte) Auflagen. Die Korrektur des Stimmen-Erstdrucks erfolgte seinerzeit offenbar ohne große Sorgfalt, denn etliche Stichfehler blieben unentdeckt. Andererseits beheben die Stimmen einige Fehler des Autographs,5 und zu T. 67 enthalten sie eine sonst nirgends vorhandene Anmerkung für die praktische Handhabung des Glockenspiel-Parts. Die eigenhändige Mitarbeit des Komponisten bei der Korrektur ist also nicht zu übersehen; darüber hinaus ist sie durch Briefe belegt6 und scheint für Strauss kein ungewöhnlicher Vorgang gewesen zu sein: In einem Schreiben an Bülow will er die Stimmenkorrektur als etwas verstanden wissen, das nun einmal zu seinen (lästigen) Pflichten gehöre.7 Insgesamt ist die editorische Relevanz der Stimmen evident, wenn auch nicht in allen Aspekten: Hinsichtlich der Klärung von Anweisungs- und Gabelpositionen erweist sich dieser Quellentyp als wenig hilfreich, denn in vielen Fällen geben eher die gedrängten Platzverhältnisse vor, wo sich derartige Angaben befinden. Im Rahmen der Edition wird E‑St als eine weitere, in der Hierarchie dem Autograph nachfolgende (sekundäre) Referenzquelle angesehen.

Eine Randquelle stellt die Taschenpartitur (DEU) dar. Beim Stechen dieser als Sparpartitur ausgelegten Ausgabe hätte seinerzeit die Möglichkeit bestanden, bekannt gewordene Fehler des Erstdrucks zu beheben und Strauss dabei einzubinden. Eine derartige Mitwirkung des Komponisten lässt sich jedoch nicht nachweisen, weder in der Korrespondenz noch im Ergebnis: DEU folgt E, wobei nur einige offensichtliche Fehler behoben wurden,8 während zahlreiche neue hinzukamen. Obwohl Strauss die Eulenburg-Ausgaben offenbar schätzte,9 ist DEU für die vorliegende Edition bestenfalls zur Abrundung des Gesamteindrucks relevant.

Die Klavierauszüge KAT 4Hd und KAS 2Kl und KAS 2Hd, deren erster gleichzeitig mit der Partitur gedruckt erschien, stammen nicht von Strauss, sondern von Ludwig Thuille (vierhändig, 1890, Autograph in der Münchner Stadtbibliothek) und Otto Singer (zwei Klaviere, 1896; zweihändig, 1903). Für eine Mitarbeit des Komponisten an diesen Bearbeitungen gibt es keine Anhaltspunkte; insbesondere Thuilles Autograph lässt keinerlei Spuren von Strauss (z. B. Korrekturen oder Anmerkungen) oder Hinweise auf ihn erkennen. Für die vorliegende Edition blieben die Klavierauszüge daher unberücksichtigt.

Bei Don Juan gibt es den speziellen Quellentyp einer autographen Spätabschrift, von der lediglich ein kleines Fragment in Gestalt eines 15 Takte umfassenden Teilfaksimiles verfügbar ist (A1944).10 Da dieses Autograph bereits bei der Niederschrift als verkaufbares Wertobjekt gedacht war und offenbar relativ zügig durch »mechanisches« Abschreiben der gedruckten Partitur entstand, kann man ihm nicht die inhaltliche Bedeutung einer »Quelle letzter Hand« zumessen. Gewisse Modifikationen in der Schreibweise (Harfen-Notation) und weggelassene Warnakzidentien11 bleiben ohne Auswirkung, und selbst kleinere Abweichungen von musikalischer Relevanz12 sind eher als Flüchtigkeitsfehler zu werten denn als Folgen einer bewussten musikalischen Überarbeitung.

Die Briefquelle13 (B) steht in Zusammenhang mit der Aufführung des Don Juan am 31.01.1890 in Berlin durch Hans von Bülow. Dieser hatte um genaue Tempoangaben gebeten; in dem Brief teilt ihm Strauss das Gewünschte mit: Metronomangaben und verbale Umschreibungen der intendierten Tempi (siehe dazu den Abschnitt »Anhang«). Die für Bülows Berliner Aufführung benutzte Partitur (es muss sich um Strauss’ Original A* gehandelt haben; die Kopie befand sich in Dresden) enthält entsprechende Angaben, vermutlich von Strauss selbst eingetragen und weitgehend mit dem Brief übereinstimmend. Erst Monate später entstand der Partiturdruck, so dass man dort die ausgereifteste Version der Metronomangaben vermuten darf. Die Relevanz der Quelle B liegt vor allem darin, dass hier die Absichten des Komponisten wohlüberlegt und explizit ausformuliert sind; der Brief beweist, dass die Metronomzahlen von Strauss selbst kommen und dass er sie nicht von Anfang an, sondern im Nachhinein festgelegt hat.

IV Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

Die vorliegende Edition folgt in der Regel der Leitquelle (E). Dagegen kommen die Lesarten anderer Quellen immer dann zum Tragen, wenn sie höher zu bewerten sind als die Lesarten der Leitquelle (siehe dazu die Erläuterungen im Abschnitt »Quellenbewertung«). Die betreffenden Stellen werden sämtlich im Verzeichnis »Editorische Eingriffe« referiert. Eingriffe (Ergänzungen, Ersetzungen), die nicht durch eine Quelle gestützt sind, werden im Notentext, sofern darstellbar, mit eckigen Klammern ausgezeichnet; ein Eintrag ins Verzeichnis »Editorische Eingriffe« erfolgt in solchen Fällen nur bei Erklärungsbedarf. Historische Lesarten, sofern sie nicht in den edierten Text eingehen (und dort als Legitimation angegeben sind), werden für die hochrangigen Quellen (A* und E‑St) in einem gesonderten Verzeichnis »Lesarten« aufgelistet.

Der im Sinne einer Volledition gestaltete Notentext weist einen neuen Umbruch und gewisse redaktionelle Anpassungen auf, über die die Richtlinien der Ausgabe detailliert Auskunft geben. Die Partituranordnung folgt der Leitquelle; lediglich beim Einsatz der Piccoloflöte (kl. Fl. als Wechselinstrument zur gr. Fl. 3) erscheint deren System, anders als in der Leitquelle, über den ersten beiden Flöten. Schlaginstrumente unbestimmter Tonhöhe sind in Abweichung zur Leitquelle in einzeiligen Schlagzeugsystemen wiedergegeben. Leersysteme entfallen in der Regel. Innerhalb eines Systems werden Instrumente, die parallel geführt sind, gemeinsam gehalst (in der Quelle: Getrennthalsung). Instrumentenbezeichnungen werden bandübergreifend normiert; im Instrumentenvorsatz der 1. Notenseite werden – in Anlehnung an die Leitquelle – sämtliche Instrumente genannt. Die Schlüsselung folgt in der Regel der Leitquelle. Doppelstriche bei Taktartwechseln entfallen, es sei denn, sie kündigen zugleich einen Abschnittswechsel an. Technische Anweisungen (con sord. etc.) werden an die Stelle ihrer ersten Auswirkung versetzt, ebenso Muta-Anweisungen. Divisi-Spielweise bei Streichern ist wie in der Leitquelle durch Getrennthalsung dargestellt (dagegen werden Doppelgriffe zusammengehalst); eine zusätzliche Kennzeichnung entfällt in der Regel. Triller, die sich in einer neuen Akkolade fortsetzen, erhalten dort ein neues Trillerzeichen, jedoch in Klammern. Die Setzung von Legato-Bögen wird stillschweigend modernisiert: Einfach gehalste Mehrklänge (auch zusammengehalste Bläserstimmen) werden ggf. mit einem einzigen Legato-Bogen verbunden; Bogenketten (Aneinanderreihung von Legato- und Haltebogen) werden aufgelöst (Legato-Bögen überspannen auch gehaltene Noten). Die Akzidentiensetzung erfolgt auch bei redaktioneller Zusammenhalsung stimmbezogen. Unter der Prämisse bestmöglicher Klarheit wird wie folgt modernisiert: Eindeutig redundante Akzidentien der Leitquelle werden in der Regel getilgt; sofern dringend geboten, werden Warnakzidentien ergänzt – erfolgt eine derartige Ergänzung ohne Quellenstützung, steht das Akzidens in eckigen Klammern. Bei der taktübergreifenden Überbindung einer alterierten Note wird die Akzidentiensetzung folgendermaßen stillschweigend standardisiert: Das Akzidens wird im neuen Takt nur bei gleichzeitigem Akkoladenwechsel in runden Klammern wiederholt, ansonsten weggelassen. Später im Takt wird es bei Bedarf neu gesetzt.

Paukenwirbel werden wie in den Quellen dargestellt: mit Trillerzeichen und -schlange. Eine kurze Schlussnote ist nur dann als Abschlag zu spielen, wenn die Schlange deutlich vor ihr endet; andernfalls wird die Schlussnote angebunden. Die Quellen des Don Juan sind hinsichtlich der Paukenwirbel und insbesondere der Abschlag-Frage nicht zuverlässig: Bereits in A* erscheint die Wirbelnotation merkwürdig unpräzise, und weder E noch E‑St bieten eine durchgehend überzeugende Klarstellung. Deshalb sind einige Eingriffe der Herausgeber vorwiegend das Ergebnis musikalischer Kontextbetrachtungen und berufen sich dann nicht auf eine (womöglich zufällig) übereinstimmende Quelle; allerdings werden deutlich abweichende Lesarten im gleichnamigen Verzeichnis dokumentiert.14 Die Fortsetzung eines Wirbels über einen Akkoladenumbruch hinweg wird in Analogie zur Trillerdarstellung gehandhabt (Klammern).

Das in A* und E vor der ersten Notenseite in Ausschnitten wiedergegebene Gedicht von Nicolaus Lenau erscheint auch in der vorliegenden Edition an dieser Stelle; wie bei den originalen Fußnoten folgen Orthographie und Interpunktion der Leitquelle E.

V Editorische Eingriffe und Lesarten

Die editorischen Eingriffe in den Text der Leitquelle E werden im gleichnamigen Verzeichnis aufgelistet; dabei werden Lesarten anderer Quellen, die den Eingriff stützen, als Legitimation genannt. Dagegen werden diejenigen Lesarten, die zwar von der Leitquelle abweichen, aber nicht zu einem editorischen Eingriff geführt haben, gesondert im Verzeichnis »Lesarten« dokumentiert. Die Formulierung der Einträge bezieht sich auf den neu edierten Notentext.

Nur gelegentlich erscheinen in den Verzeichnissen gleichlautende Lesarten von Quellen, die nicht im strengen Sinne editionsrelevant sind, die aber zur Abrundung des Bildes beitragen. Solche Lesarten werden in Klammern mit »=«-Zeichen angegeben. Ebenso wird verfahren, um die ursprüngliche, unpräzise Paukenwirbel-Notation der an sich relevanten Quellen zu dokumentieren.

Stets sind über den rein graphischen Befund hinaus die jeweiligen Schreibeigenheiten und Begleitumstände (z. B. vermiedene Kollision) berücksichtigt. Zwischen den Quellen abweichende, jedoch inhaltsidentische Notationen sowie deren redaktionelle Überarbeitung werden im Regelfall nicht referiert. Das betrifft insbesondere:

die Auszeichnung von Triolen und Sextolen;
die Balkung;
die Legato-Bogensetzung im Falle historischer Kettenbögen;
altertümlich gehandhabte Vorzeichensetzung;
einige als inhaltlich bedeutungslos eingeschätzte Schreibvarianten (sf/sfz, f/fo, dim./dimin., dim. molto/molto dim.);
sprachliche und orthographische Fehler und Varianten in Vortragsanweisungen etc.;15
Lesarten, die lediglich auf unterschiedliche Umbrüche zurückzuführen sind.

Auch Lesarten, die aus gedrängten Raumverhältnissen resultieren, werden nicht erwähnt, z. B.:

leicht versetzte Gabeln und Anweisungen in eng gesetzten Stimmen;
ebenda fehlende Geltungsstriche;
ebenda abweichende Schlüssel und Ottava-Anweisungen zur Höheneinsparung.

Ferner werden nicht referiert:

zusätzliche Warnakzidentien in Stimmen;16
falsch gesetzte Generalvorzeichen;
fehlende Vorzeichen nach Wechsel in eine Ottava-Notation;
fehlende Ganztaktpausen in Leertakten.

Zwei großräumige Eingriffe werden in eingeschränkter Weise referiert:

Bei dem in den Takten 519–555 häufig anzutreffenden Teilmotiv (hier: T. 527–528, Trp. 1, 2)

sind die Crescendo-Gabeln bereits in A* uneinheitlich notiert; in E erscheinen sie meist etwas vorversetzt und ebenfalls (aber auf andere Weise als in A*) variierend. In der vorliegenden Edition erfolgt eine redaktionelle Angleichung, die dem Gesamteindruck von A* folgt; dabei werden nur in Fällen von deutlichen Abweichungen Eingriffe und Lesarten referiert.
In den Takten 351–379 und 409–420 findet sich als ein häufig wiederkehrendes Motiv. Bereits in A* erscheint es mit und ohne Staccato-Punkte, gelegentlich fehlen einzelne davon. Die Drucke (E und E‑St) lassen sowohl Angleichungen als auch neue Inkonsequenzen erkennen. Der Vergleich parallel spielender Instrumente zeigt, dass es sich kaum um musikalisch motivierte Varianten handeln dürfte; auch das schnelle Tempo legt eine durchgehende Staccato-Artikulation nahe. Somit spricht das Gesamtbild der Quellen für eine Vereinheitlichung in der vorliegenden Ausgabe. Die sich daraus ergebenden Ergänzungen zahlreicher Staccato-Punkte werden als Eingriffe referiert, jedoch ohne detaillierte Erörterung und Erwähnung von Lesarten.

Ein Hinweis zur Systemspalte der Listen: Wenn bei mehrfach besetzten Instrumenten (z. B. vier Hörner) nach der Instrumentenbezeichnung keine Ziffer folgt, sind alle besetzten Instrumente gemeint (sofern sie nicht gerade pausieren). »Hr.« bedeutet »Hr. 1–4« (wenn alle spielen).

Editorische Eingriffe

Die Liste enthält die Eingriffe in den Notentext der Leitquelle E, dessen vorheriger Stand ggf. angegeben wird.

Takt	System	Bemerkung
4	E. H., Hfe., Vl., Br.	 verlängert gemäß A* (außer Vl. I) und E‑St (E. H., Vl. I); in E erst ab 4. Taktviertel.
8	Hr. 3, Vc., Kb.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
9	Fg. 1	 ergänzt im Hinblick auf den Kontext (Fl., Kl.) und A* ( im engen Systemzwischenraum scheint auch für Fg. 1 zu gelten).
11	Hr. 4	 ergänzt gemäß E‑St.
16	Ob., E. H.	 für E. H. ergänzt gemäß A* und E‑St, für Ob. analog ergänzt.
22	gr. Fl. 1, 2, Ob., Kl., Fg.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* (außer Fg.).
24	E. H.	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Fg., Kfg., Hr.
29	E. H.	 ergänzt für 1. Note gemäß A* und E‑St.
30	E. H.	 ergänzt für 4. Note gemäß E‑St.
30	Kl. 2	 ergänzt für 1. Note gemäß A* und E‑St.
30	Fg. 2	 ergänzt für 1.–3. Note gemäß A* und E‑St.
30	Br.	 für 3. Note als redundant getilgt.
31	Hr. 4	 ergänzt für 2. Note gemäß A* und E‑St.
31	Trp. 2	 ergänzt für 1. Note gemäß A* und E‑St.
32	E. H.	 für 5. Note als redundant getilgt.
33	Ob. 2	 ergänzt für 4. Note gemäß A* und E‑St.
33	E. H.	 getilgt für 2.–4. Note gemäß A* sowie im Hinblick auf den Kontext.
34	gr. Fl. 1, 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 3. Note gemäß A* und E‑St sowie analog kl. Fl. und Ob. 2; in E gis3.
34	E. H.	 getilgt für 2.–6. Note gemäß A* (5.–6. Note auch gemäß E‑St) sowie im Hinblick auf den Kontext.
35	Pos. 3, Tb.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
35	Vl., Br., Vc., Kb.	 verlängert gemäß A* (leicht uneinheitlich); in E erst 1/16 nach 2. Takthälfte.
35–36	Pk.	 verlängert (= E‑St, in A* leicht über den Taktstrich); in E nur bis T. 35, Taktende.
38	Kl. 2	 ergänzt für 6. Note gemäß A* und E‑St.
38	Hr. 4	 ergänzt für 6. Note gemäß E‑St sowie analog Hr. 1.
39	Ob. 1	 ergänzt für 4.–5. Note gemäß A* und E‑St sowie analog kl. Fl.
39	Hr. 4	 ergänzt für 2. Note gemäß E‑St sowie analog Hr. 1.
39	Tb.	 und  ergänzt gemäß A* und E‑St.
40	Ob. 2	Tonhöhe geändert gemäß A* und E‑St sowie analog E. H.; in E fis2.
43	Kfg.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Fg.; in E dis.
46	Fg. 2	 ergänzt für 1. Note gemäß A* und E‑St.
46	Bck.	 und  ergänzt gemäß A* und E‑St.
46	Kb.	arco ergänzt gemäß E‑St.
47	E. H., Hr. 3, 4, Vl., Br., Vc., Kb.	 verlängert gemäß A* (Gesamteindruck); in E erst ab 3. Note.
48	Vl. II	Unterstimme: Legato-Bogen verlängert gemäß A* und E‑St (dort zwei Bögen nacheinander); in E nur 4.–5. Note.
49	gr. Fl. 1	 ergänzt (2. Takthälfte) gemäß A* und E‑St.
50	alle	Metronomangabe ergänzt gemäß A* (= B).
52	gr. Fl. 2	Tonhöhe geändert ( statt ) für letzte Vorschlagsnote gemäß A* und E‑St; in E ais2.
53–54	Fg. 1	Haltebogen ergänzt gem. E‑St sowie Parallelstelle T. 55–56.
53–56	Hfe. u.	 durchgehend gemäß A* und E‑St; in E  in T. 55 (Seitenanfang).
55	Kl.	espr. ergänzt gemäß A* und E‑St.
55	Hfe.	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis 2. Note.
57	Ob.	cresc. versetzt gemäß A*; in E bereits ab 2. Takthälfte.
58	Kfg.	cresc. ergänzt gemäß E‑St.
58	Hr. 3, 4, Trp. 1, 2	 verlängert gemäß A*; in E nur bis 2. Note.
58	Hr. 4	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
59	Hr. 1–3	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St (nur Hr. 3).
60—61	Ob.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St.
61	gr. Fl. 1–3	Geltungsstriche ergänzt gemäß E‑St (außer gr. Fl. 2).
62	E. H.	 als redundant getilgt.
69–70	gr. Fl. 1, 2	dim. und Geltungsstriche ergänzt (= A1944).
69–70	Ob. 1, Kl. 1, Vl., Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
71	alle	Metronomangabe ergänzt gemäß A* (vor Korrektur v. f. H.) (= B).
71–72	Vl. I	 verlängert gemäß A*; in E nur bis T. 71, Taktende.
81	Pos. 3	 getilgt gemäß A* und E‑St.
71–80	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 72, T. 78) gemäß A* und E‑St.
81–84	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 84) gemäß A* und E‑St.
81, 85	Pk.	Tonhöhe geändert ( ergänzt); in E f.
82	Fg.	 gekürzt gemäß A* und E‑St; in E bereits ab 6. Note.
83	E. H.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
86	Hfe.	Tondauer geändert gemäß A* und E‑St; in E .
90	alle	Metronomangabe ergänzt gemäß A* (= B).
94	Hr. 1, Solo-Vl.	 gekürzt gemäß A* und E‑St (außer Solo-Vl.) sowie analog Kl. 1; in E bereits ab 2. Note.
94	Vl. I, II	 gekürzt (I) bzw. ergänzt (II) gemäß A*.
96–98	Vc. 1, 2	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
97	Vc. 3, 4, Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
98	E. H., Kl.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
99–100	Fg.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
100	Br.	 ergänzt gemäß A* und E‑St (Gabelanfang uneinheitlich).
100–101	Solo-Vl.	Legato-Bogen ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Vc.
101	Hr. 2	 gesetzt gemäß A* und E‑St sowie analog Hr. 3, 4.
101	Solo-Vl.	Tondauer geändert für 1. Note gemäß E‑St () und teilweise A* () sowie analog Kl., Vc; in E .
104	Hfe. u.	Akkordton fis ergänzt (3. Taktviertel) gemäß A* und E‑St; in E e/ais/cis1.
105	Kl.	 verlängert gemäß A* und E‑St sowie analog Hr. 1 und Solo-Vl.; in E erst ab 4. Taktviertel.
105–106	Vl. I, II	 ergänzt gemäß A* und E‑St (uneinheitlich).
105	Vc.	 leicht gekürzt gemäß A* sowie analog Kl., Solo-Vl.; in E bereits ab 2. Note.
109	Hr.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
109–110	Fg. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß A* und E‑St.
109–110	Tb.	 gekürzt gemäß A*; in E bereits ab 2. Taktviertel.
110–111	gr. Fl. 1–3	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
110	Hr. 1, Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
111	Kfg.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
111	Vl.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
113–114	Kl.	Legato-Bogen Anfang ergänzt gemäß A* und E‑St; in E erst ab T. 114 (nach Umbruch).
114	Hfe.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
115	Hfe.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
116	Kl.	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis 5. Note.
117	Hr. 2	 ergänzt gemäß A*.
117	Pk.	e nach fis umstimmen ergänzt gemäß E‑St.
117	Br.	alle ergänzt gemäß A* und E‑St.
122	Kl.	Tondauer geändert für 1. Note gemäß A* und E‑St; in E .
122–134	Vc.	 (c4) durchgehend gemäß A* und E‑St; in E  in T. 126 und T. 131 (jeweils Seitenanfang).
123–124	Pos. 1, 2	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
123–125	Pos. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Pos. 1.
124–125	Fg.	 gekürzt gemäß A* und E‑St sowie analog gr. Fl. 1–3, Ob.; in E bereits ab 4. Note.
124	Trp. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
124–125	Vl. II	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
125	E. H., Hr. 3, Br., Vc.	 gekürzt gemäß A* (außer Br.) und E‑St (nur E. H., Hr. 3); in E bereits nach 2. Note.
126	gr. Fl. 3	Haltebogen ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog gr. Fl. 1, 2.
126	Hr. 3	Warnakzidens  ergänzt gemäß A* und E‑St.
126	Vl. II	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Vl. I.
127	Hr. 1, 2	 gekürzt gemäß A*; in E bereits vor Taktmitte.
127–128	Vl.	 versetzt gemäß A*; in E bereits vor Taktmitte und nur bis T. 128 vor letzter Note.
128	Kfg.	 gekürzt gemäß A*; in E bereits ab Taktanfang.
130	E. H.	cresc. versetzt; in E bereits ab Taktmitte.
133	Fg. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß A* und E‑St.
133–134	Vc., Kb.	 versetzt gemäß A* und E‑St; in E bereits ab T. 133, 2. Note und nur bis Taktende.
134–135	Hr. 1, 2	 verlängert gemäß A* sowie im Hinblick auf den Kontext; in E nur bis T. 134, Taktende.
134	Hr. 3, 4	 ergänzt gemäß A* und E‑St (leicht uneinheitlich) sowie analog Hr. 1, 2.
134	Trp. 1	 verlängert; in E nur bis vor letzte Note.
134-135	Br.	Legato-Bogen verlängert gemäß A* und E‑St; in E erst ab T. 134, 3. Note.
135	E. H.	 verlängert gemäß E‑St sowie analog Kl.; in E erst 3. und nur bis vor 4. Note.
135	Kl. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß A* sowie analog Kl. 1.
135	Hr. 1, 2	 versetzt gemäß E‑St sowie analog Kl.; in E erst ab letztem Taktviertel und bis T. 136, Taktanfang.
135	Br.	 versetzt und auf beide Stimmen bezogen gemäß A* sowie analog Kl.; in E über dem System und erst ab 3. Note.
136	Hfe.	 ergänzt gemäß A*.
139	Hr. 1, 2	 verlängert gemäß A* (Gesamteindruck) und E‑St sowie analog Vc., Kb.; in E erst ab 3. Note.
142	Pos. 2	 ergänzt gemäß A*.
143	E. H.	cresc. ergänzt gemäß A* und E‑St.
143	Hr. 1, 2	Tonhöhe geändert ( statt ) für 3. Note analog Vc., Kb. sowie im Hinblick auf den Kontext; in E fisis2 bzw. fisis1.
145–146	Kfg.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
145	Trp. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Vl.
145–146	Pos. 1, 2	 verlängert gemäß A*; in E erst ab T. 15, Taktende.
145	Hfe. o.	 für fünftletzte Note als redundant getilgt.
146–147	Kl. 1	Haltebogen ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Hr. 1, 3.
146	Trp. 1	 getilgt gemäß A* und E‑St; in E 1.–2. Note.
150–151	Br., Vc.	Haltebogen Verlauf klargestellt gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 150, letzte Note (dann Umbruch, Bogenfortsetzung in T. 151 somit ohne Ansatz im Vortakt).
152–153	gr. Fl. 1, Kl. 1	 verlängert gemäß A*; in E nur bis T. 152, letzte Note.
152	Pos. 3	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
156	Br., Vc.	 für vorletzte Note als redundant getilgt.
156	Vl. I	 statt  gemäß A* und E‑St sowie analog Vl. II.
159	Vl. II	 verlängert gemäß A* und E‑St sowie analog Vl. I; in E erst ab 2. Note.
165	Kl. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
165	Vl. I	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis vorletzte Note.
166	gr. Fl. 2	 ergänzt für 2.–4. Note gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 1.
166–167	Vl., Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß Vl. in A* und E‑St.
167	E. H.	 als redundant getilgt.
168	Fg. 2, Hr. 2, 4	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
177	Hfe. u.	Warnakzidens  ergänzt für 2. Akkord gemäß A*.
180	Fg. 1	 für 3. Note als redundant getilgt.
180	Trp. 1	 gekürzt gemäß A* und E‑St; in E bereits ab 3. Note.
184	E. H., Hr. 1, 3	 verlängert gemäß A* (Gesamteindruck) und E‑St (E. H., Hr. 1) sowie analog Vc.; in E erst ab 2. (E. H.) bzw. 3. Note (Hr.).
185	Ob. 1	 für 2. Note als redundant getilgt.
185–186	Kl. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Kl. 1.
185	Trp. 2	 ergänzt für 3. und letzte Note gemäß A* (nur 3.) und E‑St sowie analog Trp. 1.
187	Trp. 2	 ergänzt für 3. und letzte Note gemäß A* und E‑St sowie analog Trp. 1.
190	Vl.	 für 5. Note als redundant getilgt.
191–192	Fg. 2	Legato-Bogen Anfang ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Fg. 1; in E erst ab T. 192 (nach Umbruch).
193	Ob. 1	Warnakzidens  ergänzt für 1. Note gemäß E‑St.
193	Vl.	 für 1. Note als redundant getilgt.
193	Vl. I	 ergänzt für 6. Note gemäß A* und E‑St.
194	Vl. I	 ergänzt für 2. Note gemäß A* und E‑St.
193–194	Vl. II, Br.	Alle  verlängert gemäß A* (Gesamteindruck) und E‑St; in E jeweils nur bis vor die Achtelnote.
195	Trp. 2, 3, Pos., Tb.	 versetzt gemäß A* sowie analog Kfg., Hr.; in E bereits vor 2. und nur bis vor 4. Taktviertel.
195	Tb.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
196	Kl. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Ob.
197	Kl. 1	 als redundant getilgt.
198–199	Fg.	 versetzt gemäß A*; in E bereits vor 2. Takthälfte und nur bis Taktende T. 198.
198	Br., Vc.	 für 3. Note als redundant getilgt.
199	Br., Vc.	 versetzt gemäß A* (andeutungsweise) und E‑St; in E erst ab 2. Note.
201	Ob. 2	 für 2. Note als redundant getilgt.
201, 202	Br.	Staccato-Punkt ergänzt gemäß A* und E‑St (nur T. 202).
202	Ob. 1	 für 2. Note als redundant getilgt.
202–203	Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* und E‑St.
203–208	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 204) gemäß A* und E‑St; verlängert gemäß A*; in E nur bis T. 107, Taktende.
208	Br.	molto appass. ergänzt gemäß A* sowie analog Vc.
220	Hr. 2, 4	 ergänzt für beide Noten gemäß A* und E‑St.
221	Hr. 1, 2, 4	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
223–224	Trp. 2	 ergänzt für alle Noten gemäß A* und E‑St.
225	Hr. 2	 ergänzt für beide Noten gemäß A* und E‑St.
228–232	gr. Fl. 1	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
232	alle	Komma nach a tempo ergänzt gemäß A*.
236	Ob. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
241	Vc.	 verlängert gemäß A*; in E erst vor 2. Takthälfte.
246	Hfe. o.	Akkordton e1 ergänzt gemäß A* und E‑St.
246–248	Kb. 3., 4. Stimme	Legato-Bogen Anfang ergänzt gem. A* und E‑St; in E erst ab T. 247 (nach Umbruch).
248	gr. Fl. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
249	Kb.	2. Stimme:  statt  gemäß E‑St.
250–251	Kb.	3. Stimme: Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog 4. Stimme.
251	Hr. 1, 2	dim. auf beide bezogen gemäß E‑St (Hr. 2: Gabel) sowie im Hinblick auf den Kontext; in E über dem System.
251	Kb.	1., 2. Stimme:  ergänzt gemäß E‑St.
252	Pk.	 statt  gemäß A* und E‑St.
256	Pk.	Zweiklang G/d ergänzt gemäß A* und E‑St.
266	gr. Fl. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
266	Br.	Unterstimme:  als redundant getilgt.
267–268	gr. Fl. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St (leicht abweichend) sowie analog Vl. I (dort dim.).
273	Fg. 1	 ergänzt gemäß A* sowie analog gr. Fl. 2 und Hfe.
274–276	Vl. I	Unterstimme: Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Oberstimme.
274–277	Br.	Unterstimme: Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Oberstimme.
274–277	Kb.	Legato-Bogen Anfang ergänzt gemäß A* und E‑St; in E erst ab T. 275 (nach Umbruch).
275	Fg. 1	dolce getilgt gemäß A* und E‑St (= DEU) sowie im Hinblick auf ähnliche Stelle ab T. 283.
275	Vl. I	pp getilgt (Wiederholung, gilt bereits seit T. 274) gemäß A* und E‑St; in E vermutlich umbruchsbedingt gesetzt.
277–279	Vl. I	Unterstimme: Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Oberstimme.
278	Br.	Unterstimme:  als redundant getilgt.
281	Vl. I	Oberstimme:  für 2. Note als redundant getilgt.
281–283	Vl. I	Unterstimme: Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Oberstimme.
283–285	Br., Kb.	Unterstimme: Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Oberstimme.
285–287	Hr. 4	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Hr. 3.
285–287	Vl. II	Unterstimme: Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Oberstimme.
288	Hfe. o.	 für h1 im 1. Zweiklang als redundant getilgt.
291	Kl. 2	Warnakzidens  ergänzt analog Hfe.
292–297	Fg. 1	Legato-Bogen Anfang ergänzt gemäß E‑St; in E erst ab T. 296 (nach Umbruch).
293–297	Kl. 2	Legato-Bogen Fortsetzung ergänzt gemäß E‑St; in E nur bis T. 295, Taktende (dann Umbruch).
302–304	Pk.	 verlängert (= A*, dort über T. 303 hinaus, aber ohne Fortsetzung nach Umbruch); in E nur bis T. 303, Taktende.
305–308	Kl. 1	Legato-Bogen Fortsetzung ergänzt gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 306, Taktende (dann Umbruch).
307	Kl.	 getilgt gemäß A* und E‑St; in E vermutlich umbruchsbedingte Ergänzung (als Fortsetzung des molto dim.).
313	Ob. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
318	Br.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
318	Pos.2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
320–321	Pk.	 verlängert (= E‑St) im Hinblick auf den Kontext (Gabel!); in E nur bis T. 320, Taktende.
324	Hr. 2, 4	 ergänzt für letzte Note gemäß A* (nur Hr. 2) und E‑St sowie analog Hr. 1.
325–326	Hr. 3, Vl. I	 versetzt gemäß A*; in E bereits ab Taktanfang (Hr. 3) bzw. Taktmitte (Vl. I) und nur bis T. 325, Taktende.
326	Hr. 1	 ergänzt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den Kontext.
335–336	Br.	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 335, Taktende.
337–339	gr. Fl. 2, Ob. 2, Hr. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St.
340–342	gr. Fl. 2, Ob. 2	Legato-Bogen ergänzt analog gr. Fl. 1 (gr. Fl. 2) bzw. gemäß E‑St (Ob. 2).
343–345	Trp. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Trp. 1.
343	Pos. 2	 statt  gemäß A* und E‑St sowie analog Tb.
343–344	Pk.	 verlängert (= A*); in E nur bis T. 344, Taktende.
343	Kb.	espr. ergänzt gemäß E‑St sowie analog Vc.
344–345	Trp. 1, 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
348	Trp. 2	 ergänzt für 1.–3. Note gemäß E‑St sowie analog Trp. 1.
349	Trp. 2	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
349–350	Pk.	 verlängert (= A*, E‑St); in E nur bis T. 350, deutlich vor 2. Note.
349–350	Pk.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
349	Vl.	 für drittletzte Note als redundant getilgt.
350	Vl. II, Br.	 für letzte Note als redundant getilgt.
353–354	Fg., Hr. 1, 2	Staccato-Artikulation angeglichen (siehe dazu die Erläuterungen im Abschnitt »Editorische Eingriffe und Lesarten«).
355	Ob. 2	Staccato-Artikulation angeglichen.
356–358	Kl. 2	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
359	gr. Fl. 1, Ob. 1	Staccato-Artikulation angeglichen.
360	Kb.	Staccato-Artikulation angeglichen.
364	Kl. 2	 ergänzt für alle Noten gemäß E‑St sowie analog Kl. 1.
365–366	gr. Fl. 1, 2	Staccato-Artikulation angeglichen.
365	Vl. II	Tonhöhe geändert ( statt ) für letzte Note analog gr. Fl. 2; in E a2.
366	Ob. 1, Kl. 1	Staccato-Artikulation angeglichen.
366	Hr. 3, 4	Note (d2 bzw. d1) ergänzt und den im Vortakt angesetzten Haltebogen darauf bezogen gemäß A* und E‑St; in E  (nach Umbruch).
367–368	E. H., Kl., Fg.	Staccato-Artikulation angeglichen.
369–370	Ob., Vc, Kb.	Staccato-Artikulation angeglichen.
369	Vc, Kb.	Tonhöhe geändert für letzte Vorschlagsnote gemäß A* und E‑St; in E g.
371	Kl., Vl. II	Staccato-Artikulation angeglichen.
371–372	Vc, Kb.	 verlängert gemäß A*; in E nur bis T. 371, Taktende.
372	Ob., Fg.	Staccato-Artikulation angeglichen.
373	Kl., Vl. II	Staccato-Artikulation angeglichen.
374	Ob. 2	Staccato-Artikulation angeglichen.
374	Br.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Vorschlagsnote gemäß A* und E‑St sowie analog Kl. 2; in E c2.
375	gr. Fl. 1, 2, Kl., Vl. II, Br.	Staccato-Artikulation angeglichen.
376	Ob. 2, Fg.	Staccato-Artikulation angeglichen.
377	gr. Fl. 1, 2, Kl., Vl. II,	Staccato-Artikulation angeglichen.
378	Ob.	Staccato-Artikulation angeglichen.
379	gr. Fl. 1, 2, Ob., E. H, Kl.	Staccato-Artikulation angeglichen.
379–381	Hr. 4	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St (dort Bogenkette) sowie analog Hr. 3.
381–382	gr. Fl. 2, Ob. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog zu gr. Fl. 1 bzw. Ob. 1.
383	Kl. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Kl. 1.
383	Kl.	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St.
383	Vc., Kb.	 für 5. Note als redundant getilgt.
385–386	gr. Fl. 2, Fg. 2	Legato-Bogen Anfang ergänzt gemäß E‑St sowie analog gr. Fl. 1 bzw. Fg. 1; in E erst ab T. 386 (nach Umbruch).
386	Fg. 2, Pos. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Fg. 1 bzw. Pos. 1.
386	Hfe.	 ergänzt für letzte sieben Noten (außer e3) analog zum unteren System.
387	Hr. 1	 ergänzt gemäß E‑St.
388	Kl. 2	 ergänzt für 4.–5. Note gemäß E‑St sowie analog Kl. 1.
390	Fg. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Fg. 1.
390–391	Pk.	 gekürzt im Hinblick auf den Kontext (akzentuierte Schlussnote); in E bis zur Note.
390–391	Hfe.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
400–402	Ob., E. H., Kl., Fg., Vl. II, Br., Vc., Kb.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
408	Vl. II	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß A* und E‑St; in E c1.
409	kl. Fl., Ob., E. H.	Staccato-Artikulation angeglichen.
409–410	Pk.	 verlängert (= E‑St); in E nur bis T. 409, Taktende.
410	kl. Fl., Ob., E. H.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
410–411	Trp. 1	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
410–411	Br.	Staccato-Artikulation angeglichen.
412–413	Hr. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St.
412–413	Fg., Kfg.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
413	gr. Fl. 1, 2, Ob., Kl. 2	Staccato-Artikulation angeglichen.
413	Hfe.	gliss. ergänzt gemäß A*.
414–415	Br.	Staccato-Artikulation angeglichen.
417–419	Ob., E. H., Br.	Staccato-Artikulation angeglichen.
417–420	E. H., Br.	Staccato-Artikulation angeglichen.
417	Tb.	cresc. versetzt; in E erst nach 2. Note.
418–420	Pos.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
419–420	Fg., Vc., Kb.	Staccato-Artikulation angeglichen.
424	Tb.	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Pos. 3.
424–447	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 433, T 444) gemäß A* und verlängert; in E nur bis T. 446, Taktende.
433–446	alle	Geltungsstriche der Generalanweisung ergänzt gemäß A*.
450	Kl. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
457	Trp. 2, Pos. 2, Tb.	Staccato-Punkt ergänzt gemäß E‑St (nur Pos. 2) sowie analog Trp. 1, 3 bzw. Pos. 1, 3.
457–473	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 462, T. 468, T 473) gemäß A* und E‑St.
464–465	Hr. 4	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Hr. 3.
466	E. H.	 für 1. Note als redundant getilgt.
466–467	Hr. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Hr. 1.
467	E. H.	 als redundant getilgt.
468	Hr. 3, 4	cresc. versetzt gemäß A* und E‑St sowie analog T. 467, Hr. 1, 2; in E erst in T. 469 (wie gr. Fl. 1, 2, Ob., die jedoch bereits mf ansetzen).
470–471	Trp. 1, 2	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 470, Taktende.
475	Trp. 2	 ergänzt gemäß E‑St.
483	Hr. 1, 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St sowie analog Hr. 3, 4.
484–485	Kl. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß A*.
484	Vl., Br.	 für drittletzte Note als redundant getilgt.
485	Vl., Br.	 für 6. Note als redundant getilgt.
490–491	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 491) gemäß A* und E‑St.
492	Fg. 2	 ergänzt für 2.–3. Note gemäß E‑St sowie analog Fg. 1.
494–495	Pk.	 verlängert (= A*, E‑St); in E nur bis T. 494, Taktende.
503	Vl., Br., Vc., Kb.	cresc. versetzt gemäß A*; in E bereits vor 2. Takthälfte.
503–504	Vl., Br.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A* (Vl.) bzw. analog Vl. (Br.).
506–507	Ob., E. H.	 gekürzt gemäß A* und E‑St (nur Ob. 1); in E bereits ab 4. Note.
506–509	Hr.	, , cresc. (mit Geltungsstrichen) auf Hr. 1, 3 bezogen gemäß A* und E‑St sowie analog Ob., E. H (dg. Hr. 2, 4 analog Kl., Fg., Kfg); in E jeweils unter dem System.
506–509	Trp. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Trp. 1.
510	Hr.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
510–511	Pk., Trgl.	 verlängert (= A*, E‑St); in E nur bis T. 510, Taktende.
513–514	Hr., Vc.	 gekürzt gemäß A* (Gesamtbild); in E bereits ab 2. Note.
515–516	Hr., Trp. 3	 gekürzt gemäß A*; in E bereits ab 2. bzw. 1. Note (Trp. 3).
515–516	Vc.	 gekürzt gemäß A*; in E bis T. 516, hinter die Note.
515–516	Pk.	 verlängert (= E‑St); in E nur bis T. 515, Taktende.
519–520	Vc.	 gekürzt gemäß A* (siehe dazu die Erläuterungen im Abschnitt »Editorische Eingriffe und Lesarten«); in E bereits ab 3. Note.
521–525	Hr. 4	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St.
521–524	Trp. 2, Pos. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St.
524	Trp. 1	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
525	Trp. 1	 ergänzt gemäß A*.
529–530, 531–532	Hr. 4	 auf Hr. 4 bezogen gemäß E‑St.
529–530	Pos., Tb.	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E nur bis Taktmitte.
534	Vl.	 ergänzt gemäß A* und E‑St (uneinheitlich).
535	gr. Fl. 1, 2, Ob., Fg., Vl.	cresc. versetzt gemäß A* (Gesamtbild); in E bereits ab 2. Takthälfte.
535–537	Pos. 2	Legato-Bogen Fortsetzung ergänzt gemäß A* und E‑St; in E nur bis T. 536, Taktende (dann Umbruch).
537–540	Hfe.	Geltungsstriche und zusätzliche  (T. 537, Taktende) ergänzt gemäß A*.
536–537	Pos. 1, 2	 auf Pos. 1, 2 bezogen gemäß A* und E‑St; in E über dem System.
536	Br., Vc., Kb.	cresc. versetzt gemäß A* (Gesamtbild); in E bereits ab 2. Takthälfte.
540	Ob. 2	 ergänzt für letzte Note gemäß A* und E‑St.
540–542	Hr. 2	Legato-Bogen Anfang ergänzt gemäß E‑St; in E erst ab T. 542 (nach Umbruch).
543, 545	Hfe. u.	 für 5. Note als redundant getilgt.
543	Br.	 für letzte Note als redundant getilgt.
545–547	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 546) gemäß A* und E‑St.  verlängert (= A*); in E nur bis T. 546, Taktende.
545–546	Trgl.	 verlängert (= A*, E‑St); in E nur bis T. 545, Taktende (dann Umbruch).
546	Trp. 2	Untere  auf Trp. 2 bezogen und verlängert gemäß A* und E‑St; in E erst ab Taktmitte.
546	Trp. 3	 verlängert gemäß A* und E‑St; in E erst ab Taktmitte.
546	Vl. II	 für 4. Note als redundant getilgt.
546	Br.	 für letzte Note als redundant getilgt.
549	Vl. II	 für letzte Note als redundant getilgt.
550	Vc.	 für letzte Note als redundant getilgt.
551, 553	Ob. 2	 ergänzt für letzte Note gemäß A* und E‑St.
554	Kl. 1	Warnakzidens  ergänzt für letzte Note analog Vl. II, Vc.
554	Hfe.	 statt  gemäß A*.
554	Vl. II	 ergänzt für letzte Note gemäß A* und E‑St.
555	Ob. 2	 ergänzt für letzte Note gemäß A* und E‑St.
556–559	Pk.	 als Fortsetzung gekennzeichnet (T. 558) gemäß A* und E‑St.
556, 557	Vc.	Oberstimme:  ergänzt gemäß A* und E‑St.
558	Fg. 2	 ergänzt für beide Noten gemäß A* und E‑St sowie analog Fg. 1.
559	Fg. 1	 ergänzt für letzte und vorletzte Note gemäß A*und E‑St sowie analog Fg. 2.
559	Pos. 3	 für letzte Note als redundant getilgt.
561	kl. Fl.	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 1. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Kl. 1; in E cis3.
561	gr. Fl. 1, 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß E‑St (nur gr. Fl. 1) sowie analog Kl. 1; in E cis2.
562–563	Pk.	 verlängert (= A*, E‑St); in E nur bis T. 562, Taktende (dann Umbruch).
565	gr. Fl. 2	 ergänzt für vorletzte Note gemäß A* und E‑St sowie analog gr. Fl. 1.
565	Hr. 4	 ergänzt für vorletzte Note gemäß E‑St sowie analog Hr. 1.
566	Kl. 2	 ergänzt für 2. Note gemäß A* und E‑St sowie analog Ob. 1, Trp. 3.
566	Hr. 4	 ergänzt für 2. Note gemäß E‑St sowie analog Hr. 1.
570–584	alle	Geltungsstriche der Generalanweisung ergänzt gemäß A*.
571	gr. Fl. 1, 2, Ob., E. H.	cresc. versetzt gemäß A*; in E bereits am Taktanfang.
571	Pos. 3	Warnakzidens  ergänzt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den Kontext.
575	Ob. 1	 für 2. Note als redundant getilgt.
576	Ob. 2, Kl. 1, Hr. 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) für 2. Note gemäß E‑St (nur Hr. 2) sowie im Hinblick auf den Kontext; in E a2 bzw. c3 bzw. f2.
577	alle	Metronomangabe ergänzt gemäß A* (= B).
578–581	Bck.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
579–584	Trgl.	Geltungsstriche ergänzt gemäß A*.
579	Glsp.	cresc. ergänzt gemäß E‑St sowie im Hinblick auf den Kontext.
581–584	Glsp.	 ergänzt gemäß E‑St.
583–584	Hfe. u.	Legato-Bogen ergänzt gemäß A* und E‑St.
584	Trgl., Bck.	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
586	Hr. 2	Tonhöhe geändert ( ergänzt) gemäß A* und E‑St; in E a1.
595	Vl. I	Darstellung geändert für die letzten acht Noten; in E Sechzehntel-Oktole.
598	Kl. 2, Hr. 1, Pos. 2	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
598–601	Kl. 2	Legato-Bogen ergänzt gemäß E‑St sowie analog Kl. 1.

Lesarten

Die Liste enthält die Lesarten aus A* und E‑St, soweit sie für die Edition nicht berücksichtigt wurden, sowie Hinweise auf Lesarten niederrangiger Quellen.

Takt	System	Quelle	Abweichung
3	Hr. 1, 2	E‑St	Ohne .
3	Hr. 3	E‑St	 2. Note bis Taktende.
3	Trp. 2	A*	Ohne .
3	Pk.	E‑St	.
4	Tb.	E‑St	Ohne 1. Note (H).
4	Fg. 1, Kfg., Hr. 2, 3, Pos. 1, 3, Tb., Hfe., Kb.	E‑St	 weiter bis T. 5.
4	Vc.	E‑St	 erst ab 4. Taktviertel.
5	Bck.	A*, E‑St	 statt .
12–13	Hr. 3, 4	E‑St	 bereits ab 1. Note.
12	Vl. I	E‑St	 erst ab 2. Note.
12	Vl. II	E‑St	 bereits ab 1. Note.
13	Kb.	E‑St	Ohne  für 1. Note.
14	Pos. 2, Vl.	E‑St	 erst ab 4. Taktviertel.
17	Kfg., Kb.	A*	 erst ab 2. Taktviertel.
18	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne  für 3. Note.
18	Ob. 1	A*	Ohne  für 3. Note.
18	Ob. 2, Kl.	A*, E‑St	Ohne  für 3. Note.
19	Kb.	A*	 erst ab 2. Takthälfte.
20	gr. Fl. 1, Ob. 2	A*, E‑St	Ohne  für 3. Note.
20	gr. Fl. 2, Ob. 1	A*	Ohne  für 3. Note.
20	Hr. 3, 4	A*	Ohne .
20	Hr. 3	E‑St	Ohne .
20–21	Vl.	E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen T. 20, 3. Note bis T. 21, 1. Note.
21	gr. Fl. 2	E‑St	 statt .
21	Ob. 1	E‑St	Ohne cresc.
21	Fg. 1	E‑St	 erst auf 3. Taktviertel.
22	Fg.	A*	Ohne Geltungsstriche.
23	Pk.	A*	 bis in T. 24.
24, 26	Vl. I	E‑St	 erst ab 10. Note.
25	Pk.	E‑St	 bis in T. 26.
25	gr. Fl. 2	E‑St	Ohne .
25	Trp. 1	A*, E‑St	.
27	Kl.	A*, E‑St	Ohne  für letzte Note.
29	Trp. 3	E‑St	Ohne  für 1. Note.
30	gr. Fl. 1, 2	E‑St	 erst ab 4. Note.
30	Ob. 2	E‑St	 erst ab 3. Note.
30	Vl. II	E‑St	 erst ab 2. Note.
30	Br.	E‑St	Ohne .
31	gr. Fl. 2	E‑St	 statt .
31	Vl. I	E‑St	Ohne .
33	Fg. 1	E‑St	 für 2.–3. Note.
34	Ob. 1	A*	Ohne  für 4. Note.
34	Ob. 2	A*	Ohne  für 2.–3. Note.
35	Ob. 2	A*	1. Note ohne .
35	Hr. 2	E‑St	 bereits ab 1. Note.
35	Vl., Br., Vc.	E‑St	 erst ab 4. Taktviertel.
38	Br.	E‑St	Letzte Note .
39	gr. Fl. 1	E‑St	 auf 4. Note.
39	Fg. 2	A*	Ohne  für 2. Note.
39	Hr., Trp.	A*, E‑St	Ohne .
39	Trp. 2	A*	 für 4. Note.
39–40	Trp. 2	E‑St	 für T. 39, 4. und 5. Note und T. 40.
40	Vl. II	E‑St	Staccato-Punkt für 2.–5. Note.
41–42	Pk.	E‑St	Ohne .
43	gr. Fl. 2	E‑St	h2 statt h1; e3 statt e2.
43	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
43	Pk.	E‑St	 statt .
44–45	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne Staccato-Punkte.
44	Vl. II	E‑St	Unterstimme: Zusätzlicher Legato-Bogen für 2.–3. Note.
46	gr. Fl. 2	E‑St	Ohne .
46	E. H.	A*	Ohne .
46–47	Pk.	E‑St	 statt .
47	gr. Fl. 1, 2, E. H., Kl. 2, Vl. II, Vc.	E‑St	 erst ab 2. Takthälfte.
47	Ob. 2, Hr. 2	E‑St	 erst ab 2. Note.
47	Hr. 1, Br., Kb.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
47	Trp. 1	E‑St	 bereits ab 1. und nur bis 3. Note.
48–49	Hfe. u.	E‑St	Ohne .
48	Vl. II	E‑St	Unterstimme: Zusätzlicher Legato-Bogen 3.–4. Note.
48–49	Vc.	A*	Ohne Geltungsstriche.
49	Ob. 2	E‑St	 erst ab 2. Note.
50	Ob. 2	E‑St	 statt .
52	Vl. II	E‑St	 bereits ab 7. Note.
53	E. H., Kl. 1	E‑St	 erst ab zweiter Takthälfte.
53	E. H., Kl., Fg.	A*	 erst ab zweiter Takthälfte.
53	E. H., Kl. 1	A*, E‑St	 erst ab zweiter Takthälfte (Kl. 2 nur A*).
55–56	Kl. 2	E‑St	dim. direkt nach ; cresc. erst T. 56.
55	Vc.	A*, E‑St	 erst ab 2. Takthälfte.
56	Hr. 1	A*	 erst ab 2. Takthälfte.
56	Vl. I	E‑St	cresc. bereits für 4. Note.
56	Vl. II	E‑St	cresc. erst für 7. Note.
59	Vl. II	E‑St	Zusätzliches cresc.
59–60	Br.	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 59, 3. Note.
60–61	Kl. 2	E‑St	Legato-Bogen weiter bis T. 62.
60–61	Hr. 4	E‑St	 am Taktanfang T. 60 und  bis zum Taktende T. 61.
62	Kl. 2	E‑St	Ohne .
64	Vl. I	E‑St	Staccato-Punkt für 3.–4. Note.
65	Br.	E‑St	Staccato-Punkt für 5.–6. Note.
66	Bck.	E‑St	 statt .
66	Vl. I	E‑St	Ohne .
67	Glsp.	E‑St	Originalanmerkung (ausschließlich in E‑St): »Bei gewöhnlichem Glockenspiel ist hier nur ein Viertel e zu spielen und die tremolos zu pausiren.«
71	alle	A*	tranquillo e sempre pp.
71–72	Vl. I	E‑St	Ohne .
71	Vc.	E‑St	 statt .
73	Hfe.	E‑St	gis3 im oberen System statt im unteren.
75–77	gr. Fl. 2	E‑St	Ohne Haltebogen T. 76–77; zusätzlicher Bogen T. 75–77.
75	Vl. II	E‑St	 bereits ab 6. Note.
79	Hfe.	E‑St	fis3 im oberen System statt im unteren.
81	gr. Fl. 1	E‑St	 bereits ab 5. Note.
81	Solo-Vl.	A*, E‑St	dim. erst auf 2. Note.
81–82	Solo-Vl.	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 81, letzte Note.
84	Hfe.	E‑St	cis3 im oberen System statt im unteren.
86	Hfe.	E‑St	cis2 im oberen System statt im unteren.
89	Vl. I	E‑St	 nur bis letzte Note.
91	Fg. 1	E‑St	 statt .
90–91	Vc.	E‑St	2. Stimme: Legato-Bogen T. 90–T. 91, 2. Note statt T. 91, 1.–2. Note.
93	Kl. 2	E‑St	 erst ab 3. Note.
93	Hr. 1	A*	 erst 4. Taktviertel.
93	Solo-Vl.	A*	 über letzter Triole.
94	Kl. 1	E‑St	 bereits ab 2. Note.
94	Solo-Vl.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
94	Vl. I	E‑St	 nur 1. Takthälfte.
94	Vl. I, II	A*	 erst ab 4. Taktviertel.
94–95	Vl. II	E‑St	Durchgehende , bereits ab Taktanfang und nur bis T. 95, 3. Note.
95	gr. Fl. 3	E‑St	cresc. erst in T. 96, Taktanfang.
95	Hr. 1	A*	 nur 1. Takthälfte.
96	Kl. 1	E‑St	cresc. bereits vor 2. Note.
96	Vl. I, II	E‑St	 bereits ab der 1. Note und bis zur 4. Note.
96	Br.	E‑St	9. Note cis1 statt cisis1.
97	Vl. I	E‑St	 über 3. Note hinaus.
97	Vl. II	A*, E‑St	Ohne .
97	Br.	E‑St	 erst ab 7. Note.
98	Kfg.	A*	 erst ab Taktmitte.
98	Hfe.	E‑St	cresc. bereits auf 2. Taktviertel.
98	Br.	E‑St	Ohne .
99	Hr. 3	A*, E‑St	 erst ab 2. Note.
99	Hfe.	E‑St	dis3 im oberen System statt im unteren.
99	Vl. I	E‑St	 bereits ab 1. Note.
100	Kl. 2	E‑St	espr. statt molto espr.
100	Fg.	E‑St	Legato-Bogen bereits ab 1. Note.
100–101	Hr. 4	A*	Ohne Legato-Bogen.
100	Vl. II	A*, E‑St	 erst ab 3. Note.
103	Hfe.	E‑St	 erst ab drittletzter Note.
104	Kl.	E‑St	Ohne .
104	Hr. 1	E‑St	Ohne .
104	Solo-Vl.	A*, E‑St	Ohne .
104	Vc.	E‑St	Ohne .
105	Kl. 1	E‑St	Ohne .
105	Vl. I	E‑St	 in erster Takthälfte.
105	Br.	E‑St	 10.–13. Note.
105	Vc.	E‑St	 bereits ab 2. Note.
107–108	Hfe.	E‑St	 erst ab drittletzter Note.
108	Hfe.	E‑St	Arpeggio parallel für linke und rechte Hand.
107–109	Ob., E. H.	A*	Ohne Geltungsstriche.
108–109	Br.	E‑St	 erst ab 7. Note.
109	Fg. 2	E‑St	dim. erst auf Taktstrich.
109	Hfe.	E‑St	 statt .
109–110	Ob., E. H.	A*	Ohne Geltungsstriche.
110	gr. Fl. 3	E‑St	dim. bereits auf 1. Note.
111	Hfe.	E‑St	cis4 im oberen System statt im unteren.
112	Ob.	E‑St	 bereits ab 2. Note.
112	E. H.	E‑St	 bereits ab 3. Note.
112	Hr. 3, 4	E‑St	 bereits ab 2. Note.
112	Hfe.	E‑St	Arpeggio parallel für linke und rechte Hand.
112	Solo-Vl.	E‑St	Legato-Bogen bereits ab 1. Note,  bereits ab 1. Note..
112	Vl. I	E‑St	 erst ab 3. Note.
112	Br.	A*	 erst ab vorletzter Note und bis T. 113, 1. Note.
112	Br.	E‑St	Ohne .
113	Kl.	E‑St	dim. bereits auf 5. Note.
113	Hr. 3, 4	E‑St	dim. bereits auf 4. (Hr. 4) bzw. 5. Note (Hr. 3).
114–115	Solo-Vl.	E‑St	 bereits T. 113, letzte Note und nur bis T. 114, 2. Note.
114	Vl. II	E‑St	 bis T. 115, 1. Note.
115	Hfe.	E‑St	d4 im oberen System statt im unteren.
115–116	Vl. I	E‑St	 erst ab T. 116 und bis unter die Pause.
116	Kl.	A*	 erst ab 4. Note.
116	Kl.	E‑St	 erst 4. (Kl. 2) bzw. 5. Note (Kl. 1).
116	Hr. 1	A*, E‑St	Ohne .
117	Fg. 2	E‑St	Ohne .
117	Vc.	E‑St	 bereits auf 1. Note.
119	Kfg., Kb.	E‑St	cresc. erst T. 120, Taktanfang.
119	Vl. I	E‑St	cresc. bereits am Taktanfang.
119	Br., Vc.	E‑St	cresc. bereits auf 3. Note.
120	gr. Fl. 1–3	E‑St	cresc. bereits am Taktanfang.
120	Kl.	E‑St	cresc. erst vor 3. (Kl. 2) bzw. auf 3. Note (Kl. 1).
120–122	Hr. 4	A*	Ohne Geltungsstriche.
122	Hr. 3	E‑St	 bereits ab 1. Note.
122	Ob.	E‑St	 erst ab 3. Note.
123	Ob. 1, Fg.	E‑St	Ohne .
123	Ob. 2, Hr. 1, 2	E‑St	 statt .
123	E. H.	A*	 erst ab 3. Note.
123	Br.	E‑St	 bereits auf 1. Note.
123	Hr. 4	E‑St	 4.–6. Note.
124	Hr. 4	E‑St	 3.–5. Note.
124	gr. Fl. 3	E‑St	 bereits ab 4. Note.
124–125	Ob.	A*, E‑St	Ohne .
124	Vl. I	E‑St	 bereits ab 1. Note.
124	Br.	A*	 erst ab 2. Takthälfte.
124	Hfe.	A*, E‑St	 erst ab 4. bzw. 5. Note.
124	Hfe.	E‑St	e3 im oberen System statt im unteren.
124–125	Kl.	E‑St	 weiter bis Taktende (Kl. 1) bzw. bis T. 125 (Kl. 2).
125–126	Hr. 4	E‑St	 T. 125, letzte Note bis T. 126, 1. Note.
124–125	Vl. II	E‑St	 erst ab T. 125, 1. Note.
126	Fg. 1, 2	E‑St	dim. erst auf 3. (Fg. 1) bzw. 4. Note (Fg. 2).
126–127	Hr. 3, 4	E‑St	 erst ab T. 126 Taktende.
126	Hfe. o.	E‑St	Ohne  für dis und dis1.
126	Hfe.	A*	 bereits ab 7. Note.
126	Vl. I	A*	 bereits ab 1. Note.
127	E. H.	A*, E‑St	dim. erst auf Taktmitte (A*) bzw. 3. Note (E‑St).
127	Kl. 1	E‑St	dim. erst T. 128.
127–128	Vl.	E‑St	 erst ab T. 128, 1. (Vl. I) bzw. 2. Note (Vl. II).
128	Hfe.	E‑St	dis2 im oberen System statt im unteren.
129	gr. Fl. 1, 3	E‑St	 auf 1. Note statt auf 2. Note.
129	Hr. 1	E‑St	Ohne .
130	E. H., Vl. I, Br.	E‑St	cresc. erst T. 131, auf letzte Note.
130	Hr. 2	A*	Ohne .
130	Hr. 4	E‑St	cresc. bereits auf 2. Note.
130	Vl., Br., Vc., Kb.	A*	cresc. erst auf Taktmitte bzw. 4. Taktviertel (Kb.).
130–134	Vc., Kb.	A*	Geltungsstriche nur bis T. 133;  bis T. 134.
131–133	Ob. 1	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 132, anschließender Bogen bis T. 133, 1. Note.
132–134	Hr. 1	E‑St	cresc. hat Geltungsstriche; kein  in T. 133.
133	Hr. 4	E‑St	 erst ab 4. Note.
133–134	Vc., Kb.	A*	 erst nach 3. Note und bis T. 134, Taktmitte.
133–134	Vc., Kb.	E‑St	 erst 4. Note (Vc.) bzw. T. 134, Taktanfang (Kb.) und bis T. 134, Taktende.
134	Vl. I	E‑St	 bereits ab 1. Note.
134	Br.	E‑St	 ab letzter Note und bis über Taktstrich.
135	gr. Fl. 1	E‑St	 statt .
135–136	Kl. 2	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 135, letzte Note.
135	Kl. 2	E‑St	Ohne ;  erst ab 3. Note.
135	Fg.	A*	Ohne .
135	Hr. 1	E‑St	 auf 1. statt auf 2. Note.
135	Hr. 3	E‑St	 4.–6. Note.
135–137	Pk.	E‑St	 nur bis über die Note T. 136.
135	Hfe.	E‑St	 statt .
135	Br.	E‑St	Ohne .
136	Ob. 1	E‑St	 bereits ab 3. Note.
136	Hr. 3	E‑St	 bereits ab 4. Note und nur bis Taktende.
136	Tb.	E‑St	Ohne .
136	Hfe.	E‑St	 bereits ab 2. Takthälfte.
136	Vl.	A*	 erst 4. Taktviertel.
137	gr. Fl. 1–3	E‑St	 auf 1. Note statt auf 2. Note.
137	Hr. 1	E‑St	Ohne .
137	Hr. 1,2	E‑St	2. Note disis2 bzw. disis1 (jeweils  statt ).
137–138	Vl. I	E‑St	 bereits ab T. 137, Taktanfang und nur bis T. 138, vor 1. Note.
137	Vc, Kb.	E‑St	 erst ab 3. Note und bis über letzte Note.
138	gr. Fl. 3	E‑St	cresc. erst auf 4. Note.
138	Hr. 1	E‑St	Ohne .
139	Kb.	A*	 erst ab 3. Note.
140	Br.	A*, E‑St	 weiter bis über 4. Note.
141	Hr. 1, 2	E‑St	cresc. bereits auf 3. Note.
141	Hr. 4	E‑St	 weiter bis über Note T. 142.
141	Br.	E‑St	cresc. bereits auf 2. Note.
141	Vc., Kb.	A*	 erst ab 3. Note.
141	Kb.	E‑St	 bereits ab 1. und nur bis 3. Note.
141	Kb.	A*	cresc. erst T. 142.
142	Vl. II	E‑St	Ohne .
143–144	Trp. 1	E‑St	Ohne Haltebogen.
145	Trp. 1	E‑St	 weiter bis über 1. Note T. 146.
145	Vl. II	A*	 erst ab 2. Takthälfte.
146	Br., Vc.	A*	 erst ab 2. Takthälfte.
147	Vc.	E‑St	 weiter bis über letzte Note.
149	Hfe.	E‑St	 statt .
149	Br.	E‑St	Ohne  für drittletzte Note.
151	Kl. 2	E‑St	dim. erst auf 4. Note.
151	Hr. 1, 2	E‑St	dim. bereits am Taktanfang.
151	Kb.	E‑St	dim. erst auf 2. Note.
152–153	gr. Fl. 1	E‑St	 bereits ab 5. Note.
152–153	Kl. 1	E‑St	 erst ab 8. Note.
154–155	Vc.	E‑St	 erst ab T. 155.
157	gr. Fl. 1, 2, Ob., E. H., Kl., Fg., Kfg., Hr.	A*	dim. mittig auf Taktstrich.
157	gr. Fl. 1, 2, Kl. 1, Hr. 3	E‑St	dim. erst T. 158, Taktanfang.
157	Hr. 1, 2	E‑St	dim. bereits auf 2. (Hr. 1) bzw. 4. Note (Hr. 2).
157–158	Br.	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 157, letzte Note.
159	Vl. I	E‑St	 erst ab 2. Note.
160	Kfg.	A*, E‑St	 statt , Pausen jedoch wie für  (nur A*).
163	Ob. 1	A*	 auf 1. Note.
163	Kl. 1	A*	 3. bis letzte Note.
164	Ob. 1	A*, E‑St	cresc. auf Taktanfang.
164	Vl. II, Vc.	E‑St	cresc. erst mittig über Taktstrich.
165	gr. Fl. 1–3	A*	Ohne .
165	gr. Fl. 3	E‑St	Ohne .
165	Fg., Vl. II	E‑St	 weiter bis über Note T. 166.
166	gr. Fl. 2	A*	Ohne  für 2.–4. Note.
166	Fg.	E‑St	 auf 2. Note statt auf 1. Note.
166	Vl. I	A*, E‑St	Ohne .
166	Kb.	E‑St	Zusätzliches cresc. am Taktanfang.
167	Trp. 1	E‑St	 1.–2. Note.
167	Vl. II, Br.	E‑St	 statt .
168	Pk.	A*, E‑St	Ohne .
173	gr. Fl. 3	E‑St	1. Triole hat  statt .
176	Hfe. o.	E‑St	Akkord ohne d1.
177	Hfe. o.	E‑St	2. Akkord ohne a1.
180	Hr. 2	A*, E‑St	2.–3. Note a1 statt b1.
180	Hr. 4	E‑St	 weiter bis über die Note T. 181.
180	Vl., Br.	A*, E‑St	5. Note eis2 (ohne ) statt e2.
181	Ob.	E‑St	 bereits ab 3. Note.
181	Ob.	A*	 weiter bis über Taktstrich.
183	Kfg.	E‑St	.
183	Vl., Vc.	E‑St	 erst ab 5. (Vl. I) bzw. 4. Note (Vl. II, Vc.).
183	Kb.	E‑St	.
184	E. H., Hr. 1	E‑St	 nur bis 3. Note.
184	Pos. 3	E‑St	 statt .
184	Vc.	A*	 weiter bis 5. Note.
185	Kl. 1	E‑St	Ohne .
186	Ob. 2	E‑St	 statt .
186	Hr.	E‑St	 weiter bis zur Note T. 187.
186	Vc.	E‑St	 statt .
187	gr. Fl. 3	A*, E‑St	Ohne  für vorletzte Note.
187	Ob. 1	A*, E‑St	Ohne  für 5. Note.
188	Hr. 1, 3, Trp.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
188	Hr. 2	E‑St	Ohne .
188	Vc.	E‑St	 am Taktanfang.
189	Trgl.	E‑St	 statt .
190	Hr. 4	E‑Stt	 weiter bis T. 191, über 1. Note.
190	Hr.	A*	 erst ab ca. 4. Taktviertel.
192	Hr. 4	E‑St	 weiter bis T. 193, über 1. Note.
192	Trp. 1	E‑St	Legato-Bogen nur bis vorletzte Note.
195	Bck.	A*, E‑St	Ohne gewöhnlich.
195	Vl. I, Vc.	E‑St	 erst ab 10. (Vl. I) bzw. 8. Note (Vc.).
195	Vl. II	E‑St	 bereits ab 5. Note.
196	Kl. 1	E‑St	dim. bereits auf 1. Note.
197	Vl. I	E‑St	2. Note c1 statt cis1 (ohne ).
200	Vl. I	E‑St	dim. bereits auf 2. Note.
200	Br.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
200	Br., Vc.	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für 2. Note.
203–204, 205–207	Vl. I	E‑St	Unterstimme: Ohne Legato-Bogen.
206	Vl. I	E‑St	dim. bereits am Taktanfang.
206	Vl. II	E‑St	 statt dim.
207	gr. Fl. 1	E‑St	dim. erst vor 3. Note.
208	Br.	E‑St	molto espr. statt molto appass.
211	Vl. I	E‑St	dim. nach 3. Zweiklang.
211	Br.	E‑St	Ohne .
216	Vl. I	E‑St	 statt dim.
216–217	Vl., Br., Vc.	A*	Legato-Bogen jeweils ohne Ansatz in T. 216 (vor Umbruch).
219	Hfe.	A*	s. harm. (zusätzlich).
221–222	Hr. 2, 3, 4	E‑St	 bereits ab T. 221, Taktanfang.
224–225	Trp.	E‑St	 bereits ab T. 224, Taktanfang.
226	gr. Fl. 1	E‑St	 statt .
226–227	Hr. 1, 2	E‑St	 bereits ab T. 226, Taktanfang.
227	E. H.	E‑St	Solo.
229	Hr. 4	E‑St	Solo.
232	Pk., Hfe.	A*, E‑St	 statt .
232–248	Hfe.	E‑St.	R. H. im unteren System notiert, oberes leer.
232	Br.	E‑St	Ohne arco.
241	Vc.	E‑St	Ohne .
246	Kb.	E‑St	Ohne .
249–251	Br.	E‑St	Unterstimme: Zusätzlicher Legato-Bogen.
250–251	Vc.	E‑St	Ohne .
251	Hr. 2	E‑St	 statt dim.
254–257	Kfg.	E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen.
254–265	Hfe.	E‑St	R. H. im unteren System notiert, oberes leer.
262–263	Vl. I	E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen.
264-266	Kl. 2	E‑St	Legato-Bogen nur bis zur Note T. 265.
264	Vc.	E‑St	cresc. erst auf 3. Note.
265	Hfe.	E‑St	 bereits ab T. 264, Taktende und nur bis T. 265, 1. Note.
264–267	Vl., Br., Vc., Kb.	A*	Ohne Geltungsstriche.
266	gr. Fl. 3	A*	Ohne .
267–268	Br.	E‑St	Oberstimme: Zusätzlicher Legato-Bogen.
268	gr. Fl. 1	E‑St	.
268	Vc.	E‑St	Ohne .
269, 271	Kl. 1	E‑St	Ganztaktige .
279	Kfg.	E‑St	Ohne .
280	Kl. 1	A*, E‑St	Ohne .
281	Br.	E‑St	Ohne .
285	alle	A*, E‑St	Ohne poco cal.
286	alle	A*, E‑St	Ohne a tempo.
286–287	Vl. I	E‑St	Oberstimme: Ohne Haltebogen.
286–288	Vc.	A*	Unterstimme: Legato-Bogen ohne Ansatz in T. 286–287 (vor Umbruch).
288	Hfe. o.	E‑St	Letzter Zweiklang b1 als ais1 notiert.
296	Hfe.	E‑St	 statt .
301	alle	A*, E‑St	Ohne Zäsur (E‑St).
302–307	alle	B	»[…] vom 7ten bis 12ten Takt nach N [=T. 302–307] bis auf =69 zurückzugehen.« Demnach stünde die Metronomangabe von T. 305 (A*, E) erst in T. 307.
305–307	Fl., Ob., E. H.	A*	Geltungsstriche für molto dim.
305–308	Kl.	A*	Geltungsstriche für molto dim.
305–308	Kl. 2	E‑St	Redundanter Legato-Bogen.
310	Vl. II	E‑St	molto cresc. erst auf 3. Note.
313	Br.	A*, E‑St	 statt .
318	Br.	E‑St	Ohne .
318–319	Hr.	E‑St	 bereits ab 2. Note (außer Hr. 4) und nur bis T. 318, 4. Note (außer Hr. 3).
320–321	Hr.	E‑St	 bereits ab 2. Note (außer Hr. 1, 4) und nur bis T. 320, Taktende (außer Hr. 3).
320	Trp. 3	E‑St	 bereits ab 1. Note.
320	Pos. 2	E‑St	 ergänzt gemäß A* und E‑St.
320–321	Pos. 1, 2	E‑St	 erst ab T. 321.
320–321	Pos. 3	E‑St	 bereits ab T. 320, Taktanfang.
320	Pk.	E‑St	Ohne .
320–321	Pk.	E‑St	 nur bis T. 320, Taktende.
322	Vl. II	A*, E‑St	Ohne .
323	Hr. 2	E‑St	 für letzte Note.
324–325	Hr. 1, 3, 4	E‑St	 erst ab 4. Note.
324–325	Hr. 2	E‑St	 bereits ab 2. Note.
324–325	Hr. 1, 2	A*	 erst ab 4. Note.
324	Hr. 3, 4	A*	Ohne  für letzte Note.
325–326	Hr. 3	E‑St	 bereits ab T. 325, Taktanfang und nur bis Taktende.
326	Ob. 1	E‑St	Solo.
326	Hr. 2	E‑St	 bereits ab T. 325, Taktanfang.
326	Vl. II	E‑St	 erst ab 2. und nur bis 4. Taktviertel.
330	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne .
330	gr. Fl. 2, 3	E‑St	 bereits ab 1. Note.
329	Ob. 1	E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen 2.–4. Note.
331	Vl. I	E‑St	Ohne .
334–35	Fg.	E‑St	 bereits ab 1. Note.
334–335	Hr. 1, 2, 4	E‑St	 bereits ab 2. Note.
335–336	Ob.	A*	 erst ab T. 336, 1. Note.
335–336	Ob. 1	E‑St	Ohne .
335–336	Ob. 2	E‑St	 erst ab T. 336, 2. Note.
335–336	E. H.	A*	 bereits ab 2. Note.
335–336	Kl.	E‑St	 bereits ab 2. Note (nur Kl. 2) und nur bis T. 336, 1. Note.
336	Hr.	E‑St	 erst ab 3. Note (nur Hr. 4) und bis Taktende.
336	Vl. I	E‑St	 bereits ab Taktanfang.
337	Kl. 2	A*	Ohne .
339	Ob. 1	E‑St	.
339, 342	gr. Fl. 1–3, Ob., E. H., Kl., Hr., Trp. 1, 2	E‑St	 bereits ab Taktanfang.
340–342	Kl. 2	E‑St	Redundanter Legato-Bogen.
340	Vl. II	E‑St	Ohne .
341	Br.	E‑St	Staccato-Punkt für 1.–3. Note.
342	Pos. 3, Tb.	A*	Ohne .
343–344	Fg. 2	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 344, 1. Note.
343	Pk.	E‑St	 statt .
343	Vl. I	E‑St	Ohne .
343	Vl. II	E‑St	 bereits am Taktanfang.
344	gr. Fl. 1–3, E. H., Kl.	E‑St	Legato-Bogen bis zur letzten Note.
344	gr. Fl. 3, Kl.	A*	Legato-Bogen bis zur letzten Note (Kl. leicht unklar).
344–345	Trp. 1, 2	A*, E‑St	 bereits T. 344, Taktanfang und nur bis T. 344, Taktende (nur Trp. 1).
345	Br.	E‑St	Staccato-Punkt für 1.–3. Note.
346	Ob. 2	E‑St	Ohne .
347	gr. Fl. 2	A*	Ohne Legato-Bogen.
347	gr. Fl. 2, 3, Kl.	E‑St	Legato-Bogen bis zur letzten Note.
349	gr. Fl. 1, 2	A*	Legato-Bogen nur bis vorletzte Note.
349	gr. Fl. 1	E‑St	Legato-Bogen nur bis vorletzte Note.
349	Ob. 2	E‑St	Ohne  für 1. Note.
349	E. H.	A*, E‑St	Ohne  für 1. Note.
349	Trp. 3	E‑St	 statt .
353	Vl. I	A*	Ohne Staccato-Punkt für 7.–8. Note.
354	Vl. II	E‑St	Ohne Staccato-Punkt für 2.–4. Note.
354–356	Br.	E‑St	Oberstimme: Legato-Bogen T. 354, 2. Note bis T. 356, letzte Note; ohne Legato-Bogen T. 355–356.
356	Vl. I	E‑St	 erst ab vorletzter Note.
357–358	Vc.	E‑St	 nur bis T. 357, Taktende.
358	Br.	E‑St	Die Hälfte erst T. 360.
358	Br.	A*	2., 6., 9. Note ohne .
359	Glsp.	E‑St	Staccato-Punkt für 1.–2. Note.
362–363	Vl., Br.	E‑St	Gabelpaare leicht uneinheitlich.
363	Hr. 2–4	A*, E‑St	Ohne .
364	Hr. 1	A*, E‑St	Ohne .
365	Glsp.	E‑St	 statt .
370	Vl. I, Br.	E‑St	 erst ab letztem Taktviertel.
370	Br.	E‑St	Unterstimme: Letzte Note g1 statt f1.
370	Vc.	E‑St	 unter letzter Note.
371–372	Vc., Kb.	E‑St	 erst ab 6. Note und nur bis letzte Note.
371	Vc., Kb.	A*	Staccato-Punkt für 1. Note.
373	Vl. II	E‑St	cresc. bereits auf 2. Note.
373	Br.	E‑St	cresc. bereits auf 1. Note.
375	Vl. I	E‑St	Ohne .
376	gr. Fl. 1, 2	E‑St	cresc. erst Taktmitte.
377	Vc., Kb.	E‑St	cresc. erst T. 378, Taktanfang.
378	Vl. I	E‑St	 erst ab 4. Note.
379	Fg.	E‑St	Legato-Bogen bis zur letzten Note.
379	Kb.	E‑St	6. Note f statt fis (ohne ).
380	Fg.	E‑St	 erst ab 3. Note (Fg. 1) bzw. bereits ab 1. Note (Fg. 2) und (neu ansetzend ab 5. Note) bis Taktende.
381	kl. Fl.	E‑St	 für 1. Note.
381	Ob.	E‑St	Ohne  für 3. Note.
381–382	Kl.	E‑St	Legato-Bogen bereits ab 4. Note.
385	Vl. I	E‑St	 erst ab 9. Note.
385	Vl. II	A*	 bereits ab 2. Note.
385	Vl. II	E‑St	 erst ab 8. Note.
385	Br.	A*	 bereits ab 6. Note.
385	Vc.	E‑St	 erst ab 7. Note.
386	Hr. 3, 4, Trp. 3, Kb.	E‑St	 für 1. Note.
386–387	Hfe.	E‑St	1. Note (o. und u.)  und bereits Teil des ausnotierten Glissando; ohne gliss., alle Töne in Ces-Dur notiert.
386	Hfe. u.	A*	15. Note c1 statt cis1 (ohne ).
386	Vl. I	E‑St	 bereits am Taktanfang.
389	Kl. 2	E‑St	Legato-Bogen bis T. 390.
386–387	Pk.	A*, E‑St	 bis zur Note T. 387.
390	Hr. 4, Trp. 3, Vl. II	E‑St	 für 1. Note.
390–391	Pk.	A*, E‑St	 bis zur Note T. 387.
390–391	Hfe.	E‑St	Alle Töne in Ces-Dur notiert.
394	Kfg.	A*, E‑St	Ohne .
394–395	Kfg.	A*, E‑St	 erst ab 2. Takthälfte (A*) bzw. bereits ab Taktanfang (E‑St).
394	Vl. I	E‑St	 bereits ab 4. Note.
395–396	Fg. 1	E‑St	 erst ab Takt 396.
395–396	Kb.	A*	 erst ab T. 396.
396	Vl. I	E‑St	Legato-Bogen nur bis 7. Note.
397–398	Trp. 1	E‑St	 bereits ab 1. Note.
398	kl. Fl., Ob. 1, E. H.	E‑St	 erst ab 3. Note.
398	Vl. I	A*	 erst ab 2. Takthälfte.
398	Vc.	E‑St	Legato-Bogen bis T. 399.
399	Kl. 1	E‑St	 3.–5. Note.
399	Hr. 3	E‑St	 am Taktanfang.
400	Ob. 1	E‑St	cresc. erst auf 4. Note.
400–401	Hr. 1	E‑St	 erst ab 4. Note und nur bis T. 400, Taktende.
400	Br.	A*	cresc. erst auf 3. Note.
400	Kb.	E‑St	cresc. erst am Taktende.
401	gr. Fl. 1	E‑St	 erst ab 3. Note.
401	Kl. 1	E‑St	 2.–5. Note.
402	Hr. 1	E‑St	 statt .
402, 404	Vl. I	E‑St	Legato-Bogen nur bis 7. Note.
402	Vc.	E‑St	Ohne .
404	Hr. 2	E‑St	Ohne .
404	Vl. I	E‑St	 erst ab 5. Note.
404	Vl. II	A*	 bereits ab 1. Note.
404	Vl. II	E‑St	Ohne .
407	kl. Fl., Hr. 1	A*	 erst ab vorletzter Note.
407	Kb.	E‑St	Ganztaktige .
408–409	Hr. 2	E‑St	 bereits ab 1. Note.
409	kl. Fl.	A*, E‑St	Ohne dim.
409	Trp. 1	A*	Ohne Solo.
409	Hfe. o.	A*	Ohne  für letzte Note.
409	Hfe.	E‑St	 ab T. 409, 4. Taktviertel bis knapp über Taktende.
410	Trp. 1	E‑St	dim. erst T. 411, 2. Note.
410–411	Vl. I	E‑St	 bereits ab 2. Note.
411	kl. Fl.	E‑St	Ohne .
412	Hr. 3, 4	A*	Ohne .
412	Kfg.	E‑St	Ohne dim.
412–413	Vl. I	A*, E‑St	 erst ab 10. Note.
412–413	Vl. II	E‑St	Ohne .
413	Hfe. o.	A*	Ohne  für drittletzte Note.
414	gr. Fl. 1	E‑St	Alle Noten und Vorschlagsnoten unisono mit gr. Fl. 2 (wie 1. Note).
416	gr. Fl. 1	E‑St	 erst ab 2. (gr. Fl. 1) bzw. 3. (gr. Fl. 2) Note.
416	Trp. 1	E‑St	Jeweils Staccato-Punkt statt Tenuto-Strich.
417–418	gr. Fl. 1, 2, Kl. 2	E‑St	Legato-Bogen bereits ab 4. Note.
417	gr. Fl. 2	E‑St	cresc. erst auf 2. Note.
417	Fg. 1	E‑St	Ohne marc.
417	Trp. 3	E‑St	 statt ; cresc. erst T. 418.
417	Tb.	A*, E‑St	Ohne marc. und cresc.
417	Br.	A*, E‑St	cresc. erst auf letzte Note (A*) bzw. erst T. 418 (E‑St).
417	Vc.	E‑St	Ohne  für 2. Note.
417	Kb.	E‑St	cresc. erst T. 418.
418	Hr.	A*, E‑St	Ohne marc.
418-420	Pos. 1	A*	Redundanter Legato-Bogen.
418-420	Pos. 2	A*, E‑St	Ohne Legato-Bogen.
418	Pos. 3	E‑St	cresc. erst T. 419.
418	Pos. 3	A*	Ohne cresc. (nach Rasur; Geltungsstriche vorhanden).
418	Trgl.	E‑St	cresc. erst auf letzte Note.
418	Glsp.	E‑St	cresc. erst ab T. 419, Taktmitte.
418	Vl. I	E‑St	Ohne  für 1. Note.
416–417	Br.	E‑St	In geteilter Spielweise notiert.
419	gr. Fl. 1	E‑St	Ohne  für 1. Note.
419–420	gr. Fl. 1, 2, Kl. 1	E‑St	Legato-Bogen bereits ab 4. Note.
419	Kl. 2	E‑St	Ohne  für 3. Note.
419	Trp.	A*, E‑St	Ohne marc.
419	Trp. 1	E‑St	 für 1. Note.
420	Vl. I	E‑St	Ohne  für 1. Note.
421	alle	B	»4 Takte nach U [= T. 424] ==72.« Demnach gälte die Metronomangabe erst für T. 424.
421	Hr. 2	E‑St	Ohne  für 2. Note.
421	Trp. 3, Pos. 3	E‑St	 statt .
421–423	Pk.	E‑St	 nur bis T. 422, Taktende.
424–447	Pk.	E‑St	 setzt neu an (T. 433).
427–430	Ob. 2, E. H.	E‑St	Ohne Legato-Bogen.
427–433	Trp. 2	E‑St	Redundanter Legato-Bogen.
429–430	Kl.	E‑St	Zusätzlicher Legato-Bogen.
433	alle	A*, E‑St	 statt .
434–440	Trp. 2	E‑St	Redundanter Legato-Bogen.
435	Br.	E‑St	Ohne dim.
440	alle	A*, E‑St	 statt  (Br.: ).
441–447	Trp. 2	A*	Legato-Bogen ohne Ansatz in T. 441–446 (vor Umbruch).
446	Solo-Vl.	E‑St	Ohne .
447	Br.	E‑St	ponticello statt sul ponticello.
457	Trp. 1, 3	E‑St	Ohne Staccato-Punkt.
457	Kb.	E‑St	 statt .
465	Vl. I	E‑St	 nur bis 2. Note.
465	Br.	E‑St	Untere Zweiklangsnote jeweils dis1 statt h.
467	Kl. 1	E‑St	 statt  und .
467	Vl. I	A*, E‑St	 erst ab 2. Note.
467	Vl. II	A*	 erst ab 2. Note.
467	Vl. II	E‑St	 erst ab 3. Note.
468	E. H.	A*	 für 1. Note.
469	Trp. 1	E‑St	 statt .
470–471	Trp. 1, 2	A*	 erst ab 4. Taktviertel.
472	Hr. 1	E‑St	Staccato-Punkt für 3. und 6. Note.
472–473	Trp. 3	E‑St	Ohne .
472	Vl. I	A*	Ganzer Takt mit , Geltungsstrichen und loco notiert (kein Platzmangel).
473	Pk.	E‑St	Ohne .
478	Hr. 4	E‑St	 bereits ab 1. Note.
479	gr. Fl. 2	A*	Ohne  für 1. und 2. Note.
479	gr. Fl. 2, Kl.	E‑St	Ohne  für 3. Note.
479	Ob. 2	A*	Ohne  für 2. Note.
483	Hr. 1, 2	E‑St	 erst ab 2. Takthälfte.
484	gr. Fl. 1, 2, Ob., Kl.	A*, E‑St	Ohne  für 3. Note (kl. Fl. nur A*).
484–485	gr. Fl. 1	E‑St	Legato-Bogen bereits ab 3. Note.
484–485	Kl. 2	E‑St	Legato-Bogen bereits ab 4. Note.
485–486	Hr., Trp.	A*	 erst ab Taktmitte.
485–486	Hr.	E‑St	 bereits ab Taktanfang.
485–486	Trp. 3	E‑St	 erst ab letzter Note.
486	Hr. 4	E‑St	 statt .
486	Vc., Kb.	A*; E‑St	Ohne arco (Vc. nur A*).
490	Hfe.	E‑St	Ohne gliss.
492	gr. Fl. 1	E‑St	Letzte Note h3 statt his3 (ohne ).
492	Kl. 2	E‑St	 für letzte Note.
492	Fg. 1	E‑St	Ohne  für letzte Note.
492	Pos. 2	E‑St	Ohne  für 1. Note.
492	Vl. II	A*	 für vorletzte Note.
492	Kb.	A*	Ohne espr.
496	Pos. 2	E‑St	 statt .
496	Kb.	A*	Ohne espr.
497	Kl. 2	E‑St	Ohne  für letzte Note.
497	Vl. II	E‑St	 erst ab 2. Note.
497	Br.	A*	 erst auf 2. Note (vermutlich Platzmangel).
497	Vc.	E‑St	 3.–4. Note.
498	Vl., Br.	A*, E‑St	 5.–7. Note (Vl.) bzw.  3.–7. Note (Br.).
499	Hr. 4	A*	Ohne .
499	Vc.	E‑St	 statt .
500	Hr. 3, 4	A*	Ohne .
501	Br.	E‑St	 für 1. Note.
502	Pos. 2	E‑St	Solo.
503	kl. Fl.	E‑St	Ohne .
503	Fg.	E‑St	cresc. erst T. 504.
503	Pos. 1	E‑St	Solo.
503	Br.	E‑St	cresc. bereits auf 1. Note.
503–504	Br.	E‑St	Legato-Bogen nur bis T. 503, 4. Note.
504	Kb.	E‑St	Ohne .
506–507	Ob. 2	E‑St	 erst T. 507.
506–507	E. H.	E‑St	Ohne .
506–507	Ob., E. H.	A*, E‑St	 erst ab letzter Note.
506	Fg., Kfg.	E‑St	 erst auf 2. Note.
506–507	Hr. 1	E‑St	 bereits 4. Note.
506–507	Hr. 3	E‑St	 erst ab T. 507.
506	Hr. 2, 4	E‑St	 statt .
506	Vl. II	E‑St	 bereits am Taktanfang.
506	Vc., Kb.	A*	 auf 2. Taktviertel.
506	Vc.	E‑St	 erst auf letzte Note.
508–509	gr. Fl. 1	E‑St	Legato-Bogen bereits ab T. 508, 1. Note.
508	E. H.	E‑St	 statt .
513–514	Hr.1, 2	E‑St	 bereits ab T. 513, 2. Note.
514–515	Vc.	E‑St	Zusätzliche  ab T. 514, Taktende bis T. 515, über die 1. Note hinaus.
515–516	Hr. 3	E‑St	 bereits ab T. 515, 2. Note.
515–516	Hr. 4, Vc.	E‑St	 erst ab T. 515, 4. Note.
515–516	Pk.	E‑St	 erst T. 516.
520	gr. Fl. 1, 2	A*, E‑St	 erst ab 8. (E‑St: 9.) Note.
520	Fg. 1	E‑St	Ohne .
520	Pk.	E‑St	 statt .
520	Pk.	A*	 bereits ab 2. Taktviertel.
520	Vl.	E‑St	 erst ab 10. Note.
521–522	Kl. 1	E‑St	Ohne Legato-Bogen.
524	Hr. 2	E‑St	 bereits ab T. 523.
527–528	E. H.	E‑St	 bereits ab T. 527, 2. Note und nur bis 5. Note.
528	Pos. 1	E‑St	Ganztaktige .
529	kl. Fl., Vl. I	E‑St	 bereits ab 1. Note.
529–530	Kl. 2	E‑St	 bereits ab T. 529, 1. Note und nur bis 4. Note.
529–530	Hr. 4	E‑St	 bereits ab T. 529, 3. Note und nur bis 5. Note.
529–530	Vl. II	A*	 bereits ab T. 529, 3. Note.
529–530	Vc.	E‑St	 bereits ab T. 529, 2. Note und nur bis 4. Note.
530–531	Ob. 2	E‑St	Ohne .
530–531	E. H.	E‑St	 bereits ab T. 530, 3. Note und nur bis 5. Note.
530	Kl. 1	E‑St	 für 1. Note.
530–531	Vl. I	E‑St	 bereits ab T. 530, 1. Note.
531–532	Kl.	E‑St	 bereits ab T. 531, 3. Note und nur bis 5. Note.
531–532	Vc.	E‑St	 bereits ab T. 531, 2. Note und nur bis 5. Note.
533–534	Ob. 2	E‑St	Ohne Legato-Bogen.
533	Hr. 4	E‑St	 statt .
533–534	Trp. 1	E‑St	 bereits ab T. 533, 1. Note.
533–534	Br.	E‑St	Ohne .
533–534	Vc.	E‑St	 bereits ab T. 533, 3. Note und nur bis 5. Note.
534–535	Ob. 1, Kl.	E‑St	 erst ab T. 534, letzte Note.
534–535	Ob. 2	E‑St	 bereits ab T. 534, 3. Note.
534	Vl. I	E‑St	 auf 1. Note statt auf 2. Note.
535–536	Trp. 1	A*, E‑St	 bereits ab T. 535, 2. Note.
535–536	Vc.	E‑St	 bereits ab T. 535, 2. Note.
536	Kl.	A*	cresc. erst Taktmitte.
537–538	Kl., Vl. II	E‑St	 bereits ab T. 537, 2. (Kl. 2, Vl. II) bzw. 3. Note (Kl. 1) und nur bis 5. Note.
539–540	Kl., Vc.	E‑St	 bereits ab T. 539, 3. Note und nur bis 5. Note (nur Kl.).
540–541	Ob.	E‑St	 bereits ab T. 540, 2. Note und nur bis 5. Note.
540–541	E. H.	E‑St	Ohne .
540–541	Vl. I	E‑St	 bereits ab T. 540, 2. Note.
541–542	Kl. 1, Vl. II, Vc.	E‑St	 bereits ab T. 541, 3. Note und nur bis 5. Note.
541–542	Kl. 2	E‑St	Ohne .
541–542	Trp. 1	E‑St	 nur bis T. 541, 4. Note.
542	Fg. 1, Kb.	E‑St	Zusätzliches  am Taktanfang und Ende der Geltungsstriche.
542	Trp. 2	E‑St	Haltebogen 1.– 2. Note.
543	gr. Fl. 1, 2, Vl. I	E‑St	 auf 1. statt auf 2. Note.
543	Fg. 1	E‑St	 statt .
543, 545	Hfe.	E‑St	Legato-Bogen für 1.–8. sowie 9.–16. Note.
544	Trp. 1	A*, E‑St	 statt .
545	Hr. 1	A*	Ohne .
546–547	Hr. 1, 2	A*, E‑St	Ohne .
546–547	Trp. 1	E‑St	 bereits T. 546, vor 2. Note und nur bis über 4. Note.
546–547	Br.	A*	 bereits ab T. 546, 3. Note.
547	gr. Fl. 1, 2, Vl. I	A*, E‑St	dim. bereits am Taktanfang (E‑St) bzw. zwischen den Noten (A*).
547–548	Fg.	A*, E‑St	 bereits T. 547, vor 2. (E‑St) bzw. 3. Note (A*) und nur bis 4. Note.
547	Trp. 1	E‑St	 bereits ab 1. Note.
547	Trp. 3	A*, E‑St	Ohne espr.
547–548	Vc.	A*	 bereits ab T. 547, 2. Note.
549	Kl., Hr. 3, 4	A*, E‑St	Ohne .
549–550	Vl. II	E‑St	 bereits ab T. 549, vor 3. Note und nur bis 5. Note.
550–551	Fg., Kfg.	E‑St	 bereits ab T. 550, vor 4. (Fg.) bzw. ab 3. (Kfg.) und nur bis 5. Note.
550–551	Pos. 1	E‑St	 bereits ab T. 550, vor 2. Note und nur bis 4. Note.
550	Pos. 1	A*, E‑St	Ohne espr.
550	Vc.	A*, E‑St	Ohne .
550–552	Hr. 4	E‑St	Legato-Bogen T. 550, 1. Note bis T. 152, 1. Note statt erst ab T. 551.
551–552	Ob., E. H.	A*, E‑St	Ohne .
552	Kl.	E‑St	 3.–5. (Kl. 1) bzw. 6. Note (Kl. 2).
553	Ob. 2	E‑St	 3.–5. Note.
553–554	Hr. 2	E‑St	Legato-Bogen (bildet mit dem folgenden eine Kette).
553–555	Hr. 4	E‑St	Legato-Bogen T. 553 bis T. 555, 1. Note statt erst ab T. 554.
554	Kl. 2	E‑St	 3.–5. Note.
554	Trp. 3	A*	 4.–5. Note.
555	Trp. 2	E‑St	 statt ; ohne .
556	Pk.	E‑St	Ohne .
556	Bck.	A*, E‑St	Ohne ; einfach statt gewöhnlich (A*); nicht dämpfen (E‑St).
557	Kb.	E‑St	Ohne .
558	Hfe.	E‑St	Ohne gliss.;  erst ab viertletzte Note.
559	gr. Fl. 1, 2	E‑St	 für 2. und 3. Note.
560	Kl. 2	E‑St	Vorletzte Note a1 (mit ) statt as1.
560	Fg.	A*	Ohne  für 2. Note.
562	Ob. 1, Kfg., Hr. 4, Pos. 3, Tb.	E‑St	 bereits ab 1. Note bzw. Taktanfang.
562	Trp. 1	E‑St	Ohne .
562	Vc.	E‑St	6. Note cis1 (ohne ).
566	Pos. 2	E‑St	 auf 4. Taktviertel.
567–568	Fg. 1	E‑St	 bereits ab T. 567, 2. Note.
568	Hr. 4	E‑St	Ohne .
569	Kl. 1	E‑St	 statt .
570	Fg.	E‑St	 statt ; cresc. erst in T. 571.
570–584	Vc., Kb.	A*	Geltungsstriche erst ab T. 578 (nach Umbruch).
577	Trp. 1	E‑St	cresc. erst T. 578.
578	Trgl.	E‑St	cresc. bereits T. 576.
582	Bck.	E‑St	molto cresc. statt cresc.
583	Hfe.	E‑St	Ohne gliss..
584	gr. Fl. 1, kl. Fl., Ob. 1, E. H., Kl., Fg. 1, Hr., Trp. 2, 3, Pos. 3, Br., Vc., Kb.	E‑St	 bereits ab Taktanfang.
584	gr. Fl. 2, Kfg., Trp. 1, Pos. 1, 2, Tb., Vl. I	E‑St	 bereits ab T. 583, Taktanfang bzw. Taktmitte (Pos. 1, 2, Tb.).
584	Pk.	E‑St	 bereits ab T. 582.
588–589	Ob.	E‑St	 bereits ab Taktanfang.
588	Trp. 1, 2	A*, E‑St	molto dim. statt .
595	Vl. I	A*, E‑St	7 statt 8.
595	Vl. II, Br.	E‑St	 bereits ab 2. Takthälfte.
596–602	Pk.	A*	 über Taktende T. 602 hinaus (dann Umbruch).
603	Fg.	A*, E‑St	dim. statt .

VI Anhang

Im Folgenden wird aus B (siehe dazu die Abschnitte »Quellenbeschreibung« und »Quellenbewertung«) der Abschnitt mit Tempoangaben zitiert:

»[…]
Ihrem ausdrücklichen Wunsche folgend, füge ich die
annähernd genausten Metronomangaben des Don Juan bei:
1. Tempo: =84
Buchstabe C: =88
D: =76
von der Hdurmelodie an noch etwas ruhiger be-
ginnen, die ganze Gruppe bis 7 Takte vor G (=60)
sehr rubato u. mehr im Ausdruck als im Tempo zu steigern.
3 Takte vor G: =76
H: =84
K: =92 beginnen
L: =76 bei den Modulationen
vom 22.ten Takt nach M an sehr zu modificiren, u. vom
7ten bis 12.ten Takt nach N bis auf =69
zurückzugehen.
a tempo 18 Takte vor O  =84
(aber sehr wuchtig)
tempo giocoso nach P =92
4 Takte nach U =63 aber sehr
bald ruhiger werden bis:
V: =72
Cc: =100 beginnen
8 Takte vor der Generalpause: =84 beginnen.
nach der Generalpause: =72 beginnen.
[…]«17

München, Dezember 2017
Stefan Schenk

↑ 1	Nachgewiesen mit der Datierungsangabe »Garmisch, 17.11.1944–12.12.1944«, in: Franz Trenner, Richard Strauss: Werkverzeichnis, 2., überarb. Aufl., Wien, 1999, S. 126–127.
↑ 2	»Soeben ist Part. zu Don Juan fertig geworden.« Eugen Spitzweg/Jos. Aibl [Musikverlag] an Richard Strauss, 29.05.1890, D‑GPrsa, [E. SPITZWEG U. GEGENBRIEFE 1889–1918, Nr. 24], Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d30357.
↑ 3	»Don Juanpartitur ist behufs zweiter Correctur an Röder abgesandt!« Richard Strauss an Eugen Spitzweg/Jos. Aibl [Musikverlag], 30.03.1890 (vermutlich), D‑Mst, Monacensia, Strauss, Richard A I/46, Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d02129.
↑ 4	Eine handschriftliche Kopie, die seinerzeit extern erstellt wurde, ist verschollen. Ein Brief zeigt, dass sie »für Dresden (5. Jan.[1890])« benötigt wurde: Richard Strauss an Eugen Spitzweg/Jos. Aibl [Musikverlag], 07.12.1889, D‑Mst, Monacensia, Strauss, Richard A I/30, Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d01964.
↑ 5	Von den bei der Stimmenherstellung entdeckten Fehlern wanderten einige wenige trotzdem in den später entstandenen Partitur-Erstdruck E, z. B. ein fehlender Haltebogen des Fg. 1 in T. 53–54.
↑ 6	»Anbei die soeben beendigte zweite Correctur der Don Juanstimmen, dieselben sind nunmehr fertig zum Druck.« Richard Strauss an Eugen Spitzweg/Jos. Aibl [Musikverlag], 21.12.1889, D‑Mst, Monacensia, Strauss, Richard A I/29, Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d01969.
↑ 7	Um sein Fernbleiben von einem Bülow-Konzert zu rechtfertigen, schreibt Strauss: »Die dümmste Arbeit von der Welt hielt mich hier mit eisernen Banden fest, die Korrekturen meiner gedruckten ›Don Juan‹-Stimmen […].« Richard Strauss an Hans von Bülow, 06.01.1890, in: Richard-Strauss-Jahrbuch 1954, hrsg. von Willi Schuh, Bonn 1953, S. 76–77, hier S. 76. Weitere Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d02099.
↑ 8	Beispiele für naheliegende Emendationen: T. 86, Hfe: Viertelnote auf Achtel geändert; T. 156, Vl. I: f in mf geändert.
↑ 9	Als er sich in seiner Garmischer Villa einrichtete, »bat« er Ernst Eulenburg, ihm »die gesammte kleine Partiturbibliothek [zu] dediciren: Orchester u. von Kam̅ermusikwerken nur die ohne Klavier«, welche ihm die großen Partituren, die in Berlin blieben, ersetzen sollte. Richard Strauss an Ernst Eulenburg, 17.04.1908, US‑NYpm, MLT S9125.E88[2], Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d30151.
↑ 10	Die Faktenlage zum Verbleib der Spätabschrift des Don Juan ist kompliziert und lässt Raum für Spekulationen, ob wenig später noch eine weitere Abschrift (1945/46) entstand – nachweisbar ist sie derzeit nicht. Vgl. Claudia Heine: Objekte von ideellem und materiellem Wert. Wege der Überlieferung von Strauss-Autografen in die USA, in: Richard Strauss – Der Komponist und sein Werk. Überlieferung, Interpretation, Rezeption. Bericht über das internationale Symposium zum 150. Geburtstag, München, 26.–28. Juni 2014, hrsg. von Sebastian Bolz, Adrian Kech und Hartmut Schick, München 2017 (= Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 77), S. 533–558, hier S.551–553.
↑ 11	Eingesparte Warnakzidentien gegenüber dem Druck: T. 72, gr. Fl. 1, E. H., Vl., Vc.
↑ 12	Flüchtigkeitsfehler: T. 62, Fg., Hr.: ohne ff.
↑ 13	Richard Strauss an Hans von Bülow, 15.01.1890, D‑MEIr, Br 184, 39, Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d02106.
↑ 14	Zur Behandlung des Schlussnoten-Problems siehe Stefan Reuter: Pauke – Timpani – Spielpraxis: Plädoyer gegen den Abschlag. Der Paukenwirbel und seine nachfolgende Note, Norderstedt 2009.
↑ 15	Z. B. »bispiglando« (T. 447, Hfe.).
↑ 16	Die Stimmen sind – wohl auch im Hinblick auf das Prima-Vista-Spielen – großzügiger mit Warnakzidentien ausgestattet als die Partitur.
↑ 17	Richard Strauss an Hans von Bülow, 15.01.1890, D‑MEIr, Br 184, 39, Edition: richard-strauss-ausgabe.de/d02106.

Verfasser: Stefan Schenk

Erstmals veröffentlicht in

Richard Strauss: Don Juan op. 20, hrsg. von Stefan Schenk und Walter Werbeck, Wien: Verlag Dr. Richard Strauss 2017 (= Richard Strauss Werke. Kritische Ausgabe, III/5)

Zitierempfehlung

Stefan Schenk: Kritischer Bericht, in: Richard Strauss: Don Juan op. 20, hrsg. von Stefan Schenk und Walter Werbeck, 2017 (= Richard Strauss Werke. Kritische Ausgabe, III/5), richard‑strauss‑ausgabe.de/b40108/kb (Version 2019‑03‑22)

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II Quellenbeschreibungen

A*

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A1944

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Beschaffenheit

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DEU

Beschaffenheit

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Beschaffenheit

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III Quellenbewertung

IV Editionsweise und Gestaltung des Notentextes

V Editorische Eingriffe und Lesarten

Editorische Eingriffe

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